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在封建社會，男性在社會中占據主導地位，女性承擔更多的輔助工作，依靠男性生活。而且官宦家庭的男人大多有三妻四妾，女人競爭壓力大，不得不盡力迎合男人的喜好。
三寸金蓮是怎麽成為時尚的？唐朝時期，女性的社會地位還是比較高的，這可能與唐力皇室的鮮卑血統有很大關系。但是到了宋代，陳祝禮學說的發展使得女性的社會地位壹落千丈，形成了以後被壓抑了壹千多年的局面。
那這個轉折點在哪裏？小腳是怎麽變得時尚的？
在這裏，我要提壹個著名的人，南唐皇後李煜。
李煜生活在五代十國時期，是南唐最後壹個皇帝。這家夥在詩歌方面很有造詣。他出身皇宮，在壹個女人手裏，根本不擅長治國。
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李煜即位初期，也想做壹個努力的人，但實力不允許，慢慢放棄了自己，迷失在詩詞歌賦中。
李玉和周之後的二三事早已家喻戶曉，在此不再贅述。在他的後宮裏，還有壹個人叫仁娘。
後宮那麽多女人，要想上位，就得拿出點獨門絕技。這個女人長得不算好看，壹枝獨秀，但她有壹雙小腳。
並且還根據自己的特點，創造了壹套金蓮舞。舞蹈壹開始，就像壹朵蓮花淩波，引起了李玉的濃厚興趣。
為了追求極致，李煜創造了壹個高約六尺的金蓮臺，任娘在上面翩翩起舞。李玉德從不同的角度欣賞過這些小腳。
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皇帝喜歡什麽，嬪妃就做什麽。火災發生後，其他妃子直接用錦緞裹住腳，以博取皇帝寵愛。
當然，這種時尚只停留在南朝的後宮。
南唐被北宋滅時，原後宮的壹些宮女和嬪妃被帶到宋朝，囚禁在宮中或分配到壹些文人的家中。
五代十國到北宋時期，朝代更叠過於頻繁，這些後宮妻妾早已習以為常。不管他們被分到誰的宅邸，爭寵都是對的。
由此，小腳之風被帶到了北宋，壹度風靡於士大夫貴族圈子。
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北宋是如何讓金瓶梅之風肆虐全國的？如果這種情況發生在以武立國的唐朝，武將們可能更喜歡能上馬，能在人間安家的女人。在宋朝，國家是建立在文學上的。為了避免唐朝的悲劇，趙匡胤制定了重文輕武的基本國策。
到了宋代，文人士大夫相處融洽。那麽這和金瓶梅風的盛行有什麽關系呢？總結起來，無非是以下幾點:
第壹:李煜是婉約詞派的代表，在文壇享有很高的聲譽。雖然皇帝做的不太好，但是他的字真的很好。這些文人身上壹定有不少李漁的“鐵粉”。偶像喜歡什麽，粉絲自然要去嘗試。
第二:文人怕什麽？怕老婆太強勢，又怕自己控制力不足。讀書人沒有武將厲害，如果真的動手，可能也沒有女的兇。
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為了保證男性的地位，學者們制定了壹系列的條條框框來壓制女性。三從四德，貞操大於生命，包括這三寸金蓮，都成了女人身上無形的枷鎖。
第三，封建時代婦女地位低下。為了贏得好感，他們主動加入了纏足。壹個制度和風氣盛行的地方，基本都會有特定的背景作為加持。
男人喜歡什麽，他不能強制執行。金瓶梅之風之所以能盛行，原因之壹就是女性主動接受。
在這種社會氛圍下，金瓶梅之風盛行。
老百姓也愛上了“三寸金蓮”。如前所述，文人或附庸風雅，或為了混圈子，紛紛愛上纏足，促使纏足之風在上流社會盛行。
但是為什麽這種纏足風還在民間吹呢？
貧困家庭的女性需要工作，膽怯的雙腳會大大降低女性的勞動生產率。他們為什麽選擇纏足？
愚蠢的是，造成這種現象的基本原因有兩個:(1)攀比之心；(2)飛向枝頭，成為鳳凰之心；
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如前所述，纏足之風最初流行於文人階層，這個圈子的女性不需要種田也不需要工作。為了取悅丈夫而纏足，其實並不影響什麽。
但這股風吹過之後，壹些不是文人的人甚至以娶了纏足女為榮。這壹度導致纏足女的短缺，很多從小就纏足的女性借此機會嫁入豪門，改變人生。
而那些沒有纏足的女人，即使條件優越，也進不了豪門。
每個人都有改變生活狀況的心理。所以很多父母為了嫁個好人家，從小就給女兒纏足。
在這種情況下，纏足之風愈演愈烈，直接吹到了窮人家。