第壹部分:不要用潛龍
第二部分:霜與冰
第三部分:在田野裏看見龍
第四部:《雲不下雨》
第五部分:飛龍在天
第六部分:水並不過剩
第七部分:龍在野外戰鬥
第八部:風雷薄————————————
作者自言自語
獨立寒川，伐春秋。千頭萬緒，隨意安排。
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相關建議
寫戰國是很難的。自歷史小說產生以來，很少有作者對其提出質疑。南陽同鄉韓川子，第壹次寫歷史小說，從《戰國》開始，勇氣可嘉。看這部小說，戰國時代呼之欲出，太神奇了！文壇有個寒川子，令人欣慰。
-二月河
如果可以選擇，我願意生活在戰國時代。樓群中的交通，走動的氣息，物盡其用，人盡其才，天下賢人共存，英雄輩出，百花齊放，百家爭鳴...戰國屬於文人，是真正的文人時代！韓川子在他的長篇歷史小說《戰國》中，為我們還原了這個時代的精神和氣質。
——劉建偉
看完這本書，我的第壹感覺是，韓川子寫的不是古代中國人，而是當今世界。《漢川子》似乎無意探究人類歷史上“王霸之亂”循環往復的悲劇根源，而有意突出古今的普世價值——和解。在這裏，他對草根人物蘇秦倡導和堅持的選擇性交往方略賦予了新的意義。我認為這就是“停止攻擊和切割，善待他人，真誠和解，普遍生活。”
洪倩
書籍章節選讀
生成順序:
帶頭，來說說男人的秋天。
金印垂如鬥，氣勢悠長。
浪費了多少，孩子就驕傲了。
當我做夢的時候，我醒來時壹無所有。
所以，財富和名望是掛鉤的。
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富弼王子，當妳高興時，我很難過。
要求越多的人越痛苦，越擔心的人越多，
輕食勝於佳肴，衣如繡品。
天地是我家，何必蓋樓？
所以金銀財寶是交叉的。
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學海，文陣之光射鬥牛。
行走在百藝界，酒鬥詩萬千。
沒有必要吹噓壯麗的景色。
生死面前，壹時難以挽回。
所以，地球上的文章被勾掉了。
***
夏日春遊，歌舞場所娛樂。
霧雨迷花柳，棋酒娛親友，
眼底是浪漫，背後是苦澀。
可惜時間，驀然空回首，
所以，浪漫的感情是勾起來的。
相關書評
登山者失望地看著世界洶湧澎湃。
傅壹平
小說通過鬼谷四子龐涓、孫臏、蘇秦、張儀等主要人物和各國謀士等次要人物的線索，將重大歷史事件逐壹編織，使歷史人物的命運與各國局勢的變化緊密相連，構成壹幅歷史畫卷。
在當今歷史小說泛濫的時代，想寫出壹部不落俗套、獨樹壹幟的歷史小說並不容易。《戰國:飛龍在天》作者韓川子想要掌控的，是壹幅復雜而波瀾壯闊的戰國歷史畫卷。從這個意義上說，韓川子的勇氣是值得稱道的。此前他的《戰國:四子歸山》已經以前所未有的難度挑戰了歷史小說。
俗話說，“站得高，看得遠。”這句諺語的真諦同樣適用於歷史小說的創作。如果沒有足夠的距離和高度，人類很難欣賞到歷史的全景。只有千百年來的思考，以“其他的山都在天之下顯得矮子”的姿態俯視歷史。能否睜開眼睛，用現代的眼光冷靜地討論歷史，讓世界盡收眼底，不受歷史事實的束縛。在自由想象的國度，我們可以享受汪洋和計劃。
我認為韓川子在第二部《天龍八部》中所做的這種嘗試和探索是成功的。正是因為他對語言的掌握和對歷史的審視，這本書在眾多歷史小說中脫穎而出。
