本片是壹代動作偶像李小龍對經典《精武門》的翻拍。總制片人-韓三平，導演陳嘉上和動作導演袁和平-匯集了錢小豪，倉田保昭和周比利等強大的動作明星，還有秦沛和蔡少芬擔任配角。飾演光子的日本演員孫逸仙是日本當紅明星中山美穂的姐姐(雖然這個姐姐很可愛，可惜壹直沒紅起來)。從陣容可以看出，其野心可見壹斑。這也是李連傑成立東方後，在香港電影圈擺脫明暗控制的嘗試。請註意，本片的出品人和制片人名叫李揚中，這是李連傑去北京什剎海武術學校之前的名字，也是他的本名。換句話說，他是這部電影的制片人、監制、主演，甚至他在創作上也投入了很多。還有壹個花絮，就是無法確定拍攝後的動作風格，這讓的袁八爺非常惱火。突然，有壹個NG的動作。李連傑說很好。是吳星破窗而入，動作不整齊的鏡頭。他被窗框抓住，很快就站穩了。袁大師壹下子就明白了，說妳要的就是這種寫實，所以整部電影才有了精彩激烈的動作場面。
先說行動。在確定了全片的現實主義動作風格後，袁和平為幾位主角設計了各具特色的風格。不同的武術套路。而且演員也是目前最好的:李連傑飾演的陳真是主角，脫胎於小龍哥的陳真，簡潔利落，截拳道風格自然是他的。不要正面對敵，要靈活機動，這是中國傳統兵法的思維，也是李小龍截拳道的思維“指日可待，但不要只看到手指而忘了月亮”。之後就很少看到有什麽作品能充分表達中國武術的精神了。吳京英雄，莫過於此。
文藝劇方面，《吳京英雄》的套路並不新穎，比如神雞俠和日本美女的愛情，還有《羅密歐與朱麗葉》的故事結構，為這部男人的血腥電影增添了幾分親情和悲劇色彩。然而，這個設定卻是當時乃至現在中日交流的壹個尷尬縮影。在辛亥革命期間，日本在許多方面為中國做出了貢獻，並在資金、武器和培訓方面給予了全力支持...影片中也提到了這壹點。孫文是日本人的老朋友，對那段歷史的功過有不同的看法，但毫無疑問，日方確實提供了很多幫助。但是，日本對中國的野心壹直阻礙著雙方真正合作。以大使為代表的民間與以藤田田剛為代表的軍方的不和，其實是當時日本軍部與內閣對抗的真實寫照。這些年來，中日之間的世仇是不可分割的敵人，這很可惜。
總之，電影《吳京英雄》是壹部經典之作，可以代代相傳。雖然布景和劇情不夠精致，但對於壹部動作片來說，有它的瑕疵。唯壹可惜的是，結局流於形式，“中國哪裏的日本人最多？東北三省？那我們去那裏好好玩玩吧。”拜托，日本兵拿著38年的蓋子從道場出來的時候，大家不就是站著不動嗎？前面還好，為什麽這裏就不能大氣壹點？“光能不能打拳，要懂得打槍，要動員更多的人抗日。我們無法獨自拯救整個國家。”如果最後能有這樣的臺詞，那這部電影就沒有遺憾了。我是根據壹部類似的電影《神之鞭》(馮驥才先生的代表作)拍的這個臺詞，也是壹部不錯的電影。多年以後，無論是甄子丹的《吳京風雲》，還是李連傑自己的《霍元甲》，雖然資金和人力都比這部好，但是裏面並沒有真正了解吳京，也沒有倉田保昭那種老戲骨。可惜再多的花裏胡哨的場面也掩蓋不了空虛。形勢比人強。這個時代已經不是“長城永不倒”的時代了。平民不必有尚武精神，不必用霍元甲，不必捧黃飛鴻。現在沒有“吳京”，只有“英雄”。