1955年9月加入天津市曲藝團。它以快板藝術著稱，創立了王學派的快板藝術。他的快板輕快活潑，節奏感強；半說半唱，快而不亂，慢而不斷，緩而不散；表現自然自然，沈穩大方；強調“空口”的運用，使之流暢生動；臺風嚴謹務實。他創造性地將“竹書”老藝術家關順貴、關的“黑紅板”運用於幾寶的演唱中，取得了良好的效果。他唱的故事以抒情為主，有曲折緊張的情節和幽默的段子。代表曲目有《張裕煮海》、《雙鎖山》、《繞口令》、《百山圖》等。他的相聲藝術家是有“大面包”之稱的，他的弟子是李寶琦、侯、王、。晚年，他曾是馬的護衛。他的護送從容，樸實幽默，從容真誠，優雅灑脫，墊得恰到好處。代表作有《十點出發》、《買猴子》、《賣票》、《占蔔》、《情感與健康》等。其弟子何德利等人，李潤傑(1917—1990)，是李派快板藝術和快板書的創始人。原名李玉奎，天津市武清縣大桃園村人，小時候家境貧寒。七歲時，他學習了蕭聲評劇和演奏樂器。十四歲去天津做童工，學鞋。四年後出道，被侵華日軍抓去東北當勞工。後來因工傷無法工作，流落街頭乞討為生。在乞討中，他學會了數錢和變戲法。後來拜段榮華、焦少海為師，教評書、相聲。加上“數寶”，壹人精通三藝。曾在沈陽、唐山、天津等地工作過。1949年天津解放後，為配合中央的宣傳任務，他編輯了壹小段。第二年，我去Xi安表演相聲，幾個寶貝和太平歌詞。抗美援朝期間，為北方災民集資購買飛機大炮和禦寒衣物，被西北文化部授予進步藝術家證書。1952年赴抗美援朝前線。1953年加入天津廣播曲藝團，後調入天津曲藝團，專事快板演唱。他積極投身於快板的創新。他吸收和融合了山東快書、相聲、評書和戲曲藝術的壹些優點，在擊掌技巧、語言句式、表演風格等多方面對劉的舊唱法進行了改革和創新，開創了壹種新的歌謠體。其主要特點是:標點符號豐富多樣，句式靈活自然，重視語氣和表現。所以能生動地描述故事，刻畫人物，充滿了藝術表現力。1956年，我開始練習寫作和表演。在我深入生活的過程中，我創作並表演了很多優秀的快板節目。代表作有《劫車記》、《巧劫監獄記》、《苦練內功》、《抗洪大捷》、《金剛熔爐》、《王琦學藝》、《看不見的草》等。李潤傑積極參加社會活動，舉行了許多講座，並在大學裏講課。先後兩次奔赴抗美援朝前線，赴廣西前線，在各省市自治區演出。1956年參加全國先進文化工作者和先進生產者代表大會。曾任天津市曲藝團副團長、中國曲協常務理事、天津市曲協主任助理、天津市科普創作協會理事。他的弟子有張誌寬、王印權等人。
李潤傑創作的快板材料豐富，語言簡練，富有哲理。以他編創的短快板書《盟中兄弟》為例。作品表現了五個摳門的商人在舊社會相遇，在聯盟中結拜為兄弟，互相發誓“誰有糧有馬同騎，誰三心二意，誰受天罰”。但是晚上沒飯吃的時候，沒人願意請客。最後大家壹致同意，每人抓壹把自己的小米粥喝。由於黑暗中沒有燈光，雖然大家都想從鍋底舀起稠稠的粥，結果卻是“大家都喝了開水，沒人把飯放進鍋裏”。極其辛辣地嘲笑了商人虛偽的忠誠。作品雖短，但精辟，充滿深刻的思想內涵。
演唱特點是:表演生動，富有情感和幽默；火辣熱情；說話巧妙，聲音清脆，語氣生動；敘事描寫，生動；人物表現生動，具有很強的藝術感染力。他新寫的作品，故事情節豐富，壹波三折，結構緊湊，詞匯豐富，趣味橫生，民間風味濃郁。自20世紀50年代以來，他演唱了近百首快板，被收入《李潤傑快板選集》。
諾布爾1947年出生於北京。1960年，他跟隨快板藝術家高鳳山學習快板。自六四轉為專業，先後在成都軍區戰旗文工團、基建工程兵文工團任曲藝演員，1983年起在武警文工團工作。賴老師從藝人開始就苦心鉆研快板，尤其是他那壹手正壹手反的絕活。今天，觀眾們驚嘆不已。40年來，他演唱了近百首快板作品，多次在國家和軍隊比賽中獲獎，並多次在中南海懷仁堂為中央領導人演出。在多年的表演實踐中，他逐漸形成了自己的表演風格。他的演唱吐字清晰，節奏明快，鏗鏘有力，幽默含蓄。代表作品有《楊誌賣刀》、《花唱繞口令》、《西門豹》、《自打壹場》、《唱英雄曹先軫》、《軍營新歌》等。