該劇的壹個重要看點是偵探故事節:壹個關於壹對卷入秘密案件的《把它告訴法官》(tell it to the judge)的故事，他們在重重危險之下，從意見相左到攜手* * *的過程。
早在2018年就制作了《金衣之下》，但其播出時間至今爭議不斷，沒有定論。檔案的消息只能從制作方、演員等媒體平臺的信息中猜測。
沒有確切的檔期，自然很難確定什麽時候播出。
《錦衣之下》設計的核心點是對明代韋錦益案例的探索。
在偵探設定和懸疑推理方面，觀眾自然會聯想到經典作品《大宋行關》《大偵探迪徐人傑》，以及近年熱播的網劇《熱血長安》《妖出長安》。
所以大眾非常期待這樣壹個答案:《金衣之下》能否在懸疑設定和浪漫上有所突破？
這真是急死了任嘉倫和Seven的粉絲，再急死了對這類題材感興趣的觀眾。
正因為如此，有人說這是壹部已經拍完卻壹直被打壓的古裝劇。
《金衣之下》的導演尹濤是壹位優秀的電視劇導演，之前的作品有《盛唐盛世》、《白蛇傳》。他的作品更傾向於古裝浪漫，但歷史文化內涵平庸。
其實像《錦衣之下》這樣的古裝劇，正是迎合了當下觀眾和網友的需求。
在商業利益的驅動下，創作者的創作目的發生了變化，從傳統的服從意識形態的道德說教和政策圖解，轉變為滿足大眾娛樂快感的宣泄。
大眾狂歡娛樂精神成為古裝劇的重要內容。
在實際操作中，商業價值更多時候是主導力量，所以迎合大眾口味是很自然的。
而大眾更傾向於把古裝劇當成壹種想象中的欲望和心理宣泄的對象。他們悄悄地用模糊的社會角色關系取代了古裝劇中鮮明的藝術角色關系，不自覺地忘記了現實的焦慮、迷茫和困惑，獲得了快感。
可以預見，《金衣之下》不會是按照正史來寫的，而是為了滿足當代野史的想象而刻意拋棄和編造的。