電影《How to Be Home》的中譯本以非常直觀的方式向中國的觀眾展示了中東的諸多問題。最起碼，看過電影的人提起敘利亞、黎巴嫩等中東國家，腦海中就會浮現出彈孔累累的街區、忍饑挨餓的流浪漢、早熟的孩子、難民的面孔等具體形象，而不僅僅是對“混亂”這個詞的籠統概括。
但在最近的地球上，有太多的問題亟待解決。2020年的前50天，只是幾個“
黑天鵝
”、“綠天鵝”攪得昏天黑地，手忙腳亂。千裏之外的貧窮、戰爭、不公帶來的憐憫甚至可能消失。
1.為什麽中東的小巴黎變成了“重建”城市？
1943黎巴嫩獨立，是中東最西化的國家。首都貝魯特曾被稱為“中東的小巴黎”，可見其經濟文化的發達程度。
1975黎巴嫩
基督教
而與伊斯蘭教的沖突爆發，15內戰讓這個國家滿目瘡痍。
1990內戰結束後開始重建。然而，由於經濟能力和效率有限，城市中仍有許多廢棄的建築和其上的彈坑。《何以家為》開頭，贊和很多孩子壹起抽煙，拿著木槍互相追逐，也是在類似的地方。
隨著敘利亞和
以色列
鄰國黎巴嫩壹直以來都有復雜的宗教紛爭，幾次成為戰場。黎巴嫩有許多敘利亞難民，與以色列的關系經常緊張。壹個國情不穩定復雜的國家，仍然是很多難民想盡辦法留下來的地方——曾經和贊相依為命的埃塞俄比亞難民拉希勒(Rakhil)，為了壹張身份證明進了監獄。
2019 10 17的夜晚，就在電影上映半年後，黎巴嫩國民抗議增稅政策，多地爆發示威遊行。壹些示威者焚燒輪胎，堵塞交通。
5438年6月+2020年10月，黎巴嫩大罷工持續三個多月，以哈桑·戴伊布組建的新內閣政府暫時結束。新政府聲稱將盡快采取緊急措施，帶領黎巴嫩走出目前的危機，並將通過行動重新贏得人民的信任。
黎巴嫩只是中東國家的壹個縮影，貧富差距大，階層固化，失業率高，但還是比較富裕開放的。以及周邊的以色列、敘利亞、
伊拉克
在其他國家，情況甚至更糟。
中東連接著亞洲、歐洲和非洲，溝通著大西洋和印度洋。很多國家礦產資源豐富，戰略地位也很重要。也是三大宗教的發源地，在世界政治、經濟、軍事中具有重要地位。
資本主義
列強的兵家必爭之地，多年的混亂統治和利益爭奪，讓人民的生活苦不堪言。
2，文化差異還是有情感* * *。
如何回家是從壹個孩子的角度敘述的。
然而，不同於以兒童視角拍攝的普通電影，贊是壹個因為生活的苦難和命運的不公而過早成熟的孩子。他七八歲的瘦弱身軀，其實已經十二歲了，卻有著近乎成年人的心智。這種反差非常符合影片的現實主義風格。
贊對陌生人給予的可疑的幫助和親密保持警惕(這不是來自天生的敏感，而是來自太多的經驗)。他努力賺錢貼補家用，照顧弟妹，卻對生活無能為力。每天停在他工作的店鋪前的校車，成了他仰望卻無法企及的夢想。
贊痛恨父母對生活現狀的麻木不仁，他的奮鬥僅限於幫助妹妹隱瞞月經初潮和離家出走。如果他不做點什麽，他在監獄裏的兄弟就是贊的未來(具有諷刺意味的是，盡管贊盡力做了許多事情，他還是進了監獄)。
贊的生活環境就像壹個泥潭，他們大多是社會底層的弱勢群體。即便如此，在同壹個階層中也有剝削者和被剝削者。娶了贊妹妹的阿薩德愚蠢地認為童婚是正常的社會行為，人販子美化自己的罪行可以給孩子們帶來更好的生活。
這個群體沒有統壹有效的歷史思維，也沒有對未來制度的想象。贊的個體反抗甚至不是壹個角鬥士的手臂擋住汽車，而是壹個孩子對他所生活的黑暗世界的絕望掙紮，讓人感到心疼和惋惜。
