特征是指壹個人或壹件事所具有的特殊或特別的東西。以下是我為妳整理的東北秧歌的風格和特色，僅供參考。讓我們看壹看。
東北秧歌1的風格特征
東北秧歌的動態風格可以概括為“波瀾不驚”，具有火熱、質樸、濃烈的情感特征。它是漢族民間舞蹈中最北方的舞蹈，舞蹈中的活力和美感為這種舞蹈增添了許多色彩。
由於特殊的地域環境和風俗習慣，東北秧歌形成了穩定、和諧、美麗的審美特征。東北秧歌的“浪”體現在身體的動態規律上；“根”表現在“突而穩”的踢步，“踢步”的節奏感特別強。單個踢步壹拍有三種不同的變化，踢腿的瞬間是壹個非常快的用力過程。這個過程就像是快速吸氣，落地時好像是突然呼吸，但很快就變成了沈重的嘆息般的重心移動。在這三個變化中，踢出的瞬間體現了“根”、“巧”、“潑辣”、“爽”、“脆”的特點，落地和重心的移動充分體現了穩、美、浪的動態風格特點。於是，踢不僅顯示“根”，也顯示“浪”。“波浪”讓人想起弧線。
東北秧歌的重心運動其實是壹個小弧線，前踢的重心運動是壹個向下的弧線；做後踢和側踢時，重心移動的感覺是向上的弧線。連接這些弧線的就是“波浪”的弧形運動。
音樂的特殊性使得舞蹈動作突出“點”，延伸“線”，動靜皆宜。活潑而富有彈性的鼓點激發出潑辣的情緒，讓東北女性特有的“穩重、壯實”得到了更充分的表現。多種多樣的“巾花”是東北秧歌表現力的重要因素。巾花與舞蹈，動態結合，細致刻畫女性性格的不同側面。“內外花”有內在美；“手制花”的投擲，體現了東北女性的兇猛與決絕。
秧歌的核心動作是“扭”，即扭腰，即扭腰眼，最能體現東北人奔放、開朗、樂觀、豁達、浪漫、幽默的性格。扭轉的穩定是指流動的穩定，即流動中的動作突然靜止，不是絕對的靜止，而應該是這個動作的延續和下壹個動作的開始；是流動中運動的戛然而止，應該是這個動態中的情感延續，下壹個動態中的情感轉化。
至於穩定，也要踩。艮艮、喬、安靜、穩定、優美的節奏型、快速的雙腳、穩定的立足點、膝關節的屈伸和靈活性等。，形成東北秧歌獨特的風格和動作特點。比如在巾花的訓練中，為了強化和烘托東北秧歌火熱的藝術氣質，在基本動態不變的前提下，加強巾花的技巧訓練，從而擴大這壹道具的應用範圍，拓展以物傳情的手段，增強表現力。
此外，東北秧歌的產生和發展直接受到社會變遷的影響。由於歷史時期不同，秧歌的表演內容、形式、伴奏音樂也有所不同。因此，我們應該靈活運用它的表現形式來表現不同的內容，並為其註入新的活力，而又不失其原有的風格和藝術魅力。
東北秧歌的風格特征2
秧歌包括東北秧歌、膠州秧歌、雲南花燈和大鼓秧歌。北方的秧歌古樸熱烈，場面壯觀；南方的秧歌美麗、精致、婀娜，通常手持扇子、巾花、彩絲等道具。
東北秧歌是北方勞動人民長期創造和積累的財富。它起源於插秧耕田的勞動生活，與古代崇拜農業神、祈求豐收有關。具有濃郁的北方地域色彩和濃郁的鄉土氣息，多表現為流行的群眾歌舞形式，腳有“大力踢”，“扭上肢”，“繞腕花”。舞蹈貫穿著“穩浪、浪、美”的主體風格，表現了東北人民的熱情、淳樸、靈活。
東北秧歌的風格特征第三章
