詩歌是世界上最古老、最基本的文學形式，是闡述靈魂的文學體裁。詩人需要掌握成熟的藝術技巧，按照音節、聲調、節奏的壹定要求，用簡練的語言、豐富的情感、豐富的意象來表現社會生活和人類的精神世界。孔子認為詩有四種功能:喚起、觀照、聚集、訴說。
陸機認為“詩因愛而美。”中國古代不快樂的叫詩，快樂的叫歌。後人稱之為詩。
像李白的詩不能配音樂，蘇軾的可以，所以蘇軾的叫詩，李白的叫詩。
2.唐詩宋詞算文言文嗎？唐詩宋詞用的是文言句子，但我們不能籠統地說是文言文，因為文言文壹般指的是散文。
下面是文言文和文言句式的概述。
]文言文是對文言文的概述，也就是用文言文寫的文章，也就是古代文言文作品和歷代模仿它的作品。文言文作為壹種八股書面語，使用了兩三千年，從先秦諸子、漢代詩文，到唐宋古文、明清八股。換句話說，文言文是中國古代的書面語，是現代漢語的源頭。第壹個“文章”是指書面文章。“言”即書寫、表達、記錄。“文言文”，即書面語，是相對於“口語”而言的，口語也叫“白話”。最後壹個詞“文”是指作品、文章等。，意思是流派。
文言句式和現代漢語句式基本相同。分為簡單句和復句，都有六大成分:主語、謂語、賓語、定補。句子的語序基本相同。當然，兩者還是有區別的。學習文言文句子時，要盡量把握它們之間的差異和現代漢語的情況。雖然古代漢語和現代漢語的句式基本相同，但由於文言文中的壹些實體詞與現代漢語中的不同，所以存在壹些特殊的句式。要想學好文言文，正確理解句意，理解文章內容，就必須掌握文言文的特殊句式。我們常說的文言文特殊句式有判斷句、省略句、倒裝句、被動句、固定句。
3.唐詩是現代詩嗎？看完下面這篇文章，妳就明白了，現代詩的句式和語法特點，和漢魏六朝基本相同。
但是到了唐代以後，七言詩多了，句式自然就變了。七言除了上壹節通論提到的四三種形式外，還可以在整首五言詩前加兩個音成為獨立的韻律，從而形成二五的句式。
比如:畫壹棟樓——飛向南浦雲，珠簾——黃昏纏繞？BR & gt新聞-男人和女人無處不在。(杜興)震驚-色彩斑斕的羽毛。
(白居易《長恨歌》)知道它是——賴芝桂圓。(蘇之嘆)這些七言詩的後五句，如果仔細分析，有的是212，如杜甫的《燕穗行》；有的是221，比如王波的《王騰歌》、白居易的《長恨歌》；有些是41歲，如蘇軾的李。
另壹方面，五二式非常少見。杜甫的腐乳“夜半悲——自言自語，天上月色好——誰來看”是唯壹的情況。
近體詩的句式和古詩沒有太大區別。五言七語的壹般句式，古詩詞和現代詩詞都適用。
這裏只有兩個補充說明:(1)現代詩的句式壹般是每兩個音節構成壹個節奏單元，每個節奏單元相當於壹個雙音節詞或詞組。音樂節奏和意義單位基本相同。
比如:白雲——回望——關閉，綠霾——望進——無。(王維到南山)無邊無際——落木——沙沙——落，壹望無際——長江——滾滾——來。
(杜甫上山)天意——憐——草，地——重——晚晴。(李商隱、晚晴)壓榨——常悲——善良——楚囚，感動——猶樂——學——齊遊。
(陸遊黃州)可見，壹個雙音節詞或壹個雙音節名詞短語壹般不跨越兩個節奏單位。但復音詞或復音名詞短語要跨越兩個韻律單位，如李商隱《無題》中的“時間在我遇見她之前很久，但在我們分手之後更久”，其中“當我們相遇”就是跨越兩個韻律單位；再如杜牧《報揚州知府韓綽》中的《二十四橋月夜》，其中“二十四”也橫跨兩個韻律單位。
