長江長江春綠，逍遙德是雪繞江舞殺人。
微風輕拂，笛聲嗚咽，向亭染黃昏，妳要去瀟湘，我要跑到西秦嶺。
鄭谷出生於袁州宜春(今江西宜春)。這首詩寫的是他在淮河岸邊送別朋友，所以是壹首送客詩。淮河發源於河南省桐柏山，流經安徽省，向東流入江蘇省洪澤湖。鄭谷的朋友要經江蘇(即詩中的“瀟湘”)去湖南，鄭谷要經河南去陜西(秦)。兩個朋友，壹南壹北，背道而馳，越走越遠，以後越難相見，於是留下了感情，成為了詩。
這首詩的前兩句寫於楊樹葉綠，柳絮飛舞的春天。他的朋友從淮上南下，準備渡江到湖南。這裏第壹句“長江”用來指地，“春”用來指景，“柳”用來指景。唐朝的人送別的時候，總要折楊柳作為禮物，所以看到楊柳就觸目驚心。第二句，華陽是柳絮，華陽是雪，這也容易引起人的傷感。所謂“攪春愁如柳絮”，誇大“愁殺”，更強化了渡河人在地點、時間、風景上的分離。
最後兩句描述了詩人和他的朋友分手時的情景。“風笛”是指笛聲在風中蕩漾，漸漸隨風而去。前兩句已經講到了柳樹，所以可以知道，這支笛子裏奏出的曲子應該是那棵斷柳。至此，詩人已經寫下了他的臨別贈言，句末有“遲”字，他已經寫出了酒杯的頻繁傾斜和笛子的反復吹奏，直到黃昏才依依不舍的情景。所以“晚”字的內涵極其豐富。結論是朋友南下，自己北上，南北對比強烈，既突出了主題，又增強了藝術感染力。沈德潛指出:“句子並不離開感情，而是取自文字。”(《唐詩別裁》卷二十)
這首送別作品先是反復渲染前面離別的情懷，只有在句末才指出詩人是在“送客”。這種結構特征使得這首詩的結尾充滿了情感。何孫壹在《詩筏》中說:“詩有極俗之語，為文而無味，而用之為妙者。例如，鄭谷的《淮上故人別》說...標題的意思就是“項峻瀟湘我秦湘”。如果壹開始就說，那就是淺薄無味；這其實是作為壹種意境，閑適深情，讓讀者流連忘返，覺得還有幾十句沒說完。”這首詩的成功之處在於作者善於寫作，河水、柳絲、華陽、笛聲等四個意象構成了搖曳的意境，從而表現出無盡的別離。這首詩自然流暢，調音流暢，充滿了韻腳之美，即通過同音字的有意重復，造成了往復搖曳的效果。
把壹句話變成三句話，妳會覺得揮之不去。沒啥意思，就寫兩個字“翔”。([明]陳繼儒《唐詩三集》)
晚唐人做絕句，做得極其好，但是有沒落感，所以征唐不再是震撼。“陽”字可以用兩句，是犯罪，還有對犯重罪的人的妙句，除非是在唐朝，否則是做不到的。今天，人們用嚴肅的語言生病，這是可笑的。謝曾把它改成壹部作品，而的“最後壹句太直無味，以它開頭是健康的。來更曰……”(見《詩品四種》卷壹)謝祚絕句法尚不得而知，但改唐詩較為常見(徐增《談唐詩》)。
不要什麽都不說就把感情留下，而是從外面拿。方法同魏的詩《燕文》。謝仍得不到他的來意，卻想反其道而行之，又問起了龍關！(沈德潛《唐詩》)
這首詩很有韻味，但是《四體詩》第壹卷居然把最後壹句挪到了第壹句，而不是寫最後壹句。世界上竟然有這樣的傻瓜，真是不可理解。(唐宋時期高蔔庭的詩)