《梨園春》欄目，曾經為豐富河南人民文化生活，繁榮中原戲曲，培養造就年輕壹代熱愛和傳承以豫劇為主的河南戲曲人材，尤其是民間藝術人材，作出了重要貢獻，這是有目***賭的。
但是，近幾年來卻越來越被人反感，都認為梨園春變味了，不再是人人喜愛的，每期必看的梨園春了。筆者認為主要問題是：
壹，脫離群眾了。原來梨園春是面向大眾，群眾參與演出，群眾評選擂主，被稱為群眾戲迷擂臺，贏得群眾歡迎，得到群眾的支持，引起了全 社會 的轟動，致使梨園春欄目火爆。現在的梨園春每期就那幾個選手，每個選手就那幾分鐘時間，演唱的老是就那幾段戲，難免讓人厭煩。失去了群眾，梨園春就沒了根，沒了根就難以茂盛了。
二，本末倒置了。梨園春主要是戲迷演唱節目，而不是專家研討會；是戲迷藝術展示節目，而不是專家和小醜逗樂節目；人們喜聞樂見的是豫劇曲劇等河南地方戲節目，而不喜歡其它劇種的專家演員更不是曲藝界名人的評論。雜亂的摻和，使梨園春變了味，敗了觀眾的興。
三，打分欠公平。記得當初評委在戲迷唱罷，作些技術評論和指導，並不參與打分。現在，每個評委50分，基本上是評委的給分決定誰能勝出。很多選手不服氣，觀眾也不滿意。
四，門派把持擂臺，興起了不正之風。不知誰的主意，參賽戲迷必須拜在某名人門下為師才能參賽，也就是想上梨園春必須找個後臺，不知道這算不算名人霸占了梨園春這個舞臺？霸占舞臺是不是會撈點什麽好處，無利不起早嗎！看來梨園春也要成為壹部分人的名利場了。
提幾點建議：壹，不忘初心，堅持原來指導思想，不要迷失了梨園春的方向。二，鞏固群眾基礎，堅持選手從群眾中來，演出送到群眾中去，群眾參與， 娛樂 群眾。三，評委不崇洋媚外，本地戲曲圈裏的專家最好，評委主要是對選手進行技術點評和指導，不應參與打分，或者只集體打壹份分而不是人人打分，避免不公平，挫傷選手參賽積極性。四，堅決取諦門派之分，杜絕不正之風。五，拓展參賽範圍，在比賽的節目、時間上適當調整，盡量使觀眾多聽戲，過戲癮。六，保護好優秀傳統劇目，不允許醜類惡搞經典劇目。
河南的梨園春是壹檔倍受歡迎的戲曲欄目，近幾年收視率速降，甚至有觀眾的叫罵聲不絕與耳。這邊問題也不少，主要由以下幾點：
壹，欄目自從有了商業意識，戲曲只是個吸粉的欄目名稱，乎悠戲迷而已。主持人變成背頌廣告、評委變成了以商業為宗旨的黑手操縱者，偏離公平、公正。
二，巨大的開支逼迫著欄目離經判道的經營，迫使欄目成了大雜燴，良者不良，莠者洗白，為了騙取戲迷收視率，牽強的保留擂臺：名家和老師拜金，可憐的戲迷賣大蒜，打短工拜師，為證明自已的愛號和已有水平，後臺得拜長輩，請品委，直接導致了腐朽陳舊的梨園風氣在欄目內盛行。
三，欄目不象朱超倫主評的時代，幾年來，壹個不男不女、不老不少讓觀眾反胃的範軍，壹個道恒不深，咧著大嘴的甚麽小香玉，壹臉無表情的虎美玲，在來壹個國家級影視名人，壹期節目，主持人和這幾個人插科打渾，八掛閑話，相互吹棒壹番，加點廣告就混過去了，很難滿足戲迷的癮。
梨園春要想起死回生，根在農村，市場在農民，真正高手在民間，不要在國家養壹輩子或大半生的科班裏相互吹棒，要在行業之外，業余中，戲迷中挖掘出來，讓大家感到震驚，新奇，帶動非專業人員大比拼，人人唱人人參予，人人爭當擂主。
河南梨園春早年確實是大眾喜歡的壹個攔目，為什麽近幾年那麽多人不喜歡？其原因有：
壹：首先是評委問題，我沒證據不評論“風氣”問題，觀眾認為唱的很好結果評委給另壹個打分，這樣不公平的事誰還參與？
二：評委外行人不能參與，說小品的，說相聲的，唱京劇的，外戲種的，亂七八糟都參與評委，問壹聲：這些人懂河南戲嗎？不懂又如何評出優劣呢！
朱超倫這樣的評委簡單又重點，優缺點壹針見血，可以稱為高手。
三：近幾年大眾壹直呼聲不斷的讓個別人退出梨園春評委舞臺，因為大眾不喜歡這樣愛出風頭的人，可為什麽不聽民間批評！
四：河南戲必須占有主題，其它戲種應該控制在O，3%之內，從收視率來看老戲迷占80%以上，唐喜成，關玲鳳，陳素真，海連池，吳心平，張寶英，劉忠河，張新芳等等老戲老調，尤其是近幾年的予東調，這些調大眾都喜歡，寧願看老劇老調壹年也不願看新劇新調壹小時，現在的調沒有予劇味啦！
五：梨園春想東山再起十分容易，民間八大紅臉王，高手在民間，還有”哭妻”悲情調叫XⅩ記不清啦，可以說是聽到觀眾落淚，真讓人心動，可以肯定的說：省級劇團沒有壹個能比得上的，
要相信人民的力量，如果仍然抱著拉不開臉，打不開情面，繼續這樣下去的話早晚壹天要仃播，必須特大改變現實的狀態，聽取各種批評才能改變。
