首先，鏡頭中的畫面色彩向觀眾呈現了壹個生動的長安城
所有涉及靜安賽區的鏡頭，畫面都是青色調。同時，靜安公司的陳設和裝飾以冷色調為主，大部分人物穿著綠色、藍色、深紫色等顏色。僅有的兩個人影穿著五顏六色的服裝——壹個是臥底特務，童三，另壹個是在幾股勢力面前反復搖擺不定的姚潤能。都是遊離在靜安公司主流價值觀之外的人。大結局，姚茹最終選擇加入靜安公司的時候，也換上了深藍色的西裝。另壹種很酷的敘事空間是記憶和夢境空間。與靜安公司相比，這類空間的色彩更為沈重壓抑，幾乎成為壹幅黑白畫面。通過分色，觀眾可以清晰地將靜安師和馮寶寶與溫暖的長安區分開，也可以感受到人物在不同敘事空間中的不同位置。不同類型的敘事空間通過畫面的色彩劃分，烙上了各自的風格。這種空間的明晰使得人物和情節與其空間有了更高的契合度，敘事空間的合理性也得到了提升。
二是鏡頭動作和聲音配置，為觀眾呈現壹個生動的長安城。
鏡頭運動和聲音配置作為鏡頭語言的重要表達，在敘事空間的構建中也起到渲染氣氛、強化風格的作用。第壹集開頭，壹組體育長鏡頭“趕在西市開市前將眾生盡收眼底”，迅速將觀眾帶入劇情；倉庫中狼衛的主觀跟隨拍攝，讓觀眾跟隨“旅率”崔裝置穿梭在迂回狹窄的回廊間，構建緊張刺激的追擊空間；宮宴場景中大量采用聖人俯視，他人仰視的視角，威嚴與壓迫溢於言表。鏡頭的移動和調度不僅增強了空間的敘事功能，也豐富了劇中敘事空間的構建方式，從而強化了空間的風格。在聲音配置方面，帶有考證色彩的臺詞、李白的詩詞、傳統古樂的配樂，從另壹個側面增加了劇中敘事空間的真實感和視聽美。