指畫有特殊的指畫顏料。壹般也可以用水粉顏料、國畫顏料、無毒人體彩繪顏料、丙烯酸顏料、紡織顏料、繪畫顏料代替。
自制指畫顏料配方:
1，3湯匙糖(湯匙)
2.半勺鹽和半勺澱粉
3、壹杯面粉(杯在電飯鍋裏測)
4.壹杯水
5.食用色素
生產方法:
1.將所有原料攪拌均勻(顏料除外)，加水，充分攪拌成面糊，不留疙瘩。
2、倒入鍋中，小火15秒，壹邊攪拌，壹邊讓澱粉和糖發揮作用。
3.將面糊放入瓶中，滴入食用色素，開始混合所需的顏色。
自制色素的保質期為1個月。如果妳想放久壹點，就多加點鹽。因為保質期短，所以要盡早使用。糖的作用是增加粘度，澱粉是保持分子穩定，鹽是保持色牢度和保質期更長。
擴展數據:
手指畫起源新論
-巖畫的證據。
手指畫起源於雲的“手觸帛”理論，這壹理論被人們沿襲已久，並被各種手指畫書籍所引用。張軒為什麽會在這個時候突發奇想“用手摸絲”？他畫手指畫的秘訣是什麽？在他之前有人手繪過嗎？
在秦磚和漢瓦磚的磚上，有人發現了真人的手印和腳印。而手印和腳印，其實是手和腳直接“創造”出來的藝術品——手指畫和足畫，應該在唐朝之前就有了。
那時候還沒有“筆”，除了用尖銳的器具(如尖石、木竹片、骨頭等)雕刻。)，即直接用手指在陶器上“繪畫”。
這塊石板上的畫就是後來發現的史前巖畫。
1998期間，我曾經近距離觀察過山西省薊縣柿子灘關於先民繁衍生息的巖畫，對那些先民藝術品的制作方法感到非常驚訝。很快，我在書店偶然看到壹本精裝彩印的《巖畫》，這是壹本以插圖為主的書。
在距離市區約60公裏的新疆富蘊縣喀拉布勒根鄉唐巴勒塔斯村，海拔1020米的山坡懸崖上有壹個山洞，離地面25米，高11.5米，深11.8米，寬20米，洞面向日出。在這個洞穴裏，壹個突出的現象是兩個手印。
這是因為古代的生產力很低，每前進壹步都需要巨大的勞動。先輩們用勤勞的雙手艱苦奮鬥，不斷取得新的成就。他們壹定非常欽佩對手的神奇功能，並認為他們的手是所有勝利的象征。因此，他們不僅在富蘊縣的洞穴中繪制了巨大而有力的手掌形狀，而且在哈巴河縣的洞穴和其他巖石雕刻中也發現了手掌形狀(新疆巖畫)
手印巖畫遍布世界各地，在新疆天山南北兩山的巖畫中都可以找到手掌形狀。據陳兆福教授介紹，世界各地都有手掌形的畫法。
“比如在西班牙的卡斯塔洛洞穴，在大象、野牛、牡鹿等動物的畫作周圍，有壹組組手印，有的直接印在動物的身體上。
法國西南部有許多洞穴，如Cargas，可達100以上，在澳大利亞土著的洞穴壁畫和美洲印第安人的巖畫中也不時發現。"
全世界都有很多手印。在亞洲泰國鳥居空見縣排甸的巖畫上，發現了近200個人的手掌，有大人也有小孩，顏色或紅或深棕色或黑色。
在離排殿不遠的排蒙地區，巖畫上也有人的手掌。在中國陜西的新石器時代遺址中發現了掌紋。趙國華先生認為“伸出的五指和掌紋不僅意味著‘五’，還意味著‘很多’。
結合巖畫的內涵和五種綜合的裝飾紋樣，可以判斷它最初是對生殖繁榮和人口大量增長的祈禱”(以上均引自《新疆巖畫》壹書555頁)。
巖畫是在文字產生之前，最早系統記錄人類生存活動、人類經濟形態、意識形態以及我們祖先賴以生存的自然環境的藝術體現。它反映了我們的祖先從野蠻到文明的復雜過程。那些作品簡單，高度抽象，極其簡潔生動。
它是生命原生態的記錄，也是高於生命的原創藝術瑰寶，為後人研究指畫的發展提供了參考。
在新石器時代的彩陶中，先民們用磨石將赭色、褐色和黑色的礦物質磨碎，然後溶於水中，再直接用手指作為工具，在陶器外壁勾勒出裝飾圖案，以示覺悟。
而那些留在巖石上的‘狩獵圖’，這種在人類蒙昧時期用手工繪制在巖壁上的‘藝術趣味’，就是最原始的‘手指畫’(《中國手指畫》2007年09頁，吳潤玲:原生態與手指畫)。
綜上所述，追溯指畫的起源，趕上巖畫的時代，並不是我個人的看法。關於清代指畫的發展，高掀起了指畫的高峰，指畫大師已經做了詳細的闡述，這裏就不需要贅述了。
參考來源:百度百科-指畫
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