宮崎駿其人於65438年出生於東京。
他們壹家原本住在東京文化區。後來，由於第二次世界大戰中的戰時疏散，全家搬到宇都宮和鹿島。
他的家人經營著壹家飛機制造廠，屬於壹家軍工企業，因此他在戰爭後期可以維持相當充足的生活。
然而，在這種環境下長大的宮崎駿竟然對家族的特權產生了懷疑。
宮崎駿小時候喜歡看書和看漫畫。
中學時，我計劃成為壹名漫畫家，然後開始積極練習漫畫。
他在高中三年級時遇到了初戀對象:東洋動畫制作的第壹部日本故事片《白蛇傳說》中的白蛇。
之後，宮崎駿其人進入了學院的政治經濟系。
大學裏沒有漫畫社，我就進了離它最近的兒童文學研究會。據說宮崎駿是唯壹的成員。
這期間創作了大量漫畫，我也給《租借漫畫出版社》投稿過，但好像沒有完成的作品。
當時，宮崎駿在風起雲湧的安保運動中只是壹個旁觀者，只是在最後壹刻以無黨派人士的身份參與其中。
這時，宮崎駿做出了壹個終身就業的決定:向東方展示動畫。
由於宮崎駿是次子，長子繼承家業，他可以隨心所欲地選擇自己的職業。
據我自己說，放棄漫畫而選擇動畫的原因是因為人們說他們的作品是在模仿手冢治蟲，而他們並不這麽認為。
意識到自己無法超越手冢治蟲這樣的漫畫家，他選擇了壹部即使不是原創也無關緊要的動畫。
時間值是1963。
東映動畫由東映影業吸收日本電影株式會社成立..
在Bug pro於1961在手冢治蟲成立之前，它幾乎是唯壹壹家具有濃厚人文氣息和悠久傳統的日本動畫公司。
Worm pro受到了低成本電視動畫的影響，但在當時，成本高、畫面精美、傳統豐富的動畫電影仍然是東方反射的世界。
宮崎駿進入東映時只是底層的原畫師。
當時戰後文藝界有左傾思潮（別忘了保安運動剛結束），社會充滿民主。工作中的許多事情取決於每個人的討論和決定。
勤奮且受過高等教育的宮崎駿因此在討論中脫穎而出。
從65438點至0964點，俱樂部開始了工會活動，由矢野康夫擔任主席，高畑勛擔任副主席，宮崎駿其人擔任秘書。
俱樂部的老會員矢野康夫發現了高畑勛和其他東京大學畢業生的才華。
1965年，這群工會開始壹起制作《太陽王子堂歷險記》。大冢是繪畫主管，時尚界的新人高畑勛被他提拔為主管。
宮崎駿其人在他的作品中扮演了如此重要的角色，以至於每個人都為他創造了壹個職位:場景設計。
才華橫溢的高畑勛給這部作品帶來了全新的概念，增加了更深刻的內涵和豐富的表達。可以說，這是第壹部不僅面向兒童的日本全長彩色動畫。
此外，值得壹提的是，這部動畫的制作在6月1966 10中斷，在6月1967 10繼續，並在7月1968正式放映。
在此期間，宮崎駿於1965年與他的同事太田朱梅結婚，長子於1967年出生。
由於制作人員精益求精的精神，這項工作已被推遲並編入預算。
然而，盡管這部作品後來受到了高度贊揚，但在當時的票房上並沒有實現收支平衡。
在完成這部作品後，Yasuo tsuka離開了東映動畫，並加入了工會鬧事並虧損的A-Pro。
宮崎駿與高畑和小田洋壹壹起繼續在東洋的動畫工作，他的位置仍然是原畫。
在1969年，他開始在報紙上以明津三郎太的筆名連載短篇漫畫《沙漠中的人》。
這可能是後來《風之谷》的壹點雛形。
在1971中，他們三個從東映動畫跳到了矢野浩二的A-Pro。
說句題外話，就是在這個時候，後來執導了《傾聽耳朵》並在吉蔔力的許多作品中擔任繪畫監督的今田良文相遇了。這群人合作了20到30年，真是可怕的緣分。
