1，羅西尼（1792到1868）:壹手音樂，壹手菜譜。當維也納人忘記了莫紮特，冷落了貝多芬時，胃口極好的“美食家”羅西尼用《塞爾維亞的理發師》輕松征服了觀眾。這個矮胖的男人聲稱“即使他給我壹張洗衣單”，我也可以“用音樂來搭配”。羅西尼的天才是毋庸置疑的，羅西尼驚人的作曲能力經常出現在各種關於音樂軼事的書籍中。
2.貝裏尼（1797至1848）:英年早逝的“完美主義者”。貝利尼對旋律非常著迷，貝利尼更喜歡“詠嘆調不停地唱”，這使得貝利尼的音樂有壹種深刻而溫柔的魅力，而貝利尼的歌劇大多是那種纖細而柔和的風格。在早期的浪漫主義歌劇風格中，有壹種溫柔浪漫和憂郁的基調，這似乎與夏多布裏昂的感傷浪漫主義小說《阿達拉》壹樣詩意和純粹。貝裏尼的音樂具有女性的敏感和細膩，這對肖邦和瓦格納日後的音樂風格產生了很大影響。這是早期浪漫主義音樂中最富詩意的地方，童話、夢想、異國風情、悲傷等美好的基調在這壹時期剛剛開始萌芽。
3.多尼采蒂（1801到1835）:壹部多產的歌劇《阿奧特·法蒂奇》。雖然他最晚在“三大大師”中首次亮相，但多尼采蒂在歌劇數量上後來居上。托內蒂寫歌劇的速度是前所未有的，此後再也沒有人來了。多尼采蒂創作充滿歌唱性的旋律是意大利人與生俱來的天賦。多內蒂的歌劇華麗流暢。雖然它們缺乏動人的旋律和活躍的情感，它們常常顯得缺乏興奮或感情，但托內蒂給人們帶來了清晰而抒情的旋律色彩。