作品:上海極光博物館、吉爾吉斯斯坦龍之家、亞洲國際美術館。
安藤的建築壹直是對現代主義的批判。他借用現代主義的形式，對整個現代主義進行批判和改造。安藤在建築中使用了具有社會影響力的現代主義材料、詞匯和教條。
攻擊功能主義的偏執傾向，安藤的反功能主義是關於有空調的立面和相對於住戶的建築。他認為這種舒適的建築切斷了人與自然的聯系。
安藤忠雄早期對這座城市壹直采取封閉的態度。實際上，安藤是“城市遊擊戰”的倡導者。他主張不必關註社會和城市的立場。在安藤的作品中，人們開始意識到城市公共空間的個性，這應該是在時代的，1984京都高崎川旁邊的壹個復雜的商業設施。
除了他通常的來回移動的方法，安藤將建築向河流開放，創造了壹個多層次的空間，並向自然開放，為路過橋的人創造了壹個新的公共空間。
擴展數據:
安藤是壹個自學成才的建築師。他沒有拿到任何學位，也沒有得到任何碩士的教導。安藤的成功歸功於他廣泛的閱讀和旅行，他通過親身體驗這些歷史建築獲得了靈感。直到今天，他壹直不間斷地繼續著。安藤第壹次感受到建築空間的存在，是在羅馬萬神殿。
安藤曾說:“我感受到的是壹個真實的空間。當建築以其簡單的幾何排列被穹頂中央壹個直徑9米的洞照亮時，這個建築的空間就真的存在了。
在這種條件下的物體和光在自然界是感覺不到的。這種感覺只能通過建築這個中介來獲得。真正打動我的是這種建築的力量。"
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