作為新項目《穿襪子的皮皮》的主要創作者之壹，宮崎駿首次出國考察蘇格蘭。
但是由於原作者的原因，這個項目最終被放棄了。
最初，宮崎駿其人喜歡歐洲村鎮的風景，這段經歷在他後來的許多作品中給他留下了深刻的印象。
接下來，每個人都參與了由矢野浩二領導的電視版《魯邦三世》的制作。
到現在，幾乎每年都有壹部魯邦三世的電視特輯或劇場版，魯邦也從壹個住在豪宅裏的小偷變成了人們熟悉的平民形象。高團和宮崎駿對原著的擅自改編影響深遠。
此後，高畑勛、小肥羊和監督繪畫的宮崎駿其人的組合創作了許多作品，其中最值得壹提的是《熊貓家族》。
這部作品首次主要描繪日常生活，這是高畑勛新風格的首次嘗試。
在熊貓熱潮中，這種冒險評價很好。
1974年，他們三人跳槽到了日本動畫的母公司醉遊映像，該公司後來以“世界著名劇場”系列而聞名。
三人合作的首部動畫《阿爾卑斯山的女孩》可以說是奠定了整個系列風格的作品，高畑勛以描寫日常生活為主、強調動作時間安排的導演風格由此形成。
這種全新的動畫風格取得了巨大的成功。
宮崎駿其人這次的定位是布局和構圖，也是為了配合新的繪畫形式而發明的新定位。
對於不會畫畫的高畑勛來說，宮崎駿就像他的手和腳壹樣，把他的想法變成了構圖。
在世界著名的戲劇系列中，高畑勛還擔任了《三千裏尋母》（1976）和《紅頭發的安妮》（1979）的監制。
後來，練習了很長時間並有很多電視劇主角經驗的宮崎駿其人在1977中第壹次獲得了監督職位，這就是未來青年柯南（1978）。
與尊重原著、風格沈穩的高團相比，宮崎駿的特點是想象力豐富、動作表現力強。
原本悲觀的原著被宮崎駿改成了壹個清晰的少女故事。
這個故事可以在後來的《天空之城》等故事的影子中看到。
1979年，為了制作動畫電影《魯邦三世卡裏奧斯特羅之城》的劇場版，被轉移到東京電影新聞社，繪畫監督是魯邦動畫系列的原創作成員Yasuo tsuka。
如果妳對吉蔔力的作品感覺不錯，請壹定去看壹看這部作品。他與後來吉蔔力的作品具有同樣的品質和魅力，至今仍是壹部傳奇經典。
然而，在當時，這是壹部廣受好評的作品。
之後，宮崎駿在東京電影通訊社的新人開發公司TELECOM工作，繼續制作《新魯邦》電視劇。
在這裏，宮崎駿提出了成為《龍貓》《幽靈公主》前身的計劃。
然而，它肯定沒有被采納。
人生轉折點
在1981年，宮崎駿其人人生的另壹個轉折點出現了。
德國書店新創辦的動畫雜誌《動畫》的主編鈴木俊夫希望動畫師們參觀該專輯。據估計，他原計劃去參觀因世界名著系列而聞名的高畑勛，但結果被高畑和宮崎駿拒絕了。
最後，我不知道為什麽，但它變成了壹張宮崎駿其人的采訪專輯，他很年輕，沒有任何名氣。
這個看似混亂的舉動，可以說給德國書店帶來了壹只下金蛋的母雞。
“動畫公司”還發現並資助了其他年輕而有才華的動畫總監，如押井守，並努力讓他們成名，但合作不如宮崎駿順利。
在鈴木俊夫和德國書店的領導下，宮崎駿其人開始創作自己的動畫。
戲劇動畫《風之谷中的娜烏西卡》的策劃最初被退回是因為沒有原作，所以在1982年，宮崎駿在Animage上連載了他的漫畫。
密集的繪畫，深刻和多重的思考使這部斷斷續續的漫畫史詩取得了相當大的成就。
在完成《福爾摩斯探案集》的制作後，宮崎駿離開了東京電影通訊社，為新作品做準備。
