1，頭部的形狀和構成；
(1)的結構特征
頭部的骨骼是壹個外圓內方的六面體，由前額、顴骨、上下頜、面頰四個基本部分組成。頭部及其零件的幾何特征。
(2)外觀特征
也就是臉型特征，頭部正面的外輪廓形狀。人的臉型千差萬別，但可以歸納為八種基本類型，即神、甲、過、田、孫、雍、尤、豐。
(3)比例特征
a、發際線到眉、眉到鼻底、鼻底到下巴基本壹致，稱為“三庭”；
b、臉正面最寬處為五眼寬，即兩眼間距為壹目，兩眼外側為壹目至兩耳，稱為“五眼”。
c、眼睛通常位於頭部中間1/2。
(4)五官造型特征
五官是頭部的重要組成部分，是把握人物的關鍵內容。
眼睛:壹般來說，眼睛是人物神態的核心，包括眼睛、眼瞼和眼球。眼睛的整體形狀可以理解嵌在凹框裏的球體。
鼻子:分為鼻梁和鼻頭，整體形狀可以概括為梯形立方體。鼻頭是把握鼻子形狀的關鍵，也是身體最復雜的部位。由鼻頭、鼻翼、鼻中隔和鼻孔組成。
嘴:分為上下兩唇，交界處有裂口，兩端有乳鴿。口腔的容積受上下頜的影響，總容積呈半圓柱形。
耳朵:由耳軟骨支撐，由外耳輪、內耳輪、耳屏、對耳屏、耳垂、耳洞組成。
2.頭部素描要點；
(1)從大的成交量來看
五官和頭發是頭部的重要表現，但這些局部因素必須服從和依附於頭部的大體積，必須時刻註意它們之間的關系，頭部造型必須特別註意引起體面轉折的幾個骨點:頂骨結節、額丘、眉弓、顴骨和頦結節。
(2)動態和視角
頭部不動的準確把握取決於對其視角變化的正確理解。眉弓、鼻、腭裂可視為三條水平線，眉、人、下頜尖的中心可視為垂直於這組水平線的中軸線，共同構成頭部的動態線，通過它們在運動中的透視變化來觀察和把握動態特征。
(3)態度和人格特征
風度和性格特征是化身的精神內容。要使之正確生動，首先要依靠和理解形式，即“以形寫神，以形富，形神兼備”。對形式的把握依賴於敏銳的直覺。
(4)各部分的質感。
與石膏頭不同的是，真人頭部的不同部位有不同的質感，比如頭發絲滑順滑；鼻子，尤其是鼻翼，是蠟質的；嘴部有皺紋，皮質薄，這些部位因為質地光亮，容易產生高光。敏銳地感受和表現各部分的紋理特征，會使畫面更加具體生動。
1.少用橡皮。橡皮太多會使紙變得模糊。鉛筆不好調。畫的時候要註意明暗和黑、白、灰的整體關系。盡量用鉛筆調整，不要用橡皮擦。
2.開始寫稿子或語氣時盡量用軟鉛。只要能達到效果，越軟越好。削尖鉛筆，讓線條盡可能細膩。
3.選紙的時候不要太滑，稍微粗糙壹點可能效果更好。
畫線時註意筆的斜度，不要太大也不要太小，這樣會損壞紙張或使紙張變滑。
用各種鉛筆練臺詞，可能會進步很大。如果妳精通，就不會有什麽嚴重的問題。
6.註意黑白灰的關系，加強對比，讓明的亮，暗的灰下去。明暗界限是最重的，作畫時要從明暗界限鋪設色調。
用鉛筆畫明暗的方法:
1).鉛筆用筆尖豎著畫時，畫出的線條清晰牢固；當鉛筆傾斜著用尖尖的腹部作畫時，筆畫和線條模糊無力。
(2)要安排好筆觸的方向，以免混淆。
素描過程中的問題和技巧是素描必須遵守的原則。這個過程不是壹次完成的，而是反復進行的，由輕到重，由朦朧到清晰，逐漸加深。
1.首先盡可能廣泛地標記作文。
當妳開始設計構圖時，妳應該把所有的物體作為壹個整體來畫，不要壹個壹個地畫。先找出上下左右最大範圍內的顯著點，或將所有顯著點連成三角形、多邊形等。，從而恰當、均勻地占據畫面的大小。壹般“天”要小壹點，“地”要大壹點。
2.零件的粗略分割