我從開播就開始看，那時候還正上大學，整個宿舍都看。當時，舞臺簡陋，選手樸實，卻充滿了對戲曲的熱愛。《梨園春》迅速掀起了全國熱愛戲曲的高潮，各地方省市縣級電視臺紛紛上馬戲曲欄目，包括中央電視臺也做了類似的革新，說《梨園春》挽救了走下坡路的戲曲壹點也不為過。經濟發展了，舞臺變大了，大師雲集，後輩有人，《梨園春》經歷了很多年的輝煌！
這些年不行了，我也基本不看了，偶爾陪父母看幾期，每每看的堵心。壹個戲曲欄目，唱的時間不足三分之壹，廣告三分之壹，主持人的話超過三分之壹。選手打擂，明顯不公平，先為特定的選手拉感情分，拉不過來就由專家評委投票勝出。現場幾乎都是企業代表，只有極少數戲迷，背離了初衷！
《梨園春》，壹個全國的知名的金牌欄目，正在加速沒落，只能壹聲嘆息！
壹是不接地氣，只圖節目收益，太利益化；二是不接受批評，聽慣了阿諛奉承的話，沈浸在幸福裏，自以為是。包括我這麽評論，他們肯定不愛聽；三是有感情用事成分，夾雜了太多的老壹輩個人恩怨，說打壓某個派系可能有點過，總之不能做到百花齊放，表現在過於宣揚某些流派，刻意擡高某些人；四是動不動就藝術家藝術家的，也不問問誰封的，廣大群眾廣大戲迷同意了嗎，容易讓人反感。連師傅的壹半精髓都沒學到就想開山立祖；五是沒有變化，來來去去總是那幾個人幾段戲，聽也聽疲了，特別是缺少挖掘老腔老調，為什麽徐東銀、劉治家、蘇蘭芳等老人們的唱段會引起較大反響，戲曲工作者及節目主辦方應該深思；六是請來的所謂評委太五花八門，個人感覺不夠權威，不夠服眾，特別是某幾個人，每次都嘚啵嘚啵瞎點評，關鍵還說不到點上，唱的齁難聽的自己居然認知不到，大嘴壹張鬼哭狼嚎壹樣，自己還以為得到了真傳，殊不知觀眾最煩的就是那幾個人，應該請出壹些老藝術家做評委；七是打分設置不夠科學，人情分關系分不可避免，有時難免讓人產生背後有貓膩的感覺；八是傳承不夠，師傅的本事能完整繼承下來照搬照抄就不錯了，不去深學反而去搞所謂的創新，歌不歌戲不戲不倫不類。戲曲是壹種遺產，其生命力在於傳承，活學才能活用，熟透才能生巧；九是改為錄播而非直播後，視頻剪輯時加入了太多的掌聲和觀眾吶喊聲，聽著看著都太假，矯揉造作感太強。十是……
廢話太多，廣告太多，我是壹個老戲迷，以前可喜歡龐曉戈老師，現在……
曉戈在做廣告，範軍在 搞笑 ，壹大群老戲子在顯擺自己，周煒無時無刻不在露能！惡心死了
這個問題提的很好，敝人從九幾年開始看這個節目，對樓主的提出的問題，深有感觸，簡述壹二。
我從九幾年就開始看這個節目，當時我們家裏收不到河南臺，是通過鄰縣電視臺轉播過來的，當時我們看的津津有味，對最早的戲曲愛好打下了基礎。為什麽當時那麽受歡迎，現在卻下降了呢？
我以為，最大的問題在於所謂的“改革。”為什麽這樣說呢？
我問過壹位河南的老人，他說的很好，評委都是幹啥哩？根本不是唱戲哩，最早那時候像人家朱超倫了，都是專門評點的，現在都弄成啥了。
確實，近幾年邀約的評委，大部分是別的劇種或者別的領域的，有唱黃梅戲的，有唱京劇的，有唱河北梆子的，有演電視劇的，有演小品的，還有說相聲的。這不是緣木求魚嗎？
為什麽這樣說呢？河南戲，大題包括豫劇、越調、曲劇等劇種，這些劇種植根於中原，深受老百姓歡迎。像有的群眾，累了，在地埂上歇壹歇，聽壹聽戲，唱兩句，愜意的很吶。之前我們做飯的壹個老師傅，淮陽縣的，炒菜的時候，洗碗的時候，唱兩句，壹下子精神上就放松了。
我們最初看梨園春，不就是圖個這個嗎？有很多普普通通的勞苦大眾，登上了這個展示自我的平臺，是我們喜聞樂見的。而當下請這些明星評委來點評，不是別的問題，是脫離了我們這個中原人民的圈子。
再次，當下的梨園春，似乎成了拜師會，躍龍門的專場，距離普羅大眾越來越遠，這壹點，我以為是收視率下降的根本原因。
河南戲，植根於群眾，像《朝陽溝》《倒黴大叔的婚事》，俗而不失雅，還有上世紀末的《我愛我爹》，這都是我們生活的縮影啊。像當年曲躍星老先生上臺演唱《秦雪梅吊孝》，臺下的觀眾們笑的都直不起腰來了，為什麽，就因為他植根於群眾，來自於人民。
我們中原人民，堅強而樸實，絕不會為了現眼去登臺耍醜，也絕不會為了某些目的而拋頭露面，登臺，想的就是能夠請人家專業的指導壹下不足，還指望辦劇團哩？
主持人，嘉賓，把持了舞臺，沒有選手表現的機會，誰還看《梨園春》？特別是中央電視臺的白燕升，河北電視臺的程成，把《梨園春》攪和的沒有了章法。個人表現，濫竽充數，像是小品。