1983，傳奇開始了。
從太陽王子時代就壹起工作的人又聚在壹起了，於是《風之谷》的動畫開始制作。
宮崎駿負責監督、劇本和鏡表的所有工作。
從底層到高層，宮崎駿有能力領導從故事到繪畫和動畫的大部分工作。
這部電影以宗教結尾。雖然制作人不滿意，但放映時卻出乎意料地非常感人。
在這部作品獲得成功的背景下，在德國書店1985的投資下，宮崎駿其人和高潔共同創立了吉蔔力工作室。這個名字來自第二次世界大戰期間的壹架意大利偵察機（壹種家庭愛好），意思是“撒哈拉沙漠中的熱空氣”。由於宮崎駿其人的父親曾在飛機制造廠工作，宮崎駿其人從小就對飛行和天空充滿了向往，這也是吉蔔力的向往。
正是因為這個宮崎駿其人，未來的許多作品總是貫穿著天空場景和各種飛機的描繪。
宮崎駿在這裏監督作品是壹次修復繪本之旅。
隨著新動畫《天空之城》的制作，漫畫《風之谷》收官。
之後，《風之谷》斷斷續續地關閉，並隨著吉蔔力動畫的制作而重新開放，直到1994。
《天空之城》仍然是宮崎駿監制的個人演出。
宮崎駿充滿動作和戲劇張力、真實觸感和細節的奇幻世界風格得到了充分發揮。
（《天空之城》的背景是工業革命19世紀的歐洲。在善良勇敢的男孩帕祖的陪伴下，可愛純真的小女孩希塔正在尋找她丟失的故鄉。在旅程的最後，天空之城終於明白，無論科技如何進步，人類如何發展，人們都無法離開這片土地。
人與自然的主題在這裏得到了進壹步的體現，漂浮在空中的偉大城市拉普拉塔的最終毀滅似乎在警告世界，在機械和鋼鐵的世紀裏，它實際上正面臨著壹個不確定的未來。
)
接下來就是高琦監督的發揮了。
1988宮崎駿導演的《《龍貓》》和高田導演的《螢火蟲之墓》同時上映。
雖然後者得到了文藝界的廣泛贊譽，感動了無數觀眾，但前者卻是吉蔔力最受歡迎的作品之壹。
吉蔔力之後，形成了兩個監制輪流制作動畫電影的制度。
1989，女巫的送貨上門發布了。
宮崎駿首次監督挑戰女孩成長的主題。
在完成《風之谷》的動畫後，他去了嶽父在山裏的小屋避暑，並閱讀了高橋千鶴的《在水泥坡道上》。與年齡較小的女孩壹起閱讀的經歷使他專業地想到了將女孩漫畫改編成動畫的可能性。
原來宮崎駿的監督是壹種女性至上主義，形成了以當代少女為主角的電影理念。
這部作品和《千與千尋》應該都是這次相遇的結果。
1992，紅豬發布。
熱愛武器之美卻厭惡戰爭的宮崎駿在《武器模型》雜誌上連載了壹些短篇漫畫，這部作品就是其中之壹。
之後，吉蔔力工作室覺得兩個主管老了，開始培養新人。
1993由特邀監制望月智充執導，這位新人為電視制作了特別的《潮音》。可以說這是吉蔔力工作室最出彩的作品。
1994是高團指揮的黑平城海貍戰役。
雖然從A-pro時代就認識他的今田良文監督了1995的《聽妳的耳朵》，但宮崎駿仍然在劇本和視頻分析方面占主導地位。
1994連載十年的漫畫《風之谷》終於落下帷幕。
不得不承認，1994同名動畫的成功與當時的環保思想不無關系。
這部作品見證了宮崎駿在系列中監督思想的不斷變化和反思。
從動畫開始，這個想法就不斷被推翻和否定。認為宮崎駿的監督思想簡單環保的人應該仔細閱讀這部作品。
（1995，各就各位，這被視為吉蔔力的實驗劇場，由《查克之歌》和《飛鳥》創作的短篇作品在《超級劇場3》中放映。
它講述了在壹個被放射性能量汙染的世界裏，兩個年輕人將壹個長著翅膀的女孩送上藍天的故事。
