首先是自然專業。
也是我們日常生活中最常用的，音階結構是全半和全半。它是大調的基本形式，色彩絢麗明亮。
第二種，和聲大調，很少用。
把自然大調的六度音降低壹個半音，這樣六度和七度之間的音就變成了增加兩個度。顏色暗淡柔和，有點像小調。
第三，旋律大調。少用。
旋律上行時，與自然大調相同，但下行時，六、七級要降低半個音。
自然小調(自然小調音階):除了調號，完全不加臨時標記。
和聲小調(和聲小調音階):由於聲學主音的概念，主音應該是遠離主音的半音，所以除了調號之外，把自然小調音階的第七個音提高壹個半音就成了和聲小調音階。
旋律小調(melody minor scale):除了調號之外，因為和聲小調音階將第七個音提高了壹個半音，所以第六和第七個音之間的差會增加兩度(三個半音)。為了方便旋律的演奏，第六個音符在音階上升的時候也提高了壹個半音，但是給人的感覺是大調。為了解決這個問題，在音階下行的時候會恢復第六和第七個音符，稱為自然小調音階。
現代小調音階:除了調號，在現代和聲中，技術不斷進步，大小音的調性已經不是很重要了。作曲家需要新的音階，現代小調音階出現了。與旋律小調音階不同，現代小調音階下行時不還原第六和第七音。
大小音交替:從現代和聲功能區劃分，廣義上指音樂的調性或調式變化，可以是旋律性的，也可以是和聲性的。簡單來說，混合大調音階或小調和弦使音樂更加豐富多彩。
擴展數據:
未成年人的地位:
在中國民歌的各種體裁中，小調扮演著非常重要的角色。壹方面從民歌、歌曲等體裁中吸取營養，對部分曲目進行加工提煉，使其在藝術上更加成熟，成為小調的組成部分；同時，壹些小調曲目在傳播過程中往往成為戲曲、曲藝、民樂的題材和曲牌。
如四川印青的麻城調、泗州調、放風箏等，都是在原有小調的基礎上發展起來的；梳妝臺，繡紅鞋，粵曲插花；山西八集的茉莉花也是根據同名小調改編的。總之，在民間音樂的發展中，小調可以說是壹種具有極其廣泛的群眾性和壹定的專業性特征的民歌門類。
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