今天的東北秧歌形式幽默，風格獨特。廣袤的黑土地賦予了它古樸豪放的靈性和風情，集潑辣、幽默、恬靜、穩重於壹體，生動展現了東北人熱情樸實、刻板節儉的性格特征。穩浪、浪、梗、梗、踩板、扭腰，是東北秧歌的最大特點。同時，多種多樣的“手中之花”、明快而富有彈性的鼓點、重擊、俏麗、安靜、穩重而優美的節奏，都是東北秧歌的風格特征。
(壹)東北秧歌的形體特征:
始終保持前傾，步出時用力踢提，收回時落地快速而堅定，將膝蓋的規整與手帕花翻轉時的流暢結合在壹起，形成東北秧歌特有的姿勢節奏，稱之為“眼勁”，與當地人剛強不屈的性格相吻合。比如王曉燕的《大姑娘之美》，通過會說話的眼睛，嗔怪迷人的容貌，酣暢淋漓的舞蹈動作，展現了壹個剛健、任性、執著的姑娘的風姿，美麗、優雅、安詳、穩重。
(二)東北秧歌動態規律的基本特征:
高蹺不僅是舞蹈體態特征形成的原因，也是秧歌節奏形成的根本原因。秧歌的基本節奏表現在“走相”、“穩相”、“鼓相”、“帕花”等主要動作要素上。
(1)“相走”中的走步是壹種流動步，不同於中國古典舞中的圓步。其特點是松膝踏步，腳踝微勾，後踢著地稍控膝，形成具有“裏子力量”的踏步動態特征；步伐可以很小，也可以很大，甚至是奔跑。在舞蹈表演中，各種路線在這種步態中變換，兩者結合體現出壹種灑脫、流動的美感。《走》中還有小步、前踢等，表現出幽默、滑稽、詼諧的意境，給人舒、喬等美的慰藉。
(2)“穩相”在秧歌中稱為靜動作。這種動作穩重優雅，具有瞬間將外在動作轉化為內在節奏的動態效果，給人壹種既穩重又優雅的美感。常見的舞蹈動作有:單肘、立掌於胸、雙手緊握等。
(3)“鼓相”是表現人物思想的重要手段，不同的人物用不同的名字叫鼓。鼓相動作多由鼓叫、鼓接、翻身、鼓相組成，是壹個綜合體。有“壹鼓”、“二鼓”、“五鼓”、“十二鼓”，其中以“五鼓”動作最為典型。
(4)有捧花、切花、胸花、繞花、蕩花、蕩花、分花等幾十種“手帕花”動作，還有頂花、豎花、豎花、蕩花、旋花等高難度舞蹈手帕花技巧。比如曾獲首屆中國舞蹈“荷花獎”特等獎的群舞《絹花》，紅、黃、藍、綠的帕花，似幻似幻，似花似蝶，似火如雲，閃耀而開遍舞者全身，左右、頭、肩、肘、膝、臂、腰、背、臉，使整個舞臺處處發光。尤其是舞者扔出壹裏之外又像變魔術壹樣回到演員手裏的婆娑花，更是妙不可言。比如吉林省第壹屆藝術節吉林女子中學學生表演的舞蹈《下雪了》，演員們穿著天藍色的服裝，戴著白色的圍巾，手上拿著白色的手帕。在《下雪了》的舞曲中，16的姑娘們翻著手帕，用東北秧歌中的“旋花、頂花、立花”等手帕花技法，以及隊形的變化。北方的風景真美。真的很漂亮。
東北秧歌的風格特征第四章
1東北秧歌的舞蹈風格研究
東北秧歌是中國東北地區流行的壹種民間歌舞形式。相傳康熙三十年，黑龍江寧安縣有記載“元代上，有好事者，得扮秧歌”“秧歌”。男孩扮成三四個女人，三四個人扮成士兵，各持兩根圓木，突然互相毆打，以馬鐙(傘燈)為頭目扮演賣糊的角色。
東北秧歌形式幽默，風格獨特。廣袤的黑土地賦予了它古樸豪放的靈性和風情，集潑辣、幽默、詼諧、溫婉、穩重於壹體，生動展現了東北人民熱情樸實、剛柔並濟的性格特征。穩浪、浪、梗、梗、踩板、扭腰，是東北秧歌的最大特點。同時，五顏六色的帕花結合秧歌本身的節奏，使舞蹈更具韻味，生動地展現了東北秧歌的擂、俏、靜、穩等特點。在原有心態的制約下，調整姿態、節奏、韻律、步法，積極表達內心情感，是東北秧歌的主要特點。
