那英在中國流行樂壇的地位有目共睹。自2008年初央視春晚以來，那英憑借壹首《遇見98》迅速走紅，社會地位也隨之水漲船高。但在相識十幾年的今天，那英並沒有更多優秀的作品與大眾分享。雖然她以董事長的名義出席了音樂風雲榜，但恐怕風雲榜的真正意圖是以那英的身份吸引遊客。那英也很快以題姐的身份出現在觀眾面前，題姐討論歌手刀郎也順理成章。十年間，刀郎憑借《2002年的第壹場雪》、《沖動的懲罰》、《妳是我的情人》等流行歌曲引領了壹個時代。小沈陽還在2009年央視春晚上用自己的聲音重現了刀郎，可見這首歌的流行至少會影響到2009年。
原因是:“刀郎的歌缺乏音樂性，除了唱片的高銷量之外沒有評價。聽刀郎歌的都是些什麽人？”在刀郎評價那英似乎沒有說服力，但不可否認，那英這位資深歌手確實代表了音樂圈壹些人的態度。但是，用“音樂性”這個詞來評判音樂，顯然是不能接受的。據相關媒體數據顯示，刀郎的專輯銷量在十年內達到了600萬張之多，這對於目前低迷的唱片市場來說是壹個不小的銷量佐證。有媒體甚至透露，聽了“主席”的話，才知道聽歌要分層次。
正如百人娛樂總經理郭新波所言，在多媒體同步發展的環境下，音樂的邊界不可能固化在壹個或某個層面。對待音樂的態度應該是嚴謹的，但是音樂的發展應該是全方位的。無論網絡還是百姓，還是傳統的階級背景，不拘壹格都是當今人才社會的充分體現。每個社會階層的音樂都各有利弊，取其精華是音樂人應該遵循的道理。音樂風雲榜十年盛典評委會主席那英不喜歡唱《妳是我的愛人》的刀郎，強烈反對刀郎入選“十年影響力歌手”，理由是他缺乏音樂性，還說了些不厚道的話——去KTV點刀郎歌的都是農民。此話壹出，不僅深深傷害了刀郎兄弟，也傷害了農民喜歡的歌，農民唱的歌，所以不會有音樂性。我敢問那位姐姐，什麽是音樂性？