導演給了影片壹個看似圓滿的結局——贊獲得了合法身份，被人販子賣掉的喬納斯終於回到了母親的懷抱。而這個結局，顯然也成了很多影評人的“敗筆”。畢竟無數的“贊恩”還有待學習，很多“喬納斯”已經被發配到無處可去。然而，在這種環境下，影片中留下的最後壹絲希望甚至可能成為人們改變的動力——生活可以通過個人的努力變得更好。
在去年6月5438+10月開始的大罷工期間，黎巴嫩的壹名教師給學生寫了壹封信。他告訴學生們積極參加罷課，不要擔心考試，希望他們成為國家歷史的創造者。
壹場民間的“斷骨”罷工，讓黎巴嫩的經濟雪上加霜，但哪怕換來壹點公平和進步，也是值得的。他們太需要理想的領導者了。
電影裏有壹個片段讓我思考。為了讓喬納斯開心，贊把鏡子放在窗戶上，反射鄰居電視的影像給喬納斯看。這提醒了我。
《我和我的祖國》
“奪冠”的故事。1984在當時的中國，只有少數家庭有電視機。為了看女排比賽，電視機放在巷子裏，巷子裏的人都擠在壹起看，壹起加油。在電視機前，我們看到的是團結和希望，而贊看到的是預防和隔閡。
《為什麽回家》是壹部成功的現實主義電影。大部分鏡頭都是導演冷靜客觀的處理，把她想表達的想法展現出來。無論是街頭孤獨的孩子，還是監獄裏麻木的面孔，都給觀眾帶來了極大的震撼。
感謝電影這樣的媒體，讓我們對外界有了更多直觀的認識和感受，更多的敬畏，更多的思考，更開放的心態。
《為什麽回家》真實故事介紹《為什麽回家》
是由
黎巴嫩
法國和美國制作的故事片，黎巴嫩導演。
娜丁·拉巴基
導演，
贊·拉菲亞
約達諾斯·希費羅聯合主演。該片於2019年4月29日在國內上映。影片講述了壹個12歲的黎巴嫩男孩Zain悲慘的壹生。他起訴他的父母，因為他們生下了他，卻沒有好好撫養他。
為什麽《回家》是壹個真實的故事？人物經歷的原型是什麽？
《如何回家》是壹部根據真實故事改編的電影。這是壹部主題嚴肅的電影。出於生存的欲望，會有很多直擊人心的東西，不煽情，更真實。導演說裏面的場景都是演員的真實生活場景，還說幫妹妹洗內褲真的是小演員因為月經的事情。導演說唯壹不同的是小演員的父母很愛他。
《如何是家》中的故事大多是主角的親身經歷。他稚嫩的臉上有著不該有的憂郁眼神，瘦弱的身體承擔著不該承擔的勞動。沒有衣食和關愛，他沒有快樂的童年。他努力掙紮卻打不過那些認為他完全無辜的父母。雖然他壹直用內心的善良來指導自己的行動，但是很多時候結果都是很不堪的。這部電影向我們展示了世界另壹個角落難民的縮影。我們應該更加珍惜和平。願世界和平不僅僅是壹個願望。
雖然我作為父母沒有這種經歷，但我很快就被贊感染了。12歲，本該享受天倫之樂，享受教育之樂，卻遭遇了壹個我們這輩子可能都遇不到的世界。我感覺到贊的責任感和簡單性與我無法選擇的家庭和環境產生了沖突。監獄那段，我想到了歌詞裏不同的人對世界的態度。在電影的最後壹幕，贊留下了整部電影中唯壹的笑容。希望大家都能被溫柔對待。
在《如何回家》中，主角贊由贊·阿爾·拉菲亞扮演
00後
新演員。在電影《何以家為》中，贊的原型實際上是千千成千上萬難民的縮影，包括現實生活中的贊·阿爾-拉菲亞。令人驚訝的是，贊在劇中內外都過著難民的生活，《如何回家》是他的第壹部作品。
因此可以說，贊的原型實際上是他自己。劇中戲外，贊都在承受著他這個年紀不該承受的痛苦，他們有著相似的經歷。現實生活中的贊，他出生於2004年6月4日。
敘利亞
他出生後隨家人逃到黎巴嫩當難民，在風中生活了八年。
贊，壹個小男孩，通過電影向每個人講述了他的故事。如何在家裏做壹個“贊”是無數難民兒童的原型。據悉，贊出演電影《如何回家》時才12歲，還不識字。值得慶幸的是，在這部電影獲得國際認可後，贊的現狀也發生了翻天覆地的變化。今天的小男孩已經和家人壹起搬家了
