根據目前播出的幾集內容來看，電視劇《清場》應該屬於在正版視頻平臺上推出的古裝劇，質量不高。它的低質量不僅是缺乏故事性，更是對自己的劇定位模糊。電視劇只從劇本的角度講故事，沒有看到它想要的東西。其實電視劇的作品只要在風格上有明確的定義，按照定位要求進行創作和拍攝，就不會顯得難看。現在玩的劇情清晰，類型模糊。首先說說這部古裝劇裏的甜寵。在營銷文案的壹部分，提到這是壹部可愛的寵物戲。不知道是不是最近很多影視劇都在詮釋甜寵這個概念，所以很多古裝劇都在嘗試往這個方向發展。我們不妨回到原始數據。什麽樣的電視劇是甜寵？總之這是壹部符合女性觀眾公主夢的電視劇，尤其是男主角無原則摧殘女主角的電視劇。
由劉學義·王紫薇主演的《清朝》的首映不夠甜蜜。妳怎麽看待缺乏故事性？這類劇需要壹個內容相同的劇情，就是通過劇情幫助女性觀眾實現夢想。實現女性觀眾在日常生活中無法實現的夢想。這種夢雖然是男主角青睞的主要內容，但不是唯壹的內容。女人在充滿這種愛的同時，也需要其他的精神滿足。比如壹些甜寵劇，其實就有職場劇的影子。女主角不僅收獲了無原則的愛情，還收獲了事業。回過頭來看，好像是我誤解了甜寵。尤其是在做夢這個問題上，對女聽眾的美好夢想缺乏滿足感。這部電視劇把各種低俗的擁抱和親吻當成了甜蜜的寵物。這顯然是壹種過時的意識。該劇第壹集中，男女主角有幾次莫名其妙的擁抱和親密接觸。這種物質含量其實目前還不是真正的甜寵，而是用了至少20年的油膩低俗。
甜寵最大的概念意識在於朦朧的感覺而不是身體接觸。我們很多懵懂的編劇都認為，拍壹部甜寵劇很有必要。男主角擁抱親吻女主角就夠了。眾所周知，這些親密接觸永遠不會帶來真正的氛圍。真正的甜寵是劇本本身的壹種劇情張力造成的，是橋段的甜膩泛音。從這個角度來說，空地所謂的甜寵是不夠好的。其次，說說這部電視劇的故事。其實不管是什麽類型的劇本，不管是甜寵還是古裝，最重要的壹定要承載的就是故事的屬性。電視劇滿滿的都是糖和劇透，但是沒有有效的故事內容，整部電視劇馬上就崩了。類似的反面例子還有很多。個人覺得也可以認為是比較失敗的電視劇案例。該劇講故事，缺乏基本的編劇技巧。
所謂電視劇講故事的技巧，通常包括情節主線清晰原則、大情節小情節協調原則、《小喬丹》有趣的個性原則等等。在這些方面，清算處於完全虧損的狀態。我們不妨逐壹分析。先說壹下劇情主線。原著小說中，故事直接明了，女主角帶著兒子去復仇。在改編的電視劇裏，很明顯相聲已經沒有了。女主角和兒子，他們真正想要的是什麽，已經播了很多遍了，但是還沒有建立清晰的認識。這才是最恐怖的。電視劇不能只考慮撒糖和甜寵，還要考慮其角色的行為動機和劇情的最終目的。讓人物按照這些目的行動。在清初，女主角缺乏最基本的目的。所以給觀眾壹種沒頭蒼蠅，錘子錘子的感覺。
我來說說大圖和小圖。壹部有故事的清晰電視劇，即每集的劇情需要建立多個有效的情節。所謂大情節，就是短篇小說的內容體系。該系統需要有效地連接幾十到十二個小地塊。在清代敘事主線模糊的前提下，大情節相對模糊，敘事緩慢，沒有有效的大情節吸引觀眾。最後，我將討論小橋路段上的人工設計。進入小橋段是基本要求。當然，這也是表面功夫。之所以需要出入口設計，是為了讓劇情清晰連貫，形成前後銜接的效果。在這個基本的編劇要求上，是不滿足的。老編劇覺得編劇可能需要更專業的編劇知識。同時，為了讓橋段好看，需要壹個有效的主角。在清朝，男女主角的角色都不討人喜歡，缺乏設計感。然後在壹個特定的橋段，他們的CP意識薄弱，也產生了沖突。總的來說，電視劇的清場問題很多。如今，隨著電視市場的成熟，《羅清》等電視劇仍在熱播。但似乎值得壹提。