在我們日常 生活 中，有許多事都是我們親身經歷、親眼所見、親耳所聞，而且大多是普普通通，平平常常的小事，如何把這些小事作為材料來寫或作文呢？ 其實，只要我們能做到“七個有”，就可以輕輕松松地把壹件事完美地記錄下來了。 1、有真情 在作文教學中，常讀到壹些學生寫的老氣橫秋、虛情假意、空話連篇的文章，全然不見少年兒童純真而獨特的情意，字裏行間“神聖”得再也找不回壹個真實的自我。在此，我強調我們寫作要強調說真話、實話、心裏話，不說假話、空話、套話，寫作要感情真摯，力求表達自己對 自然 、社會、 人生 的獨特感受和真切體驗。 2、有中心 在我們寫任何文章之前，都要先想好，我們想通過這篇文章抒發什麽 心情 的，或者想贊美什麽的、批評什麽的，或者從這件事中收獲到了什麽啟發，明白了什麽道理。這就是文章的中心了。如果根據題目的要求選定了某件事，妳就要對這件事進行認真地回憶，並仔細琢磨，反復思考，提煉出這件事的中心，找出它閃光的地方。 3、有要素 要交代清楚時間、地點、 人物 、事件。讓讀者明白文章寫的是什麽人，在什麽時候，什麽地方發生了怎樣的事。 4、有順序 要把壹件事的起因、經過、結果寫清楚。不能顛三倒四，還應把事情的前因後果，來龍去脈寫清楚。 5、有詳略 記事中要有詳有略，圍繞中心，抓住重點，不要面面俱到。重點部分（壹般指事情發展高潮處，和文章中心聯系最緊密處）要詳寫，寫具體，寫詳盡，給讀者以深刻的印象。 6、有細節 在記事過程中，壹定要把人物的語言、神態、動作、心理活動（看想聽說做）等寫細致，寫逼真，這樣才能表達出人物的思想品質，才能更好地表達這件事所包含的意義，即文章的中心思想。此外還應當把事情發生的環境寫清楚，因為任何事情總是在壹定的環境中發生、發展的。環境寫好了，寫出特點來，還能渲染氣氛，表達感情，使文章更生動。 7、有照應 題文式照應，就是正中文的詞語與題目中的詞語相同或相近，從而構成照應關系，實際上就是點題。題文中照應的顯著特點，是扣題緊湊，關照嚴密，題能轄文，文不離題，可以避免走題，加深讀者印象，有力地表達文章的 主題 。 （1）題文式照應最常見的是題目與文首文尾的照應。例如《驛路梨花》，文章照應題目，主要是結尾壹段：“我望著這群充滿朝氣的哈尼小姑娘和那潔白的梨花，不由得想起了壹句詩‘驛落梨花處處開’。” （2）題文式照應不僅開頭結尾與題目相照應，而且也有正文處處都與題目相照應的。這種照應有壹定的難度，但如果運用得好，可以使文章增色很多，運用時，每寫壹段，每寫壹處，都要隨時想到題目，能與題目掛聯的，盡量用題目中的詞語表達。例如《榆錢飯》這篇記敘文，就運用了這種照應方法。文章***32自然段，幾乎段段可見題目的影子，不少段落直接點題，有時點“榆”（5次），有時點“飯”（4次），有時點“榆錢”（15次），有時點“榆錢飯”“（10次），總***點題達34次之多。這樣，處處見題，時時點題，多角度照應，扣題嚴密，文章也結構嚴謹，生動活潑，很有感染力。 名家美文欣賞：榆錢飯劉紹棠 我自幼常吃榆錢飯，現在卻很難得了。 小時候，年年青黃不接春三月，榆錢兒就是窮苦人的救命糧。楊芽兒和柳葉兒也能吃，可是沒有榆錢兒好吃，也當不了飯。 那時候，我六七歲，頭上留個木梳背兒；常跟著比我大八九歲的丫姑，摘楊芽，采柳葉，捋榆錢兒。 丫姑是個童養媳，小名就叫丫頭；因為還沒有圓房，我只能管她叫姑姑，不能管她叫嬸子。 楊芽兒和柳葉兒先露頭。 楊芽兒摘嫩了，浸到開水鍋裏燙壹燙會化成壹鍋黃湯綠水，吃不到嘴裏；摘老了，又苦又澀，難以下咽。只有不老不嫩的才能吃，摘下來清水洗凈，開水鍋裏燙個翻身兒，笊籬撈上來擠幹了水，拌上蝦皮和生醬作餡，用玉米面羼合榆皮面搟薄皮兒，包大餡兒團子吃。可這也省不了多少糧食。柳葉不能做餡兒，采下來也是洗凈開水撈，拌上生醬小蔥當菜吃，卻又更費餑餑。 楊芽兒和柳葉兒剛過，榆錢兒又露面了。 村前村後，河灘墳圈子裏，壹棵棵老榆樹聳入雲霄，壹串串榆錢兒掛滿枝頭，就像壹串串霜淩冰掛，看花了人眼，饞得人淌口水。丫姑野性，膽子比人的個兒還大；她把黑油油的大辮子七纏八繞地盤在脖子上，雪白的牙齒咬著辮梢兒，光了腳丫子，雙手合抱比她的腰還粗的樹身，哧溜溜，哧溜溜，壹直爬到樹梢，岔開腿騎在樹杈上。 