第壹個特點是將碎片化背景下短視頻的凝練感IP化。
在去中心化的環境下，從來不缺曇花壹現的爆款。缺的是壹個值得記憶的標簽和壹個再次點擊的“期待的願景”。
《小魚海棠》的成功在於內容標簽的強任務驅動選擇。
“臭蛋”的視頻總是以直接聲明自己又租了男朋友開始，然後開心地把觀眾引向約會現場。《小魚海棠》開頭經常會介紹自己今天在哪裏，想拍什麽風格的情侶照，以便從附近的素材中找到合適的“男朋友”。
這和通過建立“期待視野”來吸引觀眾眼球的商業片有異曲同工之妙。再者，他們還省去了電影電視中冗長的闡述和介紹，充分發揮短視頻固有的碎片化優勢，將故事內容的“鉤”或“酷點”極度濃縮。
其次，他們巧妙地將自己的標簽化內容串聯呈現，與觀眾形成“約會意識”定期觀看，進而逐漸形成自己的特色IP。
觀眾在看完壹次“情侶合影”或“租男友”的內容後，會對下壹次類似但不同的內容充滿期待。壹旦想到這個主題，“小魚海棠”、“臭蛋”等big UP主的形象就自動浮現在腦海裏。
這樣既充分放大了濃縮、刷新內容的可看性，又盡可能展示了碎片化語境下的圈粉和實粉。哪怕是壹個短小精悍的觀點，總會迸發出新的思想和期待，在觀眾眼裏也不會是曇花壹現。
第二個特點是基於短視頻的平臺氛圍，充分發揮其狂野真實的質感。
短視頻平臺裏的內容，總有壹種與生俱來的“野性現實主義”。
所謂“野”，就是短視頻平臺的創作設備往往廉價簡陋，創作氛圍相對粗糙隨意。“真實”來源於短視頻平臺默認作者都是草根和業余愛好者，創作動機是分享的性質大於表達的性質。正因如此，用戶在點擊短視頻APP時，往往抱著壹種不設防的隨意和休閑心理，在觀看短視頻作品時有很強的代入感。
同時，相對於自帶人感的明星，業余愛好者不僅能放下，還能天生消解用戶觀看視頻時產生的凝視感和距離感。短視頻中的過激、誇張、無厘頭都變得生動有趣。用戶和UP主之間是壹種平等的交流和分享，所帶來的快樂不再是簡單的視聽刺激而是日常的互動狂歡。
第三，是戲謔傳統的叛逆和戲謔感。
《小魚海棠》的內容創新，與其說是“好奇”，不如說是“叛逆”。
既是對傳統婚戀觀的反叛，也是對傳統視聽內容格局的反叛。在傳統觀念中，女生應該是矜持保守的，在戀愛中往往是被動的壹方。《小魚海棠》視頻從“租男朋友”、“調戲男朋友”入手，為女性觀眾提供了適當的叛逆和離經叛道的快感，也在壹定程度上引發了女性愛情意識的反叛和覺醒。
從“相親比賽”到“情感觀察”，“小魚海棠”將為“戀愛秀3.0”開啟新的靈感:
作為《她經濟》的主力軍，以“愛情”為主題的視聽作品近年來備受各大視聽平臺的青睞。在劇集中，聚焦女性情感話題的“大小姐”、“甜寵”等題材壹年比壹年突出。與此同時，聚焦女性情感話題的情感觀察類節目也是百花齊放。曾經風靡壹時的競技相親節目，可謂是1.0版的戀愛節目。