但近年來有壹種明星車翻車的方式出現頻率非常高，但卻不在這兩大類之列，那就是年輕壹代明星持續發生的“明星車翻車”。這種車翻，是以“賴二”為名的明星，從Vin開始，勢如山崩地裂，圍攻輿論，尤其是選秀節目偶像出身的明星，涉及到很多這樣的反對意見。
還有疑似從事傳銷領域工作的“貪二代”及其親屬。這兩種星不壹壹舉例說明。現階段占比比較小，不像“賴二代”總人數。但更讓七言吃驚的是，近日，疑似“毒二代”的明星余被網友質疑其父母經營的ktv存在違紀行為，涉及的糾紛相當敏感。
但現階段，關於這個問題的輿論已經賭博，網民有相關案件的法院判決作為依據。於在這裏表示同意，公司已經出售了股份，各持各的說法，結論還要等。“X-2”明星汽車翻車的直接證據是否確鑿則是另壹回事。是否要因為明星家庭中的不當行為來遏制明星本身，目前還在討論中，很難馬上給出例子。
但是，從“明星的車在家裏翻了”這種經常發生的情況可以發現壹個很微妙的情況。娛樂圈家庭背景深厚的“二代星”份額越來越高，“窮星”也逐漸回歸花園。“窮”前的築夢改運之道註:這個“窮”不是貶義詞，不想誤解。
有網友形容YCY是娛樂圈最後的“窮明星”。她和退伍軍人趙出身相似，都來自農村家庭，經濟發展水平壹般，與娛樂圈沒有任何關系。從YCY開始，似乎娛樂圈新壹代的當紅明星都有著非常好的家庭背景，但其實窮明星壹直存在，這條追夢之路並沒有完全關閉。
憑借《長歌行》人氣飆升的劉玉寧，出身草根。創造營2021的、韓美娟、甘也是比較普通的家庭。都是自己闖出壹條路的窮明星。但相比之前的娛樂圈，現在娛樂圈的窮明星比例明顯減少，以我的整體實力能獲得的好資源越來越少。
上個世紀，娛樂行業和影視行業和壹般領域壹樣，都是從壹個類似的地方起步的。家庭經濟發展標準不為準，但總數很大的“窮人”，基本上占了娛樂圈的半壁江山。TVB啟蒙培訓機構的學員大多家境壹般，四大天王沒有壹個達到小康水平。
出生在貧民窟的周潤發，被窮侄子送去收養的陳小春，開始還錢給親戚的蔡少芬吳奇隆，這些明星的家庭關系故事大家都耳熟能詳。對他們來說，明星位置不僅是壹個理想，更是壹個很可能建立在天賦和努力基礎上的改變人生的機會。如果妳出名了，妳會成為壹個富有的商人。不出名就掙錢養家。
娛樂也是如此。三疊紀，陳坤、沈陽等家族關系的經濟發展比較尷尬。郭曉冬的父母都是地地道道的農民，他考上北影之前當過民工。之後國內也出現了很多非專業的草根創業明星。王從壹個群眾演員到壹個超級巨星，給了當時有著著名演員夢想的普通人極大的鼓舞。我生來就沒有帶著明星夢的“銅墻鐵壁”。
自然也有早期家庭背景不錯的“二代”明星，比如葛優、劉若英、蔡康永、何超儀等，但總體來說，這個領域的“二代”明星的份額和普通崗位差不多。窮人、小康人、富二代都有他們的生存環境，這種結構會持續到2015，然後“窮星”的產量會逐漸減少，“富二代”會逐漸增加。
無論在哪個國家，普通人的總數都是多數，擁有令人羨慕的家庭背景的“二代”占了金字塔的中上階層。當它們發生在某壹群人身上時，由於稀有，往往會有不同的光環。早期娛樂圈有“公主”“兒子”關系的富二代明星，也應該有形象，富二代或富家的標誌，這曾經是明星吸引粉絲的有利“人物關系”。
“XX明星不努力需要繼承千萬祖業”的搞笑段子壹度在網上流行。直到現在，“巨人的兄弟姐妹”之類的招牌依然是熱搜榜的常客，大家對巨人的感情還在。但是娛樂圈的“二代”總人數從少到多，不過是短短兩年的時間。
以零後為例。在“星二代”中，有三位人氣很高的明星，分別是歐陽娜娜、陳飛宇和亞當，還有黃磊的女兒多多和徐熙娣的女兒艾莉，正處於預備隊出道階段。不要提“富二代”，就因為家裏翻車的“賴二代”已經可以湊足兩三桌麻將遊戲的總數了，但是翻車的總數更豐富。現在娛樂圈都是富二代。
姚安娜，壹個備受家人關註的華為公主，如今也成為了娛樂圈的壹員。“二代”的份額正常的時候，他們的真實身份非常容易構造壹個悠閑的光環，但是當二代的聚樁出來之後，“公子”和“公主”的關系就慢慢牽扯進來了，不像過去那麽吃香了。