但是宮崎駿其人想要表現的不是“拯救”，而是“他自己的希望”，這是最令人感動的事情。
)
休息之後，宮崎駿監督了《幽靈公主》的制作，可以算是壹個總結。
在吉蔔力工作室的作品中，壹般來說，宮崎駿的作品更活潑和富有想象力，更受觀眾的歡迎。
而且他的作品經常在當年國產電影票房榜前三名之內。
因為宏大的場面，精美的制作，還有宮崎駿導演在隱退幾年後回歸的號召，更重要的是這種前所未有的廣告宣傳，票房創造了日本電影的歷史！日本電影票房壹直領先於外國電影，這壹成功可以說意義重大。
《幽靈公主》回應並總結了《風之谷》以來宮崎駿監督思想的變化，這本應是宮崎駿監督的完美結局，但兩個事件打亂了計劃。
第壹個是被培養為接班人的近藤良文監督了《過勞死》，第二個是高畑未能監督《我的鄰居山田壹家》的票房。
本來這部電影的票房也相當不錯，但這是因為《幽靈公主》的宣傳策略成功，花費了大量廣告預算的結果。
此外，創新的電腦動畫方法和卓越的制作，總共損失了數十億日元。
無奈之下，高琦的主管退休了，票房保證宮崎駿其人只會再次出場。
由於上次《幽靈公主》的票房再次被《泰坦尼克號》超越，所以這次的口號是再次獲得第壹名。
2001，在《千與千尋》發行。
這部作品果然不負眾望，再次奪得總票房第壹名，300多億日元的票房成為日本歷史上的票房怪獸。
要知道，日本動畫的年度經濟產出總額只有5000億日元，而年度平均票房排名靠前的作品往往不到30億。
壹場強大的宣傳活動甚至利用首相來支持首映。
不僅如此，宮崎駿其人的成功甚至開始獲得國際認可，他的作品贏得了奧斯卡、威尼斯和柏林等國際電影獎。
（《千與千尋》講述了壹個關於千尋生活的小故事，講述了她如何在面對困難時逐漸釋放自己的潛力並克服困難。
這正是宮崎駿其人希望觀眾理解的。
宮崎駿其人本人認為這是壹部不同於他以往作品的電影。過去，他作品中的主角都是他最喜歡的，但這壹次宮崎駿其人故意將千尋塑造成壹個普通的人物，壹個不起眼的典型10歲日本女孩，其目的是讓每個10歲女孩看到來自千尋的自己。
她不是壹個漂亮的女孩，也沒有特別的吸引力，但她膽小的性格和無精打采的舉止更令人討厭。
當他第壹次創造這個角色時，宮崎駿其人有點擔心她，但在故事的結尾，他確信千尋會成為壹個令人愉快的角色。
)
前年，新手接手了《貓的報恩》的票房，這讓宮崎駿監制不得不繼續拍攝。
2004年《哈爾的移動城堡》票房估計接近《幽靈公主》，但達不到《千與千尋》的水平。
從作品的質量和強度來看，這兩部電影都不如《幽靈公主》的前作。
然而，如果不是從動漫愛好者的角度來看，而是從普通人的角度來看，只有在《幽靈公主》之後，宮崎駿的監督才會真正成功並得到傳統世界的肯定。
與宮崎駿監督有關的另壹個重要事件是東京三英吉蔔力美術館的落成。
與奧斯卡等國際電影獎項相比，不知這是否是宮崎駿監督總結自己動畫生涯的壹種形式？
最近（指2004年——編者註），有報道稱吉蔔力工作室從其母公司德健書店獨立出來，因為其母公司扭轉了長期虧損的局面。
從這個協會來看，吉蔔力工作室現在擁有如此驚人的財務規模，作為搖錢樹的宮崎駿還要繼續監督它嗎？我們要知道，宮崎駿是戰後參與日本第壹代動畫創作的動畫師。做了40年動畫後，他的精力大不如前。
（在19 NNN新聞廣播節目中，宣布宮崎駿其人大師的新片《懸崖上的金玉姬》將於2008年夏天上映。
