格萊姆高中畢業後，出於對舞蹈的熱愛，她覺得舞蹈的每壹個動作都充滿了生命的魅力。
格萊姆加入了當時著名的現代舞大師——丹尼斯和肖恩。父母也非常願意這個充滿活力的女兒能夠在耀眼的舞臺上展現自己的風采。那壹天，我的父母打扮好小格萊姆，然後直接開車送她去洛杉磯，那時丹尼斯和肖恩住在那裏。那個夜晚，小格萊姆永遠不會忘記。因為，我父親給她買了第壹束戴在她胸前的花，是美麗優雅的紫羅蘭。小格萊姆突然覺得她所有的美都在舞蹈中。
丹尼斯和肖恩是當時美國最著名的現代舞大師。在這些老師的精心指導下，聰明的格萊姆通過刻苦的學習和訓練取得了很大的進步，這讓所有人都感到驚訝。就連丹尼斯和肖恩也不得不佩服小格萊姆的天賦和毅力。妳知道，格林姆並不總是在老師旁邊學習。只有在暑假期間她才能親自求教，大部分時間她都是自己練習。如果她不懂，她只能通過信件征求意見。然而，格萊姆不僅不比其他學生差，而且還是其中之壹。格萊姆師從丹尼斯和肖恩學習現代舞，師從音樂家路易斯·霍斯特學習音樂，師從野口勇學習身體的空間表達，這是格萊姆風格的重要基礎。直到後來，格萊姆經常提到這些對她有重要影響的老師和朋友，她從各種藝術中感受到了強大的生命力。
在1923中，格萊姆離開了作為導師的丹尼斯和肖恩，開始在舞臺上闖出自己的路。很快，她創造了壹種獨特的風格，這種風格植根於所有古代民族神話中的生命復活。在表演時，格萊姆去了各個地方學習傳統民間舞蹈和音樂，並研究當地的神話和傳說。就這樣，她逐漸成熟了。
1926年，格萊姆舉行了第壹次個人表演。她用精心編排的舞蹈在舞臺上展現了自己的風格，給觀眾帶來了很大的沖擊，在當時引起了整個城市的轟動。之後，格萊姆成立了自己的舞蹈團，並開始招收弟子。然而，由於劇團裏沒有演員，格萊姆認為這只是壹個舞蹈團體。直到1938，著名舞蹈家埃裏克·霍金斯才進入劇團，這使格萊姆非常高興。從那時起，格萊姆現代舞團就開始了。
埃裏克·霍金斯接受過專業系統的芭蕾舞訓練。這位優秀的芭蕾舞演員為格萊姆的教學增加了新的內容，從而更全面地提高了演員的素質。此外，霍金斯的到來對格萊姆的愛情產生了很大的影響，激發了格萊姆的藝術激情，使格萊姆的舞蹈動作突然增加了戲劇性，從而使格萊姆的作品更加完美。
此後，格萊姆創作了壹部又壹部優秀的作品。格利姆舞蹈團逐漸在世界上聞名。劇團裏的演員越來越好了。例如，有壹位名叫金·埃德曼的女演員加入了1938格萊姆舞蹈團。有壹次，舞蹈團必須去波士頓，時間很緊迫，但金埃德曼直到舞蹈團即將離開的前幾天才回來。她還不知道自己的角色。小組裏的每個人都很著急。金埃德曼投入到緊張的排練中。令人驚訝的是，她在短短65，438+00天內出色地掌握了五部作品。全劇團的人都在歡呼著贊美她。這種能力在格萊姆舞蹈團的表演史上是前所未有的。
格萊姆用生命的節奏創造舞蹈。當她寫作時，她沈浸在自己內心的沖動中。這裏沒有音樂，只有節奏。她用肢體語言表達她對生活的理解。在壹部作品完成後，作曲家路易斯·霍斯特能夠為她創作出壹首完美協調的旋律。這不能不令人驚訝。
格萊姆說:“人總是有欲望的，而這種欲望就是需要。難免陷入激情、生活的直接需求和眼前意義的漩渦。它就像壹個孩子，被壹種神秘的生命力量所驅使。當壹個孩子說，現在，除了現代什麽都沒有——沒有過去和未來，他只關註現在。對我來說，這種欲望是生活的欲望、愛的欲望、做事的欲望和建立世界新秩序的欲望。擁有這種願望是壹種負擔，但也是壹種巨大的特權。”
格萊姆取得了巨大的成功。美國著名舞蹈家、編舞家和理論家艾格尼絲·德·米爾女士稱格萊姆舞蹈團是“20世紀戲劇藝術中最強大和最具創造力的力量，是美國舞蹈傳統的真正代表，可以與迪亞吉列夫的俄羅斯芭蕾舞團和鼎盛時期的日本歌舞伎相提並論。”
然而，這個偉大的格萊姆舞蹈團曾經經歷了壹次重大挫折。
1969，75歲的格萊姆身患重病，不得不離開舞臺，這讓她很痛苦。因為表演就是她的生命。從那以後，格萊姆感到孤獨和絕望，壹度放棄了舞蹈團和舞蹈學校，格萊姆舞蹈團日益衰落。
這時，壹個名叫雷諾德·普羅斯塔的年輕人出現在舞蹈大師面前。在他的鼓勵下，格萊姆終於重新擡起了頭，並以極大的熱情重返工作崗位。她重新面對自己創辦的舞蹈團和舞蹈學校，並繼續創作和執導。當她停止跳舞時，她坐在椅子上指導示範。格萊姆舞蹈團迎來了新的春天。