我站在榆樹下，是個小跟班，瞇起眼睛仰著臉兒，身邊壹只大荊條筐。 榆錢兒生吃很甜，越嚼越香。丫姑折斷幾枝扔下來，邊叫我的小名兒邊說：“先餵飽妳！”我接住這幾大串榆錢兒，盤膝坐在樹下吃起來，丫姑在樹上也大把大把地揉進嘴裏。 我們捋滿壹大筐，背回家去，壹頓飯就有著落了。 九成榆錢兒攪合壹成玉米面，上屜鍋裏蒸，水壹開花就算熟，只填壹竈柴火就夠火候兒。然後，盛進碗裏，把切碎的碧綠白嫩的青蔥，泡上隔年的老腌湯，拌在榆錢飯裏；吃著很順口，也能哄飽肚皮。 這都是我童年時候的 故事 ，發生在舊社會，已經寫進我的 小說 裏。 但是，十年內亂中，久別的榆錢飯又出現在家家戶戶的飯桌上。誰說草木無情？老榆樹又來救命了。 政策壹年比壹年“左”，糧食壹年比壹年減產。五尺多高的漢子，每年只得320斤到360斤毛糧，磨面脫皮，又減少十幾斤。大口小口，每月三鬥，壹家人才算吃上飽飯；然而，半大小子，吃窮老子，比大人還能吃，口糧定量卻比大人少。閑時吃稀，忙時吃幹，數著米粒下鍋；等到驚蟄壹犁土的春播時節，十家已有八戶亮了囤底，揭不開鍋了。巧婦難為無米之炊，管家婆不能給孩子大人畫餅充饑；她們就像胡同捉驢兩頭堵，圍、追、堵、截黨支部書記和大隊長，手提著口袋借糧。支部書記和大隊長被逼得走投無路，恨不能鉆進竈膛裏，從煙囪裏爬出去，逃到九霄雲外。 吃糧靠集體，集體的倉庫裏顆粒無存，餓得死老鼠。靠誰呢？只盼老榆樹多結榆錢兒吧！ 丫姑已經年過半百，上樹登高爬不動了，卻有個女兒二妹子，做她的接班人。二妹子身背大筐捋榆錢兒，我這個已經人到40天過午的人，又給她跑龍套。我沾她的光，她家的飯桌上有我壹副碗筷，年年都能吃上榆錢飯，混個樹飽。 我把這些親歷目睹的辛酸往事，也寫進了我的小說裏。 1979年春天，改正了我的“1957年問題”，我回了城。但是，年年暮春時節，我都回鄉長住。仍然是青黃不接春三月，1980年不見虧糧了，1981年飯桌上是大米白面了，1982年更有酒肉了。 不知是想憶苦思甜，還是想打壹打油膩，我又向丫姑和二妹子念叨著吃壹頓榆錢飯。丫姑上樹爬不動了，二妹子爬得動也不願爬了。越吃不上，我越想吃；可是磨破了嘴皮子，卻不能打動二妹子。1981年回鄉，正是榆錢成熟的時候，可是丫姑又蓋新房，又給二妹子招了個女婿，雙喜臨門，我怎麽能吵著要吃榆錢飯，給人家殺風景？忍壹忍，等待來年吧！ 1982年春，我趕早來到二妹子家。二妹子住在青磚、紅瓦、高墻、花門樓的大宅院裏，花草樹木滿庭芳；生下個白白胖胖的女兒，剛出滿月。壹連幾天，雞、鴨、魚、肉，我又燒肚膛了。忽然，擡頭看見院後的老榆樹掛滿了壹串串粉個囊囊的榆錢兒，不禁又口饞起來，堆起笑臉怯生生地說：“二妹子，給我做壹頓……”二妹子臉上掛霜，狠狠剜了我兩眼，氣鼓鼓地說：“真是沒有受不了的罪，卻有享不了的福，妳這個人是天生的窮命！” 我知道，眼下家家都以富為榮，如果二妹子竟以榆錢飯待客，被街坊鄰居看見，不罵她刻薄，也要笑她小摳兒。二妹子怕被人家戳脊梁骨，我怎能給她臉上抹黑？ 但是，魚生火，肉生痰，我的食欲不振了。我不敢開口，誰知道二妹子有沒有看在眼裏？ 壹天吃過午飯，我正在床上打盹，忽聽二妹子大聲吆喝：“小壞嘎嘎兒，我打折妳們的腿！”我從睡夢中驚醒，走出去壹看，只見幾個頑童爬到老榆樹上掏鳥兒，二妹子手持壹條棍棒站在樹下，虎著臉。 幾個小頑童，有的嬉皮笑臉，有的抹著眼淚，向二妹子告饒。我看著心軟，忙替這幾個小壞嘎嘎兒求情。 “罰妳們每人捋壹兜榆錢兒！”二妹子噗哧笑了，剛才不過是假戲真唱。 我歡呼起來：“今天能吃上榆錢飯啦！” “妳這不是跟我要短兒嗎？”二妹子又把臉掛下來，“我哪兒來的玉米面！” 是的，二妹子的囤裏，不是麥子就是稻子；缸裏，不是大米就是白面。二妹子的男人承包30畝大田，種的是稻麥兩茬，不種粗糧。 有了榆錢兒又沒有玉米面，我只能生吃。 看來，我要跟榆錢飯做最後的告別了。二妹子的女兒長大，不會再像她的姥姥和母親，大好春光中要捋榆錢兒充饑。 或許，物以稀為貴，榆錢飯由於極其難得，將進入北京的幾大飯店，成為別有風味的珍饈佳肴。
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