圖中有許多物體，每個物體所占的面積用壹個代表每個物體的簡圖大致勾畫出來；如果只是大而復雜的物體圖像，需要找出物體圖像大部分部位的形狀特征，進行粗略的區域劃分，線條不要太深，便於修改。
3.二元定位
在由整體到局部、由局部到細節的過程中，畫靜物組，或者對於圖像內部輪廓復雜的單個物體，用逐步尋找平分線或平分線的方法，確定關鍵點的坐標(例如畫人頭時，眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等。都是關鍵坐標點)；即把圖像等分，找出平分線上的關鍵點，再從平分線找出壹些其他的關鍵點，再從四分之壹平分線找出更多的關鍵點...，等等。所有等分的點或線(或平分線附近的點或線)都可以用這種方法定位，更容易準確地畫出刻度。
4、象形類比思維
畫靜物構圖時，把所有的靜物(多個物體)看成壹個整體，可以看成三角形、多邊形，也可以用象形來比較思維。比如用饅頭、面包、饅頭來比喻靜物組；當畫肖像時，臉的特征經常與矩形臉、橢圓形臉、蘋果臉、A形臉和內接臉相比較。輸入零件時，分為三角形、梯形、圓形、平四邊形和菱形。在輸入細節的時候要註意特征，比如杏眼、單鳳眼、柳葉眉、臥蠶眉、鷹鉤鼻、膽小鼻、蒜頭鼻、櫻桃小嘴等。要盡量抓住物體特征的第壹印象。
5、設定基線
畫靜物組時，在定位每個物體時，在每個靜物的底部畫壹條基線(觀察方法是水平握住鉛筆，鉛筆必須與“視覺中心線”垂直，移動到每個物體的底部，比較所有基線的高度，在畫紙上相應位置標出觀察結果)。如果是正方體的角透視圖，先在紙上畫出它的基線，這樣才能改變線條。角度越小，表面變窄的現象越少；多個對象的基線便於糾正幾個對象之間的空間關系。
6、本著透視原則
“透視”是壹門畫出準確圖像的重要科學。畫出的物體必須符合透視原理——即“近大遠小”，符合透視定律——每當平行線與畫面成壹定角度時，它們越遠越近，最終消失在橫線上的壹點。根據透視原理和定律，物體離視點(眼睛)越遠，離視視界越近。我們通常畫水平線以下的靜物，所以物體越遠，在畫紙上的位置越高。那麽，如果物體在水平線以上，越遠越低。
7、衡量比例，尋找關系
第壹，對於每個物體本身，首先要準確的畫出高度和寬度的比例，然後再準確的畫出各個部分的比例。
第二，比較兩個或兩個以上的物體，比較它們的大小比例和高度關系。
第三，還要找出兩個或兩個以上物體之間的相互距離和相互遮擋關系。
8.總是用四行校對。
橫線、豎線、任意直線、圓弧延伸是確定各坐標點準確位置的四個有效“工具”(例如畫人像時的眼角、鼻翼、耳垂、嘴角等關鍵點)(即比較幾個明顯應該在同壹條直線或圓弧上的點，是否離開這條線，如果離開就說明有問題，需要修改)。對於每個關鍵點的位置，從多方面、多角度校對(使用四線工具)準確無誤。只有所有點的坐標位置都正確，才能畫成像。
9.明暗“三邊五音”與空間色調的關系。
明暗是表現物體立體感的重要手段。明暗通常總結為三邊五調——三邊是對光面、側光面、背光面，五調是亮調(對光面)、灰調(側光面)、明暗分界線(背光面)、反射和投影。有時候壹個光滑物體的高光是不能忽略的，它會起到畫龍點睛的作用。黑、白、灰必須和諧地反映在畫面的色調(色階)上，這樣畫面才有靈性，缺“黑”就是灰，缺“白”就是無聊，缺“灰”就是沈悶、健康；如果不協調，就會出現素描中忌諱的黑、臟、花、亂、跳等現象。明暗分界線是由於“對光面”和“背光面”的白、更白、更黑、更黑的效果，對結構的把握起關鍵作用。