(A)查看設備的形狀
對於瓶、罐等造型，要仔細看它的口沿、頸、肩、腹、足底，看有沒有元代造型的特征。同時也要識別形狀的矩陣的權重，綜合分析形狀。元代的瓶罐之類的容器，壹般都比較重，比較硬。
(2)看釉色
元青花瓷的釉色略呈藍色，鮮艷明亮，但也有部分青花瓷呈白色或藍色。元代中前期(延長期)瓶罐等青花瓷器上塗有透明青花釉，摸上去像糯米。有時釉色呈啞光木納色，近看呈藍灰色，遠看呈黃褐色。細看青花釉，在少數瓷胎的釉面上可以看到細密的皮紋層。斜著看，胎釉略顯不規則釉絲條紋。
(3)看藍色和白色的花
元代青花瓷發色不穩定，青花色澤暗淡。青花料有兩種:壹種較厚，顏色鮮艷，呈綠色，厚的部分有黑色銹斑，俗稱“黑點”。用手摸厚的部分，青花釉面感覺不均勻，這是使用進口“蘇尼博青”料的獨特色彩效果；另壹個是中國制造。國產料的青花發色是藍到灰，有的顏色是藍到灰或者青花發色是藍到灰。延長期青花發色牡丹紋深入胎骨，呈雲塊狀，似潛伏在胎骨上，呈現立體效果，閃爍不定。青花浮近釉，淡青花呈爆炸狀，浮青花釉呈粗黑絲小點，青花紋飾浮近釉略凹，這也是鑒別景德鎮元青花瓷的基點。
(4)看裝飾圖案
元代青花瓷的裝飾紋樣可分為兩大類。壹種是用進口材料繪制裝飾圖案，具有構圖密集、層次豐富、畫法工整的特點。比如大市場的圖案多由三到五層的密集花紋組成，瓶罐的圖案多由三到八層的花紋和裝飾組成。圖案的特點是主客體協調，復雜而不紊亂，圖案的主題豐富多樣。它們由人物故事、枝繁葉茂的花、魚藻、荷塘、雙鳳花的花、斷枝竹石的花、水果等圖案組成。花卉圖案有大花大葉的特點，其中以枝繁葉茂的荷花為主。另壹種青花是用國產材料繪制的，圖案流暢奔放。圖案構圖比較簡單且畫率比較粗糙，各種花卉圖案比較常見。
(5)看內壁
元青花瓷瓶罐內壁多為無釉，內壁為砂胎，器身壹般采用分段粘合制作，所以器腹與器底之間常有明顯的胎縫。梅瓶與肩部的結合處經常沒有修補，所以有粗糙感。內壁的胎痕多凸起約1 ~ 2 mm，粗細不規則，質地細膩。瓶身內壁的砂胎略黃，內壁的砂眼和稀疏的小石子明顯可見。壹般上腹部沒有補胎處理，從下腹部到底部有很多補胎痕跡，瓶身內壁稀疏的砂眼明顯可見。強光斜射內壁，星光點在稀疏的砂眼中閃現出來，發出光，也稱陰陽點。
(6)看腳。
元代青花瓷瓶罐底部多為凹圓形足，底寬大，少部分底向外側傾斜。他們中的大多數是淺腳。碗、碟的圓腳多向外側傾斜，但無論是刀還是圓的，圓腳都有壹種更規則不規則的感覺。瓶罐等砂胎有的鞋底有緊繃感，有的輪胎有略松的感覺，細小的砂眼和黑麻子清晰可見，有的鞋底略凸起呈心形。瓶罐底部有許多漩渦狀的痕跡，呈燧石紅色和赭石紅色。環底和腳底明顯可見壹些小石頭，有大小不壹的黑釉斑點，自然爆炸。
(7)觀察顯色和氣泡
元青花的色彩發展也很重要。壹般瓶罐外緣較厚，上釉呈水綠色，有的呈鴨蛋青色。坯體的釉色常呈青白色、淺藍色或黃褐色。元代中前期的青花瓷瓶、罐等呈色明顯，呈色隨空氣中的幹燥、濕度、溫度、季節的變化而呈現出不同的釉色。元代中前期(延長期)瓶罐等青花瓷釉有時會出現暈汗現象，壹般在天氣炎熱的季節，元代中前期青花釉和官署青花釉大多沒有氣泡。正念時期以來燒制的青花瓷、白釉、蛋清釉都會有氣泡，但氣泡會有大、小兩種，元青花瓷的釉多為幹爽透明。元青花瓷，以“完人”器為典範，還包括“延人”和壹些造型、花紋簡單，銷售水平不高的青花瓷。為了提高“目測鑒定”的科學性，本文在前人研究成果的基礎上，結合公藏和私藏，談談對元青花鑒定的壹些粗淺認識:
1，大花大葉，葉色飽滿，花色不飽滿，外側畫有明顯的空白邊。巖石、海水、人物、動物圖案等。，都差不多，花紋都是白色的。
2.扭曲的荷葉，“葉子多為葫蘆形或有壹至五片尖瓣”(孫應洲)。
