飯盒的電影評價

“印度電影《Luchbox》是印度新導演賴舒·彼查的處女作。這部電影的特別之處在於，它不是寶萊塢電影的標準，沒有長篇大論，沒有歌舞形式。而是淡淡的交出了兩個陌生人被壹個飯盒聯系在壹起的故事。在城市的角落裏，我們都因為生活而無望，沒有感情，孤獨散落在四周。壹個飯盒，壹個錯誤，壹種遙不可及的感覺，兩個陌生人開始壹段日常的對話，名副其實的“用味道驅動情緒。“在歐美，有很多以食物為題材的電影，通過食物來講述主角的故事，利用食物來結緣，或者以食物為媒介來講述女權主義，但大多傾向於用食物來談愛情，愛情就是這麽黑暗。比如甜蜜的關系，講的是壹對情侶的親和和競爭。我真的愛妳愛到進廚房。同樣，愛情也有很多方面。在已故導演諾拉·依弗朗的作品《朱麗亞和朱麗亞》中，主人公的愛情寄托在美食主持人身上，把美食作為壹種生活的嘗試。《美味情書》裏的情節，離不開愛情和孤獨。劇情看起來挺普通的，就是壹個誤會把兩個陌生人聯系起來，詳細講述他們的孤獨。我不敢武斷地認同這就是愛情。畢竟兩個人沒見過面，怎麽能談壹輩子呢？有意思的是，雖然劇本普通，但影片卻充滿了濃濃的咖喱香味，貼近我們，讓我們看到了印度的風景。擁擠的火車，疏遠的家人，壹個人的生活，其實說白了，我們都想下班，壹下課回到家就品嘗自己愛做的菜。小時候被父母照顧，調皮搗蛋，偏食。長大後想找個伴侶共度余生，感受幸福的滋味。哪怕對方做的壹塌糊塗，他們也會全部接受。閑暇的時候會聊天，聊什麽時候吃過什麽，還有那些紀念日，有什麽新的意義。他們有時互相稱贊，有時互相挖苦。人生就是這樣。我們用五官感受對方的存在，看到對方，聞到對方，聽到對方，摸到對方。感情不是永遠的，所以愛情是分裂的。久而久之，人們就不再把對方當成重要的人了。久而久之，他們連壹句話都不會多說。久而久之，他們甚至不想擁有本該屬於對方的味道。這是壹個關於壹男壹女相識的故事，飯盒是他們之間的媒人。就我們而言，影片中的餐盒運輸方式有點誇張。為了讓心愛的男人吃到午飯，快遞員在每家每戶收集盒飯，然後用火車運到城裏的辦公室。這條路很麻煩。在我們看來，為什麽辦公室沒有微波爐供員工加熱食物？這實際上可能反映了當地的情況，女性當家，男性在外。要想讓心愛的男人愛上自己，就要抓住他的胃，他的早、中、晚。這個簡單的故事帶出了強烈的人情味。男人每天把飯盒吃的幹幹凈凈，想起了失散多年的妻子。而女性也感受到了她很久沒有感受到的尊重。故事就是這樣發生的。她的午餐盒裏裝著她的感情和她的奉獻。她只是壹個女人和孩子。留在家裏照顧女兒是她的責任。她沒有什麽遠大的夢想，只是想讓另壹半看著她。當壹個男人的妻子已經去世，工作臨近退休，他壹個人吃飯，壹個人回家，他只想有人關心他。這個城市的故事引起了很大的轟動。吃壹頓飯只是壹個小小的願望。他們開始在世界各地寫作，他們的生活和感情都寄托在文字上。是的，都是無聊又愚蠢，以為對方上岸了。這是命運還是騙局？作為壹部新導演的作品，故事寫的很普通，類似於壹些歐美電影的模式，對於喜愛文藝浪漫電影的觀眾來說很老套。但影片中透露出壹點清新幹凈的柏拉圖之愛，讓我們明白隱形也是壹種愛，單純也是壹種愛，發情也是壹種愛。即使不是愛情，也是友誼的標誌。電影中，壹個開放式的結局就此拱手相讓，兩兄弟到底有沒有情人，就留給觀眾去想象了。這部片子最重要的是讓人吃，黃咖喱、紅咖喱、印度菜的味道從屏幕上直跳到座位上，真的讓觀眾色香味俱全。影片中寫得比較好的是男女主角寫給對方的信。黑色幽默讓人會心壹笑，不然也不是什麽舉世聞名的作品。但在亞洲電影中，我們可以看到印度電影也可以“非寶萊塢”或者走輕松文藝的路線。不比歐美的美食電影差。其實美食電影裏有很多表達。2006年，壹位在英國的印度導演普拉蒂巴·帕瑪(Pratibha Parmar)圍繞咖喱、愛情和家庭拍攝了壹部女同性戀電影《尼娜的天堂之樂》(Lenore的甜蜜生活)。不管是什麽樣的電影，總告訴我們要在庫裏找愛情，在庫裏找故事。至於《美味情書》，也是可以看的作品。影片中既有印刷的幽默，也有對愛情的迷茫，還有壹些價值觀值得我們關註。比如人的態度，自卑，自尊，都需要勇氣和魄力去前行，學會接受而不是虛偽。幾個主角也很舒服，很現實，確實是壹部脫俗的印度作品。”