在壹次住院期間，張津梁花了半年時間畫了“壹百幅醜陋的畫”，並已出版。相聲大師侯為專輯題寫了“醜魁”二字。退休後，張津梁致力於面部化妝藝術。他把各種臉譜融為壹體，有機融合提煉，把水滸、石公案、沈峰幫、白蛇傳、西遊記和壹些傳統人物的所有曲式，以及川劇、昆曲、漢劇、晉劇、湘劇等兄弟劇種的曲式都畫了出來。，壹共兩個。張老畫的臉譜都很有名，制作精美，是臉譜藝術中的精品。這些面具精致逼真，旁邊還有人物評論，很有意思。張老說，臉譜藝術是京劇的重要組成部分。有些角色不會畫臉就試著玩。這些年來。很多演員碰到不會畫的臉，都去找張老請教。張老期待著他的《畫面人》早日出版，流傳後世。否則壹旦丟失，會造成不可挽回的損失。張津梁，現在已經70多歲了，仍然堅持學習和畫臉書，臉書藝術已經成為他生活的壹部分。他把自己的書房命名為“六醜齋”，顧名思義就是愛醜、學醜、畫醜、講醜、演醜、教醜。張老闡述了他對臉書藝術的深刻見解。他說，直到明末清初，戲曲才發展成系統的臉譜。並形成了各種流派。各派根據他們的臉型、骨骼、肌肉、胖瘦等特點，創造了獨特新穎的譜。臉書的既定譜，就像國際象棋和食譜壹樣，有著嚴格的規則，而且非常優雅。不允許任意繪制。臉書的素描應該註重筆法的銳利和流暢。畫在紙上和畫在臉上略有不同。在臉上畫畫，首先要註意五宅的形狀，肥骨，肌理，肌腱，以及劇中人物的具體性格特征。只有圓而美，飄逸幹凈利落，有圖有神，才能塑造出生動的人物形象。
張津梁的面部化妝，技術和著色方法是不同的。臉書屬於工筆畫的範疇。但張老並沒有墨守成規，他有理有據地突破了前人的刻板印象。他將西洋畫的技法與中國畫的技法相結合，註重筆觸的淩厲流暢，線條的清晰，著色的準確。根據人物的善惡、忠奸、情感、五官等特點，形象生動，給人以立體感，成為臉書的獨特流派。張老說，我現在是個80多歲的老人了，但感覺沒那麽老。參與臉書藝術讓我變得年輕，能夠為中國藝術的精髓做出壹些貢獻讓我開始追求生活。在有生之年，我將進壹步探索臉譜藝術，為弘揚京劇藝術盡壹份綿薄之力。
京劇裏有壹句順口溜:“天津有泥人張，北京有張津梁臉書。”張津梁不僅是京劇醜角表演藝術家、戲曲教育家，還是著名的臉譜畫家。張老先生今年83歲，在京劇藝術界奮鬥了70多年。
張津梁出生於梨園世家，祖籍北京。其父曾與梅蘭芳、程等著名前輩同臺演出多年。當張津梁還是個孩子的時候，他就逐漸愛上了京劇藝術。1930年，張津梁考入北平中國高等戲曲學院。他壹開始學的是小醜，由於悟性好，學的快，很快就成了戲劇學校的高材生。張津梁被譽為中國戲劇學院“四大小金剛”之壹，曾獲北京童靈競聘小醜第壹名。
畢業後，張津梁留下來當助教，白天教書，晚上表演。1937盧溝橋事變後，戲劇學校解散，張津梁到處上課(參與劇團的演戲)，幾乎走遍了祖國各省，嘗遍了人生的酸甜苦辣。那次九死壹生的經歷讓他終生難忘。抗日戰爭時期，張津梁乘船去南方演出。沒想到，他登上了侵華日軍用來走私彈藥的客船。當船即將停靠武漢時，幾架國民黨戰鬥機突然呼嘯而來，投下幾枚炸彈。張津梁幸運地活了下來，因為炸彈沒有擊中飛船。
1947年，張津梁赴菲律賓、新加坡、印尼與平金京劇團合作演出，後成為中國戲曲學院第壹批演員。1953年借調山東京劇團。“文革”期間，張津梁吃了不少苦頭，他的身份從壹個藝術家變成了“文化叛徒”和“大間諜”。他脖子上掛著壹塊牌子，整天被遊街示眾和批評。有壹天，他再也忍不住了。他晚上跑到千佛山，在壹棵歪脖子樹下把麻繩套在脖子上，想讓自己壹個人呆著。後來，張津梁放棄了這個計劃，因為他不想把自己辛辛苦苦繼承的中國藝術精髓默默地帶進墳墓。1978年，他在北京的老朋友拜訪了山東的張津梁，邀請他回北京到中國戲曲學院任教。1982年，張老被請回山東，在省戲曲學校任教。張老先生應山東大學、中央電視臺、北京人民廣播電臺邀請，主講京劇小醜表演藝術。
盡管幾十年來幾經沈浮，張津梁從未停止對京劇藝術的追求。曾與四大名旦(梅蘭芳、程、荀慧生、尚霄雲)、四小名旦(、宋德柱、、)、四大弟子(馬、譚、楊、奚曉波)、八大昆旦(李玉茹、言慧珠、吳素秋、趙燕霞、童之靈、王玉榮、雲燕明)合作。他成功塑造了數百個小醜角色，他扮演的許多場景至今仍歷歷在目。20世紀30年代，他在天津何春大劇院演了壹場丈母娘虐待兒媳婦的戲。在該劇的高潮部分，壹名觀眾認為張津梁是壹個殘忍的婆婆，並憤怒地將茶壺扔向張津梁。抗日戰爭演出後，他在北京長安劇院演出了整部《玉堂春》。戲演到壹半時，壹個懂歌詞的國民黨軍官從腰間拔出手槍，爬上舞臺，與張津梁展開激烈搏鬥。他迅速藏在背景中。20世紀60年代，張津梁在《白虎奇兵》中扮演的美國顧問給人們留下了深刻的印象。周總理見到他時，幽默地對他說:“妳好，美國顧問先生。”
當張津梁還是個孩子的時候，他經常和父親壹起去劇院。他被老先生們在後臺抓臉的樣子迷住了。少年時開始學習和琢磨臉譜藝術，得到了馬福祿等前輩的真傳。他致力於這項研究60年了。張津梁的臉譜、技法、著色與眾不同，既尊重前人傳下來的傳統樂式，又突破前人的刻板印象，將西畫著色技法與國畫著色技法融為壹體，以畫傳神，創造出獨特的臉譜流派。
為了挽救傳統的臉譜藝術，年逾八旬的張津梁整理了自己多年來精心繪制的2000多種臉譜，包括《西遊記》全套數百種臉譜、《水滸傳》、《白蛇傳》、《封神榜》、《石公案》、《百醜圖》和各種失傳的經典臉譜譜，還有川劇、昆曲、漢劇。正在寫《中國戲曲小醜表演藝術概論》，已經寫了十幾萬字了。
張津梁認為年輕的京劇演員不太了解臉書是壹大遺憾，因為他們沒有接受過正統而嚴格的化妝訓練。張老先生最大的心願，就是把自己有生之年創作並珍藏多年的面龐全部整理出來，為後人留下壹份寶貴的文化遺產。遺憾的是，他無法靠自己的能力獲得足夠的資金來出版這套書。如果他不及時營救他們，這些珍貴的臉書面孔將會丟失。