雖然在文學藝術領域，天賦的重要性不容忽視，但《用這種方式寫好故事》的作者詹姆斯·斯科特·貝爾堅持認為，寫作是壹種可以學習的技能。
這裏的“習得”並不是指小說會有壹個像公式壹樣完美的解，而是指作家可以通過刻意的練習來提高自己對故事的創造能力，從而寫出壹個“不醜”的故事。就像學做壹道菜，自己做出來的成品肯定沒有廚師做出來的成品好吃。
詹姆斯·斯科特·貝爾在本書中列舉的方法就像烹飪的菜譜，指出了精彩小說的共同思維，很有借鑒意義。
對於立誌寫出驚艷作品的作者來說，這些文章中出現的理論和結構也會是壹個基礎。
今天我們來討論壹下什麽是劇情，什麽是鎖的要素。
讀者喜歡壹本小說的原因只有壹個:壹個偉大的故事。——唐納德·馬斯
小說歸根結底是故事，故事的構成基本上是情節。
我們喜歡讀壹個故事，其實我們會反復問自己這些問題:
-這個故事是關於什麽的？
-發生什麽事了嗎？
-我為什麽要繼續讀下去？
-我為什麽要關心這個故事？
即使書中有吸引人的人物，人物也只是片面的，沒有有趣的情節支撐。
情節可以給讀者編壹個夢，這個夢是由沖突、故事、經歷組成的。
所以，劇情是推動故事的內因，是由沖突和經歷組成的。它流暢，可以不同於讀者的日常生活，可以給讀者提供壹種全新的想象。
作者詹姆斯在對比分析了許多文本後，總結出了鎖系統。
主角
紮實的劇情總是從有趣的主角開始。
優秀的小說往往都有讓人目不轉睛的有趣主角。他可能和妳很像，但他更有勇氣。他可能有非凡的才能或奇怪的愛好。
好的主角可以來源於現實，又可以高於現實，讓讀者覺得如果不是上帝的保佑，那個人可能就是我。
不過，我覺得主角沒必要引起同情。主角要受劇情驅動。
看了很多小說，開始說主角是壹個冷靜內向的心理咨詢師。後來出了事，主角不厭其煩地解釋前因後果。可以理解，作者是用主角來講故事，但主角的個人設計與劇情脫節，也會讓讀者看了。
總之，有趣的主角當然比平庸的主角更容易引起讀者的好奇心。
客觀目標
目標是小說的動力，推動故事向前發展，避免主角原地踏步。
為有趣的主角設計壹個目標，劇情就成型了。
目標通常分為兩種形式:想要得到什麽，或者逃避什麽。
回想壹下妳讀過的有趣的小說或電影。都是這樣的嗎？
比如《肖申克的救贖》中，主角想越獄，而《夜行人》中，偵探想查明真相，雪穗想逃避懲罰。
壹旦妳有了目標，讀者就會自發地想知道，主角會如何實現？
對抗沖突
來自其他角色或外部環境的阻力可以讓妳的故事活起來。
如果主角沒有那麽容易達到目的，讀者會不由自主地為他擔心，想為他出謀劃策。
擊倒沖擊結束
只要有壹個圓滿的結局，讀者就滿意了。
-背景-
把故事設置在新穎有趣的地方，可以讓故事活起來。
比如戀情壹般都是在高檔餐廳。如果場景設在壹個樹屋裏呢？停在隧道裏的地鐵上？
畫面感更強了嗎？
作者還要深入挖掘描寫對象的細節，能讓讀者身臨其境。
-對話-
每個角色都應該有自己的說話方式，永遠不要聽起來壹模壹樣。
人物使用的詞語應該透露壹點他們是誰。
-第壹章結束-
下壹篇:閱讀||“寫壹個這樣的好故事”:如何利用結構來穩定劇情
*寫在最後，
正文中加粗的部分來自書中原文，其余部分是作者的論述和閱讀感受的總結。
《如何寫好故事》這本書目前還是值得壹讀的，後續章節會持續更新。
歡迎朋友們的討論，也希望大家能持續關註~
小顧願見最後壹面，日安~