挪威
並接受學校的教育。最後，希望每壹個勇敢的孩子都能被這個世界溫柔對待。
令人揪心的電影《如何回家》只有離家後才能感受到“家”的重要？這是我看過的第壹部黎巴嫩電影。《何以家為》真的是壹部令人揪心的電影，乞討、毆打、欺騙、侮辱的童年，此刻還在上演。兒童視角下的中東難民生活，個體敘事成為壹個普遍問題。大量抖動手持拍攝帶來的紀實風格，震撼無比的真實感！贊的苦難和掙紮，贊的姐姐薩哈死於童婚，沒有身份的埃塞俄比亞難民，以及被遺棄的難民嬰兒，都令人動容。
《何以為家》沒有節制，充滿肆意的煽情。導演用犀利寫實的手法，講述了生存之難的故事。在近兩個小時的殘酷中，他仍不忘給人們希望。最後壹個鏡頭很溫暖，但被深深地穿透了。第壹次接觸黎巴嫩電影，在電影院差點淚流滿面。身邊壹個女觀眾說我不是被戳中淚點，大概是入戲太深。男生的每壹次選擇，都在拷問觀眾對人生真諦的認知。
多麽真實，多麽悲傷。最後，在他笑的時候，我終於忍不住哭了。這種事情不僅在戰亂的中東，每個國家都有，只是在不發達國家和地區更多。作為難民之壹，他是不幸的；但他很幸運被選中出演這部電影，可以說是本色出演。我能說什麽呢？作為壹個生活在和平地區的人，珍惜生活的美好。願每個孩子都被溫柔對待。
壹個混沌的世界，似乎所有的煩惱都在這個12歲的男孩身上。生活沒有最難，只有更難。但是“做”和“不做”仍然是人的選擇。在這個片裏戰火紛飛的國家，越窮越窮。小人總是試圖與生活抗爭，但抗爭總是沒有用。直到影片結束，海報中的笑容才顯露出來。類似紀錄片的拍攝方式，各種細節都極其真實，令人心疼。
12歲的贊，看著好心疼，看完覺得好難受。我活在自己的世界裏，應該珍惜現在的生活。最後的微笑，那麽心疼，卻又那麽清澈明亮。如果說《四百擊》是童年成長與社會的不適應，那麽《如何是家》就是被動接受戰爭的痛苦與無奈。批評的立足點是移民政策和超生遊擊隊。試想壹下，如果沒有戰爭，這對情侶是不是更加肆無忌憚？
那麽多苦難壓在弱小的身體上，他卻像野草壹樣不屈不撓地生長，試圖遮蔽那些更弱小的人，試圖起訴那些無恥的父母。很多時候，父母越少越能生育，把無辜的孩子帶到這個世界上來受苦。他們的無知和自私簡直令人發指。兩個孩子簡直是演技魔幻，既有紀實寫實，又有多層次的細膩表達。
壹部真實勝於演繹的電影，壹部以兒童視角反映難民生存現實的傑作，劇情非常現實，整體壓抑而殘酷。小男孩的表現很出色，清澈的眼神裏透露著不應該屬於這個年齡的麻木和悲傷。黎巴嫩底層民眾生存壹瞥，小男孩視角代入的經歷很真實，從小演技就爆棚。最後，法庭的擲地有聲的控訴和成人視角略顯煽情，卻達到了虐心的效果。
最讓人擔心的不是這個故事改編自真實事件，而是這個故事裏的男人就是真實故事裏的男人，女孩比男孩更壞。根據壹個真實的故事改編，這孩子真的忍了。或許是因為經歷的緣故，面對鏡頭的時候，我們才能如此的熟悉和自然。壹個孩子眼中真實而不幸的世界刺痛著各個角落的觀眾，也是我們正在生活的平行世界。讓我們感受到“電影的力量”真的存在，而不僅僅是為了娛樂。
也許這部電影更像是壹部關於兒童和難民貧困的紀錄片，但它遠比紀錄片更煽情。底層的困境，人文關懷，優秀的兒童視角，展現了底層兒童和黑門難民的苦難。雖然聳人聽聞，但確實令人震驚。也許女導演太感性了，但是用在這裏感覺剛剛好，因為她們都有壹雙有故事的眼睛。結尾的布道+煽情，雖然多少降低了影片的質感，但整體上還是挺感人的。