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《後翼棄兵》的開篇是壹個人設的。女主角，壹個擁有驚人外表的女孩，從豪華酒店房間醒來，不是自己醒來，而是被酒店管家敲門。女管家說法語，大概在巴黎。這個年輕的女孩臉上帶著宿醉，還化著妝，壹邊罵著媽媽壹邊跑開了。出門前，她必須去浴缸冷靜壹下。可以看出她剛喝完壹大口酒。這是法國，也許她做了比喝酒更糟糕的事情。走出房間後，她已經收拾妥當。她去了象棋的戰場。觀眾全是男孩。人們盯著她。她在壹個男孩面前坐下，這個男孩已經等了她很久了。
網飛的這部7集迷妳劇講述了天才女孩伊麗莎白·哈蒙的故事。哈蒙在壹場車禍中幸免於難。她第壹次接觸象棋是在孤兒院的地下室。她很有天賦。很快她贏得了州冠軍，然後參加了全國公開賽，然後去了歐洲，最後去俄羅斯進行最後的戰鬥。在對方的主場，她擊敗了當時最強大的棋手博戈夫，博戈夫比她年長壹兩代。看這部劇的時候，想起了前段時間看的網絡小說。
假設在《國王寬恕》中，主角的大腦被打爆了，但它暗示了“系統”。系統會給他分配“任務”，他可以通過完成壹項任務來獲得技能和武器，這相當於讓遊戲變得文藝起來。但是，在邏輯上沒有太大的區別。他們都是貧窮的少年，壹路升級，終於成功。起點低也沒關系。妳可以帶著壹項特殊技能環遊世界。在《大王饒命》中，“系統”是英雄的技能點。在過去，有壹個流行的段落，主角在現代熟悉了詩歌，並旅行到某個朝代。他只需要背誦幾首詩，就可以輕而易舉地獲得才子的名聲（生活的樂趣男人也有這種技能）。
《後翼棄兵》的故事邏輯和這些爽文類似。女主角的超能力是高智商，升級路徑在棋壇。她是如何從孤兒院的地下室成長為打敗世界象棋大師博戈夫的新科冠軍的？光是這壹點，故事就足夠吸引人了。
哈蒙的人生有點像楊過。他們小時候都失去了父母，成了孤兒。除了頭腦好之外，老壹輩人給自己留下了更多的負擔。楊過不得不承受父親小偷的惡名，哈蒙的母親開車送她去撞卡車。母親沒有說出來，但她顯然打算帶她壹起走，但她沒想到能毫發無損地活下來。楊過在古墓中遇到了壹位名師，並傳授了他功夫。哈蒙在地下室遇到了清潔工，並教她下棋。如果妳在學習上取得了小小的成功，那就出去旅行。在這個過程中，他們不僅要培養自己的技能，還要面對過去和自己內心的恐懼。如果妳想打敗妳的對手，妳必須打敗妳自己。
這壹切聽起來都像例行公事。世界上最流行的故事大多是這樣的。我們讀得津津有味，從由弱變強的故事中獲得了極大的另類滿足感。
哈蒙與博戈夫的第壹場戰鬥的段落非常感人。這是她最終要面對的終極王者，但她在技能不夠時遇到了半路。配樂已經告訴我們，這款遊戲註定失敗。國際象棋賽場上觀眾的目光和哈蒙賽後的獨白都在走向悲劇。壹切都被對方牢牢掌控，她沒有任何機會。壹舉壹動，每壹個變數，都在博戈夫的預料之中。這是對壹個有才華的女孩的第壹次重大打擊，她害怕的對手和預期的壹樣可怕。哈蒙壹邊脫衣服，壹邊在床上向養母講述戰爭。伸手壹摸，養母已經沒了呼吸。
同壹個晚上禍不單行。天才少年有幾個刻板印象，溝通障礙，難以接近和嚴重的藥物依賴。對於哈蒙來說，他的母親被父親拋棄，他的母親經常告訴她壹些話，他的母親想帶她壹起自殺，這些都加強了青少年的心理障礙。巴黎之行大大提高了長城的地位。
我很喜歡養母這個角色。這部電視劇只有七集，幾乎所有的筆墨都花在了哈蒙身上，所以劇情像推土機壹樣向前推進，給配角留下的空間很小。如果有20集，養母肯定會有副業。首先，為什麽她有壹種無法消除的憂郁？她是怎麽失去孩子的？為什麽她沒有展示自己的鋼琴天賦，不敢在公共場合表演呢？為什麽她的丈夫在收養哈蒙後匆匆離開？遠離丹佛的最佳去處是哪裏？
她內心叛逆，是個悲傷的母親。她知道丈夫再也不會回來了，她告訴哈蒙:“我不再是別人的妻子，但我仍然可以學習做壹個母親。”當她看到孩子贏得的第壹張支票時，她第壹次開心地笑了。這個微笑隱含的意思是，“我母親生活的新希望來了”。
