夏天的味道——妳聽說過這樣的故事嗎？

？《夏日的味道》的創作沖動始於陳英雄聽兩位老人談論越戰記憶。老人用非常平淡的語氣講述往事，沒有任何激動和悲傷。他被多年生活後的這種平淡所感動，於是想用平淡的感情來描述壹個關於越南記憶的故事。烏黑的頭發，高高的顴骨，迷人的眼睛，健康的皮膚，動人的曲線。穿著夾克睡覺，穿著白色出門。姐姐的成熟世故，二姐的風韻嫵媚，妹妹的含苞待放，各有特色。三姐妹無壹例外都有著濃濃的越南味或者熱帶女人的風情。。影片美輪美奐，清晨充足的光線，懷舊的室內風景，柔和的音樂，難免讓人覺得刻意做作。不可否認的是，這些畫面確實處理的很精美，無論是燈光還是取景，都給觀眾的視覺帶來了震撼和誘惑，非常舒服。值得壹提的是，攝影師是來自臺灣的李屏賓，他是侯孝賢的老搭檔，拍攝了侯孝賢的大部分電影。電影的配樂也做了很大的努力，小屋裏的輕歌輕舞充滿了懷舊的味道；晚會上低沈的吉他聲和輕快的越南語歌曲比早前的《三輪車夫》中的更具自發性，尤其是副歌帶來的清新復興氣息，就像現在的越南給人的感覺。越南的夏天雖然烈日炎炎，但被陳英雄避開，取而代之的是清晨突如其來的大雨，讓人心情愉悅。我個人非常喜歡影片中大雨的鏡頭。雨下得如此開心。白蓮花這樣的女人優雅的走在路上，地上無數水花都是白色的。雨季的潮濕就像三個女人的情感欲望。雨季非常適合越南。在瓢潑大雨中，女人像白蓮花壹樣怒放，色彩鮮艷，芬芳馥郁。當漫長的雨季到來時，到處都有夏天的氣息。雨中植物的綠葉嬌嫩欲滴，屋檐上匯集的水猛撲而下，流向更低的地方。在壹個遠離塵世的小房間裏，小女兒和弟弟在嬉鬧，兩個女人和她們的丈夫深情地對視著，大女人依偎著男人。四兄妹幾乎是在壹個非常封閉的環境下完成了《夏的味道》的整個故事。這部電影並不專註於刻畫壹個單壹的角色。雖然有壹個很大的家庭圈子，但卻是三個角色的主線，包括三個姐姐和最小的弟弟。很明顯，導演要冒著顧此失彼的風險。劇情瑣碎，三個女人各有心事。他們忙於為家庭工作，但並不重。有很多聊天調侃的場景。影片從三女兒和小兒子起床，壹家人忙著準備母親的忌日開始。最後，三個女人和小兒子出門，壹家人為父親的忌日做準備。可以說影片從壹開始就有點孤獨和曖昧，尤其是小女兒和弟弟的親密關系，就像壹對情侶卻隔著壹層血緣關系。意思還沒說完，卻沒有透露出來，讓人壹頭霧水。“曖昧”的來源還來自於影片中三位女主角的情感困惑。這壹切都是因為閑聊中提到了壹個和母親相親相愛的男人。這種積滿灰塵的情況讓他們對父母之間的恩愛關系產生了壹點懷疑。之後大女兒有了外遇，而丈夫有了雙重生活——外面有了女人和孩子；第二，女人在愛情中有很多期待，卻知道自己的老公和壹個神秘的女人有著不可理解的關系；小女兒和弟弟關系比較曖昧，喜歡上了另壹個男人。在影片的最後，三人痛哭流涕，但他們的小女兒懷孕的消息被喜劇揭露，毫無疑問，他們的正常生活將繼續下去。這些糾結的迷茫只是壹場風暴，很快就會平息——就像他們的母親遇到的壹樣。透過夏天的味道，我們可以知道陳英雄回避的不僅僅是那些真實的感情。在故事中，三個女人住在壹個沒有世俗幹擾的庭院小屋中，以顯示她們安靜，樸素和美麗的純潔。深深離開庭院，也喜歡處處青山綠水，壹排排竹筏，水上小屋，垂釣老人，自然自得。外景也很棒。沒有喧囂，也沒有險惡的世界。這個大家庭的每壹個成員，都像世界上壹條彎彎的小船，停泊在壹個安靜的港灣。換句話說，陳英雄故意把越南，尤其是河內美化得不那麽現實，就像壹個虛擬的夢，避免了對越南社會的直接描繪。作為越南三部曲的最後壹部，導演陳英雄顯然吸收了前兩部的成功因素，並改進了存在的不足。1994《青木瓜的味道》劇情單薄——圍繞著壹段略顯平淡的老式愛情，個人色彩太多；1995“三輪車司機”想表達的情緒太多，造成了過度的現實壓抑，導致越南長期禁播。所以時隔多年，《夏的味道》呈現出來的美好畫面讓人覺得幾乎達到了導演個人風格的巔峰，但這種窒息效果所獲得的成功也在壹定程度上避免了上述諸多問題，總之也付出了壹定的代價。因此，《夏天的味道》善意地回避了真正的問題，並將河內描述成壹個幾乎是天堂的地方:這個家庭生活的外部社會是低調的，甚至沒有任何中途停留。這種過分追求電影美感的假象或初衷，導致了角色的模板化，演員表演的蒼白化。想必很多人還在被錯綜復雜的人物關系所困擾，被美色所誘惑，被點點滴滴的閃現所迷惑，過於關註那些美圖和壹般模特的越南女人。