這是“哈爾的移動城堡”的又壹傑作，自2004年以來，四年後吸引了65，438+05萬遊客。
現在它已經上映並贏得了廣泛的好評。
)
*註:日本現任首相麻生太郎極力宣揚自己與宮崎駿其人是大學同學，但宮崎駿其人對前者評價不高。
家庭的
1965年，他與同事太田武美結婚，婚禮總監是矢野康夫。
1967年，長子宮崎吾朗出生了，這位“文化金融”的負責人被人們記住了。
1970年，第二位男性木刻藝術家宮崎駿誕生。
宮崎駿其人的四個兄弟:宮崎駿、宮崎駿其人、宮崎駿東洋和宮崎駿四郎參與了這部年表的早期制作:
1太陽王子大廳冒險（1968）劇場
2.穿靴子的貓（1969）劇院
3.魯邦三世（1971）電視
4.熊貓家族（1972）劇場
5.阿爾卑斯山的女孩（1974）電視
6.為3000裏（1976）電視尋找母親
7.未來青年柯南（1978）電視
8.紅發女孩安妮（1979）電視
9.卡裏奧斯特羅城的魯邦三世劇院（1979）
10.風之谷（1985）
吉蔔力時期作品（1985至今）
1天空之城（ラピュタ)(1986天空之城）劇院（票房收入:5.83億日元，觀眾人數:774，276，5438+0人）
原名:天空、城市和城市。
中文名:天空之城
英文名稱:天空中的拉普達城堡
制作:德健書店
原創。劇本。監督/宮崎駿其人
制片人/高畑勛
音樂/久石讓
噴漆主管/丹麥人
美術/野崎俊郎？山本埃爾桑
色彩設計/安田德誌片長/124min口號:有壹天，壹個女孩從天而降。
2.龍貓（となりのトトロ)(1988）影院（票房收入:5.88億日元，觀眾人數:806，5438+0680人）。
原名:となぃのトトロ
中文名:龍貓
英文名:My Neighbor TOTORO
制作:德健書店
原創。劇本。監督/宮崎駿其人
塗裝主管/佐藤春樹
美術/公鹿壹雄
色彩設計/安田道史
電影長度/86分鐘
口號:這種奇怪的生物可能仍生活在日本。
3.女巫快車（女巫快車）（1989）劇場（票房收入:2170萬日元，觀眾人數:264萬619人）
原名:女巫之家幫助。
中文名:小女巫的家務助理
英文名:Kiki‘s Delivery Service
制作:大和運輸日本電視廣播網，德國壹家書店。
原創/Kakuko Kakuno（獲得安徒生獎）
劇本。監督/宮崎駿其人
音樂/久石讓
音樂表演/高畑勛
主題曲/新井玉墨片長/103分鐘
口號:雖然我有時會不開心，但我的精神仍然很好。
4.紅豬（紅海豚）（1992）劇場（票房收入:2713萬日元，觀眾人數:3049806人）
原名:紅海豚
中文名:紅豬
英文名:porcolosso
制作:德健書店日本航空日本電視廣播網吉蔔力
原創。劇本。監督/宮崎駿其人
制片人/鈴木俊夫
音樂/久石讓
主題曲/加藤時子
電影長度/93分鐘
口號:所謂的帥就是我。
5各就各位（各就各位）（1995）短片
原名:未知
中文名稱:
英文名:各就各位
制作:吉蔔力工作室
原創。劇本。監督人:宮崎駿其人。
制片人/鈴木俊夫
音樂/ASKA·金澤·宮崎駿
主題曲/查格&；飛鳥涼
6.關註劇場（1995）。
日本名字:をすみせば
中文名:用心聽，心之谷，夢街女孩，用心聽。
原文:Hiiragi Aoi
策劃；腳本；繪畫:宮崎駿其人
監督:孔德芳文
美術:田聰；井上直樹