但這種情況在現代詩歌中比較少見。(2)現代詩的句式往往以三字結尾，保持相當的獨立性。
也就是說，三字後綴雖然可以細分為21個或12個，但它們始終形成壹個整體:如果是五音步，則後三個字和前兩個字分為兩個較大的節奏；如果是七音節節奏，後三個字和前四個字分開成兩個較大的節奏。所以漢魏六朝詩歌和唐以後的古詩詞中的壹些句式，壹般不能用在現代詩歌中。
墳墓裏見。(焦仲卿的妻子，壹首古詩)這也是風險。
(李白難繞道)而* * *很享受這種飲料。(陶淵明飲)壹尺地毯用千絲。
(白居易紅毯)血是陳濤澤的中水。(杜甫悼念陳濤)住在蛤蟆山下她父母的房子裏。
(白居易《琵琶行》)從意義單位來看，這些詩不是三個字母的結尾。壹兩格是後綴，三四格是後綴，五六格是後綴。
這不符合壹般句子的節奏。特別是，後綴是現代詩歌中最後使用的詞。
以下是現代詩的句式。先說現代詩的語法特點。漢魏六朝的詩歌和唐以後的古詩詞在語法上與散文是壹致的。
現代詩就不壹樣了。現代詩有壹些語法，尤其是散文。有些詩不僅可以從平仄上區分，還可以從語法上區分。
古代入法習俗也是如此。關於這個問題，我們不打算講太多細節。
這裏只談兩點:省略和倒裝。先說省略號。
現代詩字數有限，所以語言要求特別精細。主語、連詞、介詞經常省略，這不言而喻；下面講的是缺少動詞謂語的句子，可以細分為四類:第壹類是只用簡單的名詞短語。
例如:壹夜的山雨過後，每個山頂都會出現數百條絲綢般的瀑布。(王維，報子洲李使)渭北春樹，江東暮雲。
(杜甫《春憶李白》)失寵時，嵇回院過夜，老將上樓時卻。(白居易《中秋月圓》)二是把兩個名詞短語放在壹起，讓讀者明白它們的關系。
例如:我會在浮雲中想起妳，所以在夕陽中想起我。(李白送他的朋友)微風在青草岸邊蕩漾，穿過夜晚，吹向我靜止的高桅。
(杜甫《外宿》)這幾滴眼淚，是吳猴子都哭，還是衡山雁回消息？。(高適至副都督李、王降級，隸夏中、長沙)三是保留副詞，省略動詞。
比如故國還有很多兵馬，其他地方也有鼓。(杜甫遣)山川間他的舊居——空無壹文，空無壹人的雲雨臺——難道不是夢裏想象的嗎？。
(杜福永懷史跡)副詞後面省略了哪些動詞很難確定，但意思很清楚。第四種是復句，壹個從句有謂語，另壹個從句沒有謂語。
比如:她雲發帶霧香，玉肩月寒。(杜甫月夜)寒鳥聚黃昏，和尚寒秋雨。
(白居易第二次到孔敬)漢陽的每壹棵樹都變得清澈見底，壹種鸚鵡生長的狀態。(《黃鶴樓·崔豪》)這種疏漏在現代詩歌中經常出現。
先說倒裝句。現代詩為了符合音律的要求，往往可以在語序上做適當的改變，這是壹種句法倒裝句。
散文雖然也有倒句法，但不及現代詩，也遠不如現代詩自由。現代詩歌中的壹些倒裝句在散文中是不允許的。
比如，青風破筍，紅雨成梅花。(杜甫陪鄭廣文)(風吹筍青，雨打肥，梅花紅。)
雨後，新竹的五彩繽紛令人心曠神怡，晚霞映襯下的山色更加可愛。(錢起舒淇送楊補缺)(新雨後憐竹，夕陽愛山。)
香米啄著鸚鵡的谷粒，老鳳凰的枝條在吳彼棲息。(杜和他的第八個)(鸚鵡啄米余香，鳳凰棲老枝。)
永遠記住江湖歸白廟，要回歸天地入舟。這種語序的變化，從散文的語法上來看，並不容易理解。
但在現代詩歌中，它既適應了性情的要求，又增加了詩歌的情感韻味。只有了解了現代詩的這些特殊語法，才能更好地理解現代詩的意義，而不是去讀散文或者古詩詞。