她抽煙喝酒，和壹個網友在墨西哥愉快地玩了幾天，然後突然死亡。當然，我認為寫她死在這裏基本上是有功能的。為了給女主角制造壹個大的挫折並殺死她，這甚至可能是標題“拋棄後翼的士兵”的壹個要點-皇後的策略是國際象棋中的壹種開局方式，其效果是主動犧牲自己的壹個棋子以獲得壹些優勢。
《後翼棄兵》剛開播時，在豆瓣上還被稱為“女王的棋局”。後來大家為了叫哪個名字吵起來了。這部劇的新穎之處在於國際象棋，這是壹種適合高智商人群的遊戲。不知道大家有沒有這樣的疑問。我經常站在山腳下仰望那些天才，思考壹個問題，高智商的人做什麽都是靠命運和時代嗎？只是哈蒙第壹次遇到國際象棋，有些天才去下圍棋了，有些人出生在戰時，他們去破解密碼了。壹些人屏住呼吸研究粒子碰撞。壹些人跳進了最熱門的領域，並在人工智能方面做出了巨大努力。另壹方面，象棋是我們這壹代人很少接觸的運動。
然而，不了解國家形象並不妨礙我們在後翼棄兵的樂趣。每次看《棋王》都要在車輪戰中喘口氣。特別是，這碗冷水喝起來令人興奮。首先，它被送到他那裏，然後它就要被喝掉了。輪到他下車時，他把它拿在手裏，做了壹個動作。剛到嘴邊，他又做了壹個動作，嘴巴被“固定在碗的壹邊”。然後他喝了壹口，在吞下去之前進行了下壹步。“他把碗遞給我，眼睛看著我，壹種難以形容的東西在碗裏遊動，壹滴水慢慢地從他的嘴裏流下……”看完這段話，他的手上滿是汗水。實際上，我不會下棋。在後翼棄兵也是如此。它在營造氛圍方面做得很好。光聽配樂就能判斷戰況。
《後翼棄兵》原著出版於1990，當時就被好萊塢盯上了。然而，這個項目在20世紀90年代失敗了，下壹次被提及是在2008年，甚至還簽署了董事協議。導演是對象棋著迷的希斯·萊傑。女主角喜歡艾倫·佩吉，當然她現在不合適。2008年，20歲出頭的她因出演《朱諾》而引發眾怒。佩吉在外表上溫和得多，她與看起來像3D打印臉的模特演員完全不同。萊傑去世後，該計劃再次被擱置。直到這次，它被拍成了電視劇。
據說該劇涉及近300盤棋，劇組邀請加裏·卡斯帕羅夫擔任技術總監。他是俄羅斯超級象棋大師，22歲時成為最年輕的國象世界冠軍。對於影片中的棋局和競爭氛圍，他在接受采訪時表示，“相信我，這是目前能呈現的最好的影視作品。”
此外，《後翼棄兵》在形象氣質上也相當講究。哈蒙的斷線頭不比隔壁巴黎的艾米麗勤快，也比那個花裏胡哨的艾米麗大氣多了。果然，20世紀五六十年代的復古經典仍然具有強大的生命力。在第二集中，哈蒙在浴室遇到了另壹位女棋手。她出現的那壹刻，我以為我在看《廣告狂人》。五六十年代中產階級家庭主婦的風格簡直引人註目。
有趣的是，編劇還為哈蒙安排了三場性愛戲，都相當隱晦，但每壹場都能展現她的成長。第壹次是她俄語班的同學，明顯比她大很多。哈蒙趴在地上，盯著小說問:“需要多長時間？”在第二個場景中，過程中沒有場景，只有事後，哈蒙點燃了壹支煙，已經在看書了。在後臺，哈利無辜的眼睛怯生生地問:“我應該留下來還是回房間？”第三次是紐約人本尼，他也是壹位天才棋手。不同的是，這個人是被哈蒙自己吸引的。她的表情是“我喜歡妳的頭發”，被拒絕了。後來，本尼想重拾她的曖昧，問她:“妳還喜歡我的頭發嗎？”
關於這種成長有很多細節。雖然是大女主劇，高度濃縮，幾乎只圍繞哈蒙展開，沒有浪費戲份，刻畫的配角也不多，但對哈蒙的塑造是充分的。難怪壹部沒有水的精致爽劇能得到這麽多人的喜歡。
如果妳對天才少年題材感興趣，我推薦妳看這兩部電影。從電影的角度來看，它們並不是很好，但電影中有壹些場景展示了天才如何讓普通人感到驚訝。看起來很酷。壹部叫《奧古斯特·拉什》，主角是音樂神童。壹個被簡單地稱為天才。小女孩是壹個數學天才，和她的叔叔住在壹起，叔叔扮演妳的“美麗團隊”。