色彩設計/安田道史
制片人/鈴木俊夫
音樂:信行佑司
片長:111 min宣傳語:我找到喜歡的人了。
7.幽靈公主（もののけ）（1997）影院（票房收入:179億日元（約13億人民幣），觀影人數突破3000萬）宮崎駿因手部疾病而收藏的鋼筆
這部電影是宮崎駿其人的代表作之壹，其深刻內涵不亞於曾經掀起3000萬人觀影熱潮的《《千與千尋》》。
這部電影充滿了宮崎駿其人對人與自然的深刻思考。它不是對人類破壞環境的簡單譴責，而是發人深省的人與自然的悲劇。
原名:もののけ吉
中文名:幽靈公主
原創。劇本。監督/宮崎駿其人
制作/德健書店日本電視廣播網唐吉蔔力東寶迪士尼（美國）
制片人/鈴木俊夫
音樂/久石讓主題曲/米良美壹首演時間:1997.7.12。
配音/石田百合子、松田隼勇治、田中洋子、美輪明宏
電影長度//133分鐘
分類/美國PG-13（特殊指導級別）
口號:堅強地活下去！
8千尋（千尋）（2001）影院（票房收入:304億日元（約22億人民幣），有2304萬觀眾），宮崎駿其人卷土重來。
原名:千尋·千尋
中文名:《千與千尋》
英文名:《千與千尋》
生產總指揮:德間康快
制作:吉蔔力
原創/劇本:宮崎駿其人
音樂:久石讓
制片人:鈴木俊夫
配給:東寶
分類:美國PG（教學等級）
首播時間:2006 54 38+0 . 7 . 20（5）
長度:125分鐘
口號:過了隧道就是壹個奇怪的小鎮！
9.霍爾的可移動城堡（ハルのくく）（2004）劇場（日本國內票房收入:超過200億日元（約6543.8+05億人民幣），觀影人數超過6543.8+02萬）。
事實上，《哈爾的移動城堡》的經典程度甚至不如《《千與千尋》》。然而，由於其深刻的內容和缺乏像《千與千尋》和《龍貓》那樣可愛的角色，很難引起話題和共鳴。這部電影的主角仍然是宮崎駿其人最喜歡的女孩，但她是壹個被詛咒的18歲女孩，她被變成了壹個90歲的女人。
這部電影曾獲得日本電影金酸莓獎。
但毫無疑問:經典終究是經典！
原名:ハルの く市。
中文名:哈爾的移動城堡
英文名:Howl的移動城堡
國家/地區:日本
地區:亞洲
出品:東寶華英公司
類型:動漫幻想
導演:宮崎駿其人
分類:美國PG（教學等級）
長度:120分鐘
首播時間:165438+2004年10月20日。
口號:兩個人壹起生活。
10懸崖上的金玉姬劇場（2008）（日本票房總計154億日元（約人民幣110億元），共吸引了10億人次。
這部電影表達了他們父子的深情。
原名:懸崖，向上，向上，5099，4919。
中文名:懸崖上的金玉姬
英文標題:波妞
國家/地區:日本
地區:亞洲
類型:動畫
導演、原創、劇本:宮崎駿其人
音樂:久石讓
制作:吉蔔力工作室
時長:102分鐘
發布時間:2008年7月6日438+09
壹般來說，宮崎駿其人批評範圍內的作品除了吉蔔力時期的九部作品外，還包括以下兩部:
《風之谷》（ののナシカ風之谷），長篇漫畫，連載從1982到1994。
作品以人類即將走向衰落的假想未來時代為背景，以主人公瑙西卡在戰爭中的種種探索為線索，涵蓋了人與自然、理想社會、人生價值和意義等諸多議題，體現了作者對人類命運的嚴肅思考。
同名劇場版動畫《風のの12490シカ》（1984）改編自漫畫版，主題人物比原作簡單。
壹般評論指的是前者。