這是越南導演陳英雄的越南三部曲，其中兩部發生在20世紀50年代的夏天。壹個是女性成長的故事，壹個是家庭的故事。豆瓣上的評分都很好。
《青木瓜的味道》是陳英雄的第壹部故事片，1993在戛納電影節首映，獲得了金攝影機獎、凱撒電影節最佳外語片、奧斯卡最佳外語片提名。
這部電影發生在越南戰爭前的越南城市西貢。在炎熱潮濕的熱帶氣候中，寧靜的夜晚不時響起警報的汽笛聲。
故事的主角是壹個叫梅的女孩，她是壹個孤兒，年輕時被送到壹個大家庭裏工作。因為她長得像女主人死去的女兒，梅深受女主人的喜愛。
但主人家不斷沒落，女主的樂師丈夫離家後再也沒有回來，女主只好忍痛將梅送到另壹家當傭人。這暗示了越南戰爭前後越南新舊時代的更替。
梅仍然光著腳在房間裏走，收拾衣服，準備飯菜...但是她已經從壹個女孩成長為壹個女人。有壹天，她偷偷試穿女主人送的衣服，塗上口紅，結果被鋼琴師發現。
單純如木瓜，又帶著成熟的東方女性美，吸引了年輕的鋼琴家。於是他離開了熱情的摩登未婚妻，選擇了代表著完全不同人生的梅。
這可能是陳英雄對越戰前越南生活的懷念，對越南簡樸生活的懷念。
影片結尾，鋼琴導師梅邊讀邊寫。最後，梅穿上傳統的越南服飾，房間裏的光線是金色的，柔和的。在鮮花的簇擁下，她擡起眼睛，笑得像油畫壹樣美麗，壹只手輕輕地刷著她隆起的小腹。
這預示著生命是無窮無盡的。
這種對日常生活的細致描寫，很容易讓人聯想到是枝裕和的《散步》和《海傑日記》，還有侯孝賢的《愛塵埃》，都是用慢鏡頭對日常生活的真實記錄，具有地方特色。
這三位導演的相似之處可能是由於陳英雄對小津安二郎作品的研究，他的電影有著濃厚的小津氣息，繼承了壹種東方電影詩歌的風格:用極慢的敘事方式和極富散文詩般藝術感的鏡頭講述人生。
越南的生活場景用慢鏡頭慢慢展開。
50年代的越南是壹條老街，屋外斑駁的墻，大院子，各種郁郁蔥蔥的植物。
雜貨店，穿著灰色布襯衫的媽媽，小女孩清澈的眼睛，女孩在晨光中舀水洗臉。夏天蚊帳旁的油燈，大宅裏的天井，柴火上鐵鍋的白菜炒肉，涼涼的木瓜，掐死螞蟻的小動作。
影片雖然還原了越南的熱帶風情，但全片都是在巴黎的攝影棚裏完成的，所有場景都是布景。
陳英雄14歲移民法國，定居巴黎，所以他的電影也有法國的浪漫氣息，這可以從《夏的味道》中慵懶的英文歌曲和浪漫的二人轉看出。
《夏日的味道》發生在越南河內，2000年上映。它曾角逐奧斯卡最佳外語片。影片以三條線展開，分別是三姐妹的生活。
與講述個人成長的《青木瓜的味道》相比，講述家庭關系的《夏天的味道》的對話場景非常多，有三姐妹的對話，情侶的對話，兩個兄弟姐妹的對話。
三姐妹在為母親的忌日準備食物時，會和男人進行壹場關於食物的家庭對話，或者說壹個黃色笑話。
吃完飯，說說父母。對於家庭生活，總是需要討論出身家庭的父母對子女的影響。三姐妹談到了她們母親去世前想念的另壹個男人。連總是選擇相信她母親除了她父親從來沒有愛過任何人。
作為孩子，我壹直想相信，在我心中，父母是最完美的。
對生活細節的掌控，在很多特寫中都有體現。比如壹對獻祭雞的特寫，剛做好，金黃油亮。三姐妹四處看了看，對成品非常滿意。這是壹種生活中的儀式感，讓人覺得沈浸在瑣碎的日常生活和無用的快樂中。
“順化的大果榕和泡菜蝦壹起吃起來很澀”“下雨天吃熱紅薯”等。這些日常生活細節的描寫，恰恰是影片中最珍貴的地方。正如“小說藝術的根本目標是呈現對生活的準確描述”，電影的根本目標也是如此。
電影的東方意境，現在充滿了含蓄的鏡頭。比如二姐告訴老公自己懷孕了，三姐以為自己懷孕了。有壹個三秒雞蛋的特寫，暗示生命的誕生。
以及大姐遇到情人後墻上的腳印，暗示兩人有不可名狀的情節。
生活並不總是美好的，充滿未知和復雜的暗礁。生命的真實恰恰體現在這些生命的無常和人性的糾結上。
兄妹之間的浪漫。母親和父親去世後，雙和清兩姐妹結婚，搬出了老房子，留下了蓮、海、蓮和海兩姐妹，感情曖昧。漫長的雨天，兩個人在屋裏消磨時間。
圍城形式的親密。和連發生關系後，連曖昧的男朋友出於害怕生出各種顧慮，開始躲著她。
同樣的，老公坤，大姐霜降，也有被囚禁的感覺。他受不了霜降流產後的家庭氛圍，就經常在山裏拍照，和山裏的村婦生了壹個兒子。
隨著劇情的推進，三姐妹的生命暗礁逐漸浮現。
連婚前懷疑自己懷孕，對方卻選擇逃避不負責任。爽姐老公告訴她，他在外面生孩子了。二姐梅懷孕後不久，就發現了壹直深愛著她的丈夫出軌的證據。
在壹次聚會上，三姐妹在坦白了自己的糟糕處境後忍不住哭了起來。
但最後發現連未婚先孕只是虛驚壹場。大姐也選擇了和老公和解，二姐可能也發現老公在最後時刻選擇了忠誠。
年底又是母親去世的壹年。
生活壹直在繼續。不管時代怎麽變，發生了多少事情，生活還是要繼續。就像“在人生的道路上，妳不停地走。”