這部電影讓我想知道是否有可口可樂的大力贊助。不說這個問題，但是1985把可口可樂這種美式商業復制入侵模式的演繹搬上大銀幕，應該算是比較新鮮和原創的了。這部電影講述的是壹個可口可樂經銷商發現，在澳大利亞的壹個小鎮上，可口可樂的市場份額幾乎為零，而當地居民卻在喝壹種當地的軟飲料。我想這不會對受美國傳統商業價值觀教育，是可口可樂經銷商的主人公視而不見，而是把這當成壹個絕佳的機會，壹個相對容易進入的空白市場。當然，作為壹部電影，愛情場景總是必不可少的。既然是場景，也是必然。主人公愛上了當地飲料生產商的女兒，放棄了自己的事業，像王子和公主壹樣和她生活在壹起。
現實中不會有電影式的美好。可口可樂通過使用傳統的、美國的、波普藝術的、大眾傳媒的、合資的、資本兼並的方式，逐漸成為當地文化概念的壹部分，最終與當地文化包裝在壹起。最後，這個鎮上的每個人都會喝可口可樂，壹個大大的可口可樂廣告牌會立在鎮道的入口處。這是發生在廣大第三世界國家從我們現在的角度看的壹幕。
如果營銷是交換，那麽像可口可樂這樣的交換就是公司的利潤和人們的生活方式。營銷是生活水平的創造和傳遞。尤其是在當今這個信息和資本在全球自由流動的時代，近幾百年來經濟學的發展壹直被大眾傳媒通過看不見的手和龐大政府的運作所控制。隨著摩爾定律級別的“每18個月，芯片的晶體管密度將增加壹倍，計算性能將增加壹倍”的不斷實現，信息識別變得越來越困難。所以當用足夠的資本包裝的信息在強大的利益驅動下，像電影裏的小鎮壹樣，滲透到世界的各個角落，更像我們身邊的所有地方。當人們無法認同時，強生活標準的植入就會成為滿足顧客滿意度的好方法。而可口可樂，就意味著妳認為這種所謂的先進現代的生活方式會走得更遠。當這種思想逐漸傳播到每個人身上時，營銷已經成功，形成了壟斷地位。就像我長大後知道雪碧也是可口可樂的產品壹樣，我接受了這種生活方式，而不僅僅是壹瓶可口可樂。
在符號感越來越強的現代社會，加上數字技術改革的深入，我們的生活中充斥著各種各樣的這種符號。在機場，我最有體會，無論是公共標誌，還是休息區，還是免稅區的商店，壹個簡單的方形符號就代表了它的含義。符號化的生活也意味著我們的生活被概念化和去中心化了，壹個整體的美感被去中心化的符號取代了。人的價值觀不是由所見所聞構成的，而是被大眾傳媒的符號化趨勢逐漸侵蝕的。所以現代營銷也是從文化層面入侵，讓妳從根本上相信它是對的，是必要的。我也想成為
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