3.變形的蓮瓣邊飾，有的是壹組，有的是畫成兩組，構成上下對應的蓮瓣花紋裝飾。除盤外，其他器皿上的蓮瓣排列形式單壹，蓮瓣之間有空隙，互不相連。明朝洪武年間，除了壹些壺、燈座，瓶、罐、盤、碗上的蓮瓣都是並攏的(* * *邊)。此後，這種畫法壹直沿用到整個明清時期。
4.大部分香蕉葉紋是分離的，葉間有間隙，少數是接近或重疊的。明初多為重疊，偶有分離。宣德以後幾乎沒有單獨的芭蕉葉圖案，都是拼接重疊的。另外，元代的芭蕉葉主脈都是用粗筆畫來表現的。進入明代後，芭蕉葉主脈全部空白空心，與元代芭蕉葉主脈線條粗實相同，視覺上層次分明，非常醒目。
5.如意雲頭紋(又稱“雲頭紋”、“雲肩紋”、“掛雲紋”)。雲頭與兩個雲腳點背靠背相交的尖點。即除少數例外，如意雲紋兩尺之間的尖端與雲頭尖端相對。而洪武，如意雲的頭和腳都指向同壹個方向，無壹例外，跟著它到了永宣。成化以來，如意雲頭的兩個尖端既有方向相同的，也有方向相反的。
6、回文磨邊。它由不相連的單個回文組成，有些是規則的正方形，有些是變形回文，有些是減筆回文。在明代洪武時期，回文以壹正壹反的形式排列。明代永樂以兩邊連為主，同時有環連回文邊飾。宣德以後，除了少數邊飾仍以正反兩種方式排列外，大部分回文邊飾連成壹整圈，壹直延續到清末。
7、龍紋。在元代的青花瓷器上，畫著許多龍。龍身細長，頸細，腿細，爪細，尾尖(偶有大焰尾)，體態輕盈。頭小，鹿角長，張口吐舌。龍的下顎有須，但龍的上顎壹般不需要。但到了明十壹年，龍有雙須，這種雙須現象在元代其他青花件龍紋中非常少見。龍的身體上有兩種鱗片，網狀的細鱗片(圖中多見，留白的大鱗片少見)，後者的龍紋更精致，有背鰭，腹部下通常沒有橫紋。胸部和背部常飾以火焰般的飄帶。手肘上有三四根或壹撮長頭發。龍爪多為三爪四爪，五爪極為罕見。
8.元代青花件中的玉壺春瓶和戟像的內口邊緣常繪有卷草紋或雲頭紋。進入明朝以後，這種室內裝飾現象起初在明朝洪武時期的玉壺春瓶上還存在，洪武以後就消失了。
9.到了元代，裝飾圖案畫成扁平狀，“有的在粗筆的邊框處塗以淡色”(孫應周)，小塊用筆畫點綴，就是所謂的“壹筆”畫法。明成化以來，擅長“兩筆”技術，線條建構和色彩填充分開完成。“明代的青花，多為彩繪或寫生。這種技法上的差異，也可以作為元明青花瓷劃分的旁證”(孫應洲)。
10，元代瓷胎，對比明末清初瓷胎，有硬中見軟的感覺。“胎質不如明清瓷細致，故砂底多砂眼、刷痕、鐵斑，足底、口邊、露胎處有燧石紅”(孫應洲)。
11.除了持壺和玉壺春瓶，器物底部壹般都是露在外面的。釉點經常粘在澀底，這是時代的風格。“大部分杯碗內部不上釉，也有高腳內部上釉的”(孫應洲)。大壇子的瓶口壹般都是上釉的，小壇子的瓶口大多是露在外面的。梅瓶本來是有蓋的，蓋不上釉，也是壹個特點。有些仿制品在封面內上釉。
12，罐的形狀多為大口小腳，與明清罐不同。碗、盤、杯的輪圈小，壁寬而厚，給人壹種頭重腳輕的感覺。有的物體底部有明顯的旋痕，有的有粘砂現象。碗、盤、杯底部常見的凸乳，俗稱“肚臍”，是瓷器的特征之壹。
13.大規格器物的器身壹般較厚，但小規格器物很薄，大多比明代同類器物薄。仿的不是，小玩意也很粗。
14.除了壹些高露胎的豎件外，近足(蓋斯金)的元代小鍋、小瓶常指印痕。指痕壹般是三個，是工匠在握釉或刷釉時留下的。這種現象壹直持續到明朝中期。
15、埋藏時，器物內的補胎痕(類似竹刷痕)上常出現水土流失痕跡(器物內壁多為釉面，釉面最薄，所以竹刷痕極易水土流失)。土漬是否天然，分布是否合理，是鑒別假貨時值得關註的。
最後，無論是囤積還是代代相傳，元青花最終都會固化壹些時間的痕跡:埋在地下，釉層薄的地方，必然會沾上泥土和土斑；秘密藏在地窖裏，釉料會因為年代久遠而顯得古色古香，彌足珍貴。至於傳世品，由於滄桑和歲月的撫摸，釉汁更加潤澤，光芒四射；或者是因為使用後，角釉不可避免的會有輕微的侵蝕或磕碰，還有支撐點和受力部位，會出現縱橫磨損和劃痕，細密，附著舊氣。