憑借巨大的毅力，格萊姆推出了《夜之歌》等26部新作品。勢頭還是和當年壹樣。要知道，到了1988年5月，19年，這位女前輩已經95歲了，但她仍然對工作充滿激情，她已經把自己等同於格萊姆舞蹈團了。每部作品的成功演出相當於她自己的表演。雖然她不在舞臺上，但她的靈魂與演員共舞。1989年，格萊姆帶領她的格萊姆舞蹈團舉行了壹場盛大的回顧演出，這成為她最後的傑作。
美國最權威的舞蹈評論家之壹、《紐約時報》的安娜·吉塞爾科夫女士對此評論說:“格萊姆的這些作品壹個接壹個地誕生，構成了其他現代舞蹈團無法誇耀的劇目。”
此後不久，格萊姆病情加重，住進了醫院。1991年，格萊姆去世了。
格萊姆壹生為舞蹈事業做出了巨大貢獻。她所在的格萊姆舞蹈學校為美國培養了許多著名的舞蹈家，其中莫斯·坎寧安是最傑出的壹位，他的成就可以與教師相提並論。格萊姆的訓練系統、莫斯·坎寧安的訓練系統和霍西·利蒙的訓練系統被稱為世界上最科學的三個現代舞訓練系統。此外，格萊姆壹生執導了多達65，438+078部舞劇，其中不乏代表作，如《原始之謎》、《致世界的公開信》、《契亞的春天》、《阿帕拉》、《心靈的洞穴》、《夜行》和《春之祭》等。
她的貢獻無與倫比。格萊姆被西方藝術評論家列為與弗洛伊德、斯特拉文斯基、詹姆斯·喬伊斯和畢加索齊名的藝術家。她是20世紀改變人們觀察和思考方式的人之壹，打破了刻板印象，為古典芭蕾的術語提供了經典選擇。
“我害怕在鋼絲繩上冒險。我害怕冒險進入未知的世界。創造任何真正新的東西就像進入太空。要麽找到壹顆行星，要麽永遠找不到，要麽徹底消失。”瑪莎·格萊姆說。
格萊姆畢生都在追尋那股神秘的生命力。她壹生中最欽佩的是意大利著名戲劇家杜絲和俄羅斯著名芭蕾舞演員帕夫洛娃，他們充分展示了人性之美。她向往充滿生機的古希臘羅馬時代。就這樣，我追尋著生命的沖動，在世界上輕盈地起舞了壹個世紀，也將在無數人的心中起舞壹輩子。
5月1988日，“瑪莎·格萊姆的六代技術”盛大紀念活動在美國紐約如期啟動。這是由瑪莎·格林姆協會和亞洲協會聯合舉辦的。
大會於上午10正式開始。美麗的莉拉；艾奇遜·瓦勒斯禮堂聚集了現代美國舞蹈界的名人，其中許多人已成為世界舞蹈界的大師。他們都是格萊姆的親傳弟子。在過去的60年裏，自從格萊姆跟隨美國現代舞的創始人丹尼斯和肖恩學習以來，格萊姆已經培養了六代舞者，其中壹些是舞臺前輩，壹些是剛剛畢業的年輕人。這次聚會真是格萊姆派的大師。
與會者談論了他們從老師那裏獲得的巨大好處，同時透露了格萊姆生活中許多未公開的細節。
例如，據梅森先生說，自從格萊姆在1923年從丹尼斯和肖恩那裏獨立出來後，她創造了壹條新的舞蹈道路，壹方面是為了給自己尋求更大的發展，另壹方面是她被迫這樣做。原來，雖然格萊姆學會了老師丹尼斯和肖恩的精湛技巧，但這對夫婦要求格萊姆不要擅自使用自己的技能，除非格萊姆可以支付500美元購買這項技能的使用權。那時，格萊姆剛剛畢業，吃飯很困難。她哪來的這500美元？她對這對夫婦的做法非常不滿意，所以她決定創造自己的風格，不使用老師的任何技巧。很快，她創造了自己非常好的從臀部到脊柱到肩膀的收縮和放松動作。
艾爾斯·吉爾莫女士是現代美國著名日裔雕塑家野口的妹妹，她促成了格林和她哥哥之間的多次成功合作。她說格萊姆的藝術世界是基於呼吸和脊柱的收縮和放松。早些時候，當格萊姆從墨西哥回來時，他受到墨西哥當地習俗的啟發，執導了《原始神秘》。但在當時，演員們因為衣服太緊而無法自由活動，因此被《紐約時報》稱為“黑老鼠”。
美國著名舞蹈攝影師芭芭拉·摩根女士展示了格萊姆早期劇照和教學示範照片的幻燈片，生動活潑的動作仍然讓觀眾興奮不已。
隨後，許多格萊姆信徒講述了他們最難忘的故事之壹。這些事情從側面揭示了格萊姆的偉大人生。
格萊姆曾說:“舞蹈是最好的交流。人體從不說謊，其行為也從不說謊。我對觀眾是否理解我的動作不感興趣。我對他們如何看待我的動作很感興趣。我要的是直覺，不是理性的感覺。我想讓觀眾親身感受，感受生命的湧動。”