“腔”包括“五花腔”、“三花腔”、“走馬腔”、“二指腔”、“十三咳”、“四不像腔”、“導腔”。“曲子”指的是昆曲和地方小曲。晉劇的這種唱腔和表演，既有壹般梆子的兇悍粗獷的特點，又有圓潤細膩的獨特風格。
所以既能表現慷慨激昂的歷史故事，又能表現美好健康的民間生活。這種粗獷與細膩的巧妙結合，是贏得眾多觀眾喜愛的最直接因素。
擴展數據:
晉劇十分註重演唱的藝術特色，多采用二人對唱和二人以上輪換的方式。比如《精忠報國》，通過壹張大臉，壹個莊嚴的聲音的演唱，追溯過去的故事，交流現在的感受。在圓唱中，常使用適合旁白的性板，旋律拉長。
《走在雪山上》是根據老人和青衣的對唱改編的，講述了曹福災難發生後，老人救了女孩倉皇而逃的故事。壹是與中介板的對唱，表現了主仆離開虎口時的尷尬狀態；其次是兩性輪換唱法，追查迫害，男聲沒落，女聲再起，唱法交替，別有壹番韻味。
晉劇也有長獨唱。這種獨奏壹般用慢疊板；比如空城計裏孔明、秦香蓮、沈侯的獨唱詠嘆調，見皇後，打金枝，沒有鑼鼓聲，有弦聲，曲調如露珠細雨，滴入地下。在晉劇的唱腔中，也有由平板、夾板、雌雄同體、流水組成的唱腔組。壹般用於記憶、懺悔、思考問題等。