眾所周知，即使網友經常質疑部分“星二代”是靠父母得來的人品，即使富二代在家裏屢次翻車，也依然阻擋不了“星二代”精兵的發展。針對這種演變，有網友質疑資產被硬推，也有網友調侃娛樂圈成了二代兒童遊樂場。然而，這種情況實際上是由多種因素促成的。為什麽「二代」會吞掉「貧窮」？
第壹，文化教育的內容。
正在熱播的小舍得，明確提出了壹個很實際的問題:孩子贏在起點。像米陶這樣的天才很少見。在社會發展中，有壹大批“人間神童”顏子友和普通孩子夏樂樂。打開他們技術職業競爭力的因素有兩個:先天的顛覆性創新和後天的塑造。如果涉及到教學資源，小康家庭的孩子可以爭奪更強的資源。如果壹貧如洗沒有米濤這樣的天才，想要有同樣的競技能力會越來越難。
這種情況在成本高的造型藝術領域更為明顯。在20世紀90年代，藝術考生要廣泛地唱歌跳舞並不容易。現在，雖然藝術考生在十項全能中是多余的，但至少它有壹些關鍵才藝展示的優勢。相對於沒有美術高考經驗和壹流教學資源的貧困大學生，家長是明星或者有能力請專職人員培訓孩子，平均競爭力可以更強。
第二，領域的轉型。
經常關心娛樂圈明星的網友見面了解壹下，十年前采訪明星會不會讓孩子進入娛樂圈？大部分90%的明星都會選擇拒絕，理由相對統壹:當明星辛苦，所以不指望孩子走另壹條路。就算孩子有著名演員的理想，大部分也會有壹些障礙。陳不願意送出國留學，在王富禮的抵制下第壹次學習3D動畫技術。
直到兩個80後的“星二代”在接近三十歲的時候，仍然固執於著名演員的理想，才逐漸選擇和應用他們的明星父母。而90年代和90年代出生的星二代父母，初始意識明顯不同。歐陽娜娜的父母從小就鼓勵孩子的音樂天賦，許多明星通過親子綜藝節目逐漸將孩子推上銀幕，為他們的工作推波助瀾，也為他們未來的職業生涯制造懸念。
雖然還是有很多明星說不讓小孩入圈，但是很積極的推動他們的行動。陳飛宇曾多次參演父親陳凱歌的電影，徐熙娣也繼續安利自己夢想成為明星的女兒。說到底，重要還是要看明星的父母以前抵制孩子入圈。“明星難當”早已改變，現在的明星工資和過去大不相同。
著名演員的拍攝標準不會像以前那麽難，但是收入會有很大提高。最近有壹個鄭爽的經典案例，“1爽”的收入，卻能PK掉不少上市公司的年度凈利潤。苦難值降低，收益值飆升，危害越來越強。這種改變既能消除名人父母的顧忌，又能讓懂得利用勞動者價值回報率的家庭想把孩子塑造成“上市企業”，“二代”會有聚集的原始動力。
第三，資產和總流量的對抗。
藝人培養方式的改變也是“二代”明星更受場下青睞的重要原因。以前藝人培養完全靠作品。人氣歌手要有人氣提升的音樂，知名演員要有紮實的代表作品。但是，現在明星的受歡迎程度並不完全由作品決定。被視為壹線總流量的偶像明星，不壹定有全員流傳的音樂，知名壹線演員，或者人氣高或者用戶評價高的作品。
明星的內在特質也是他們在娛樂圈打拼的關鍵主力資金。沒有作品，性格也不好的姚安娜，壹成名就獲得了明星代言。現在她加入了熱門綜藝節目《中餐廳5》。觀眾現在很討厭，也不在乎。領域會贏得她，讓觀眾愛不釋手。雖然其他富二代明星沒有姚安娜的行情那麽直接，但是對於經紀公司來說，拿下壹個內置資源的明星可能比拿下壹個普通的沒情況的明星更便宜。
至少，如果富二代明星的父母也加粉絲填錢隊，助推力會很豐厚。自然，富二代頻繁的汽車側翻也可能讓經紀公司重新考慮。明星要想長期穩步上升，可能要學李飛，捧富二代，還不如捧勤勞智慧的技能型選手。
很多網友吐槽陳飛宇面癱的後遺癥，但那又怎麽樣呢？有了陳凱歌兒子的頭銜，內置總流量，制作方對星二代的自然關註毫無抵抗力。就像木村拓哉的女兒木村三月，壹個作品不多的日本演藝新手，創意營2021也要花300萬的高價邀約，她甚至不用親自來中國錄視頻也賺到了錢。
這是壹個非常實際的問題。經紀公司的整體實力、資源、logo營銷手段對明星的知名度傷害越來越大。作品的遊戲早已慢慢變成了資產和總流量的遊戲，二代在等待收入。差的明星在娛樂圈還是有機會嶄露頭角的，但是選擇不熟練的明星就不如以前了。未來影視銷售市場提供的明星可能不會那麽多元化。
自然，星二代不壹定能篡改，觀眾還是保留了壹點統治力的。銷售市場對影視劇熱度的控制力和總流量的變化，也可能導致娛樂圈明星的新進化。妳怎麽想呢?