1.1東北秧歌的形體特征
東北秧歌在表演過程中對姿勢有壹定的要求，比如身體必須微微前傾，下巴要後縮，以保證每個動作幹凈利落，這樣才能表現出女性身體的三彎，更好地表達情緒的變化。每壹個動作都要包含豐富的情感。因此，東北秧歌的表演要準確把握東北女性的心理活動；東北男人要強調“逗”，即灑脫好玩，釋放男性陽剛之氣。東北秧歌很多時候也叫“扭秧歌”。根據這個詞匯，秧歌表演中最重要的是扭腰，充分表現了東北人民奔放、快樂、熱情、幽默的個性特征。
1.2東北秧歌的節奏特征
通過分析發現，東北秧歌的傳統節奏是2/4拍尾數，夾雜少量的1/4拍和4/4拍。而且拍子的重音不壹定存在於每壹小節的第壹拍，偶爾會出現在小節的中間或最後部分。這意味著東北秧歌的節奏變化很大，尤其是點音符的大量使用，使得表演中的節奏非常豐富。它廣泛應用於慢速或中速音樂中。受這種節奏特征的影響，東北秧歌的舞蹈動作特征呈現出“立腳穩，腳快”的特點，旋律與韻味協調壹致，具有非常獨特的味道。
1.3東北秧歌的步法特征
東北秧歌的基本步法有前後踢、扣籃、側踢、抖跳等。在踢腿過程中，表演者膝蓋的全身動作必須是有彈性的，很短，要求踢腿幅度小，速度快，雙腿集中交換，身體穩定，踢腿時保持姿勢不變，即上身微微前傾，腰胯適當擡起。這壹系列特征與東北地區的踩高蹺活動密切相關，而回縮、運動、力度的強烈反差也能表現出東北人心理活動的起伏。
1.4東北秧歌的動態特征
東北秧歌的動態規律通常分為前後動態規律、上下動態規律和循環動態規律。這三個動態規律是緊密聯系的，每兩個動態規律要通過腰部下弧的緩慢運動連接起來，從而形成壹個快速穩定的舞蹈。有人總結說，東北秧歌最基本的動態規律是走、穩、鼓。首先是“走”，指步伐平穩，行走過程中保持膝蓋放松，後位腳踝微微上勾。落地時控制力度，產生強烈的感覺，步伐大小不受約束；二是“穩相”，特指靜止的動作，但強調靜止，指的是穩相不是絕對的靜止，而是動作前後銜接的相對狀態，強調延續和開始；第三種是“鼓相”，主要由連續鼓組成，稱為鼓、鼓相、翻身。它需要在每個層次上小心處理，以保持整潔、連貫和進步。
2東北秧歌表演形式的創新
隨著時代的發展，人們對傳統的東北秧歌進行了很大的創新和改造，前後最大的不同是現代秧歌的動作幅度更大。動作幅度的增加大大提高了舞蹈的表現力，尤其是在舞臺上展示的時候。新鮮元素的融入，促使東北秧歌更好地展現舞者的內心，整體提升了觀賞性和藝術性。比如在重心轉移的過程中，要加大原有步伐的動作幅度，表演者要在保持穩定的基礎上盡可能最大化動作幅度，進壹步體現人們對自由的追求和東北人的熱情奔放。
3結論
基本秧歌是我國民族文化的重要組成部分，它包含了東北人民的審美心理和藝術情趣，是情感、信仰和文化的綜合體。通過本文的分析，東北秧歌的主要特征是“逗”和“鬧騰”。舞蹈演員在表演前要充分了解這些特點，感受東北人民的生活氛圍，從而表現東北秧歌的文化內涵。；