山水畫，簡稱“山水”。中國畫的壹種。以山水自然風光為主體的繪畫。以下是“簡單的山水畫技巧”，希望對您有所幫助！
首先，巖石的輪廓造型是用濕墨繪制的，看似簡單，但實際上這是關系到整幅畫成敗的關鍵，因為鉤線實際上是整體外觀的設計。通過勾線，確定山和樹的形狀和走向。這壹步做得不好，後期也無法補救，所以要在勾線畫好之後再掛起來反復修改，直到滿意為止。
之後，樹的草圖被繪制出來。這種樹主要由枯枝制成，可以設置為鹿角或直枝。葉子以側筆畫簇，外圍可先用濃墨點綴，再用淡墨分層。
用斷筆刷出巖石和樹幹的紋理，線條不要太多。此圖用幹筆自由揮灑，似點非點，似面非面，更為自然。妳也可以用平頭刷子刷出皺紋。最後，用小刀和鉛筆將巖石上的草聚集起來，勾勒出船只和鳥類的風景。
1.掛鉤方法
勾法是千百年來傳統山水的典型畫法，通常按照勾、鉤、點、染的步驟進行。下圖設置為北派風景，畫有熟宣。北派的景觀特點是以山川和黃松古樹為原型，構圖雄偉，註重布局和造型。多采用點畫的方法，如關通的釘頭畫、範寬的雨滴畫、李成的麻皮畫等，都是細致工筆的，屬於工筆結合的壹種小寫意方法。到了後期，郭把它改得更加隨意。
刻度線:
用淡墨勾勒出巖石和樹木的輪廓。線應該先靠近場景畫，從近到遠。落基山脈和松樹的線條不能太流暢，要有壹定的角度，線條要曲折多變。
鉤線
畫壹棵樹:圖中包括松樹、夾心樹和枯樹。松樹有碗狀的針葉，夾在中間的樹主要由小的圓形圖案組成。沿著線條用淡墨刷樹幹，使樹幹具有紋理。
在樹枝上畫壹些藤蔓，樹幹上的壹些苔蘚就更古老了。畫出藤蔓並將刷毛刮成扁平的前部，從上到下輕刷，長短不壹，數量適中，稍微點壹下。為苔蘚使用正面的前點，數量要適中，不要太多。
華數
邊緣:所有的巖石都是由麻皮制成的。用鈍筆蘸壹點淡墨水，使暗面起皺，近線處較密，亮面較薄。幹燥後，使用二次濃墨和壹至兩次濃墨。關鍵是石頭的暗面接近線條，所以不要覆蓋頭部的所有線條。順便說壹下，當妳懷孕的時候，把山上的灌木叢和草都種出來。
渲染:用淡墨染樹葉和仲景山的陰面。近景巖石用濃墨染色。
渲染采用了單獨染色的方法，用鋼筆沿著巖石的暗面塗墨水，並用中等清水筆對其進行染色和稀釋。遠山淡墨畫，底清水筆染淡。
整幅畫幹了以後，把紙全部噴濕，壹般用大清水筆蓋壹遍。遮蓋時應在畫面中進行，以避免墨水弄臟畫面並汙染天空。由於五代以後的小寫意畫多為水墨畫，故不再染色。
加油
3.染色方法
染畫法在古代並不多，是作者在傳統基礎上發展起來的壹種畫法。其特點是充分發揮水墨畫的優勢，墨色淋漓，韻味悠長，畫面潤澤，情趣盎然。下圖設置為南派三景。因為原材料的使用，勾、染、砸、點的步驟被壓下。當然，妳也可以按照勾、挑、點、染的步驟進行，但妳要防止染的時候墨水流出來劃傷畫面。南派的山水以山、河、湖、花、柳為原型，構圖簡單而藝術，註重詩畫。他們大多使用扭線的方法，如董源和巨然的披麻辮，黃的解索皴之“之”字，倪瓚的“之”字，王蒙的之“之”字，都是溫和而不張揚的。
刻度線:構圖在兩點上呈對角線。近景由土坡組成，中景為落基山脈，遠山為丘陵地貌。所以線條要柔美，石質地貌可用濕墨勾勒，線條要近粗遠淡。
鉤線
畫樹:南派山水畫多畫花草柳樹，幾種樹排列在壹起，畫面不會沈悶，畫法為寫意。畫完樹後，用吹風機吹幹樹，並用濕墨水或淡墨水給樹葉和樹幹染色。
華數
渲染:圖片幹燥後，將紙張噴濕至剛剛完全濕潤的程度。洗筆，先蘸半筆濕墨，用側筆沿山輪廓的背陰面塗抹，然後在輪廓處用淡墨和次濃墨逐漸加深，直到滿意為止。加深時最好用毛筆繪畫，少蘸墨，用筆輕壹些。這種方法稱為積墨法。註意掌握每次用墨的濃度，盡量壹兩次染成功，不要反復塗抹。
如果技術基礎好，還可以使用混染，用清水筆蘸半筆濕墨，然後在筆尖蘸壹點濃墨，從巖石最暗的地方開始書寫，並沿著輪廓線以側劃的姿態進行繪畫，壹次染成壹條輪廓線。
為雲留出空白相對簡單。渲染時，請留出空白。如果需要打破白色渲染，請用幹凈的筆蘸半筆濕墨，筆尖向內，筆桿傾斜以染雲頭的形狀，有些地方用淡墨加深。下圖為山中積墨，雲中破白渲染。
加油
邊緣:當圖片80%幹燥時，重新勾取輪廓，使巖石的輪廓更清晰。註意所用墨色濃度與染墨色濃度大致相同，筆法以鋪鋒為佳。之後，用筆蘸壹點淡墨，刮成壹個平鋒。沿著輪廓線輕輕刷，刷出粗糙的圖案，有些地方用濃墨刷。註意鋼筆上不能有太多墨水。以幹筆為佳，線條過多不可取。不要做壹個全面的線，只是簡單地劃壹些線。
邊緣
觀點:大面積渲染宣傳時，不跑墨在所難免。點景可以掩蓋水墨的運行，豐富畫面。用小刀和鉛筆或側筆畫出巖石上的樹叢。註意密度和高度。如果有墨水流出來，妳可以點幾叢樹來掩蓋它。之後，妳可以在合適的地方畫壹兩棵小枯樹。在河上畫壹兩只船或鳥，使畫面生動活潑。
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