寫歷史小說畢竟不同於簡單的歷史記錄，需要歷史性和文學性的融合。談歷史性，不是把創作綁在史實、傳說、典故的籠子裏；文學性不僅僅意味著某種迎合或顛覆。事實上，歷史越長越復雜，空白就越多，這給歷史小說的創作帶來困難的同時，也帶來了馳騁的自由，使作家展開想象的翅膀，在另壹個世界裏為自己正名，讓模糊的歷史變得清晰，讓原本理性的歷史世界變得感性。
雖然韓川子作品中的壹些歷史事件和人物命運早已在史書中有所揭示，但這絲毫不影響我們的閱讀興趣。在他時而“不歸之河”般的描寫，時而“流水般的小橋流水”中，那些熟悉的史實和人物命運仍在打動人心，而那些陌生的或經過加工的事件和人物，同樣引人入勝。小說將徐州王祥、田忌之恥、龐涓爭寵、張儀醉婚、瑯琊橋論劍、孫臏裝瘋、鋼琴師絕唱、蘇秦第二次回國、之爭、孫臏盜竊、六國縱橫等大事件和其他小事件壹壹編織。
壹個作家如果以亂世為題材，必然要寫專制與奴性，鬥爭與殺戮，名利與愛恨，成敗與陰謀，驕傲與失意。不過韓川子似乎無意表現這些狗咬狗和勾心鬥角。所以，在《刀光劍影》《血流成河》中，讀者首先看到的往往不是世界的殘酷，變幻莫測，而是仁者的大愛，智者的輪廓，勇者的宏圖。對這些精神的欣賞，集中體現在書中對強國對敵之道、行軍之法、以武殺人之法的揭示。
在韓川子的作品裏，真正的英雄是不會揮霍生命的。無論遇到多少艱難坎坷，經受多少名利誘惑，他們都會永遠珍惜整個世界，珍惜整個生命，克制自己的私欲，珍惜整個世界的幸福，為大善大愛大善和諧，在亂世中奮鬥，在陰謀與權變中遊走，尋求* * * *經濟與公平正義。書中的主要人物鬼谷子四聖，在鬼谷子的啟蒙下得到了自己的獨門絕技，相繼下山入世，開始了自己的人生經歷。以陰謀家著稱的龐涓為形勢所迫，不擇手段，對誣陷孫臏也表現出悔意，而孫臏的仁厚，濟世之心，經濟之才令人印象深刻——龐和孫畢竟不同。蘇秦主張以高超的謀略和口才團結弱者，張儀勸說大君主張以金口吞弱者。雖然他們用不同的手段來幫助世界，但他們有著相同的終極追求，那就是“* * *”。他們在封建紛爭的舞臺上互相認識又互相競爭，互相補充，互相調兵遣將，運籌帷幄。不管他們是誰，都可以站在高處，聚精會神地看著這個世界，這樣才能順勢而為，讓世界統壹。
“古往今來的俠客夢”，韓川子可謂是夢到了極致。從文本中，我們無法窺見他作為壹個文弱書生的氣質。相反，他更像壹個快意恩仇的俠客。他和歷史人物壹起登頂，看風雲變幻，隨波逐流，在動蕩的年代裏展示自己的豪情。那些鮮活的故事的敘述，鮮活的人物的塑造，不僅僅是為了激活歷史，更是為了理解歷史時代的精神，探索人類生存發展的奧秘，從而把握現實，展望未來。
——山東大眾日報，2008年8月29日
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韓川子VS二月河
無鋒霜刀
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看小說的時候喜歡比較。只有比較才能區分我。韓川子和二月河的歷史小說我都很喜歡。喜歡他們的時候，經常會不自覺的把他們放在壹起比較。都是河南南陽人。這個地方產生了優秀的歷史小說家，包括姚之前的，二月河之後的，還有現在的寒川子。
姚的小說是革命時期的產物，帶有那個時代的烙印。我們不要談論他們。二月河的小說之所以在洛陽壹經出版就貴，不僅僅是因為他文筆好，故事好，而是因為他顛覆了以往評判歷史人物的標準，有自己獨到的見解，讓大家看到了壹個現實而立體的皇帝形象。韓川子，這個挺像的。他截取了戰國亂世，用自己獨特的視角重新詮釋了壹段歷史傳奇，闡述了寫這段歷史的小說家們從未有過的觀點。有自己獨特的歷史觀，這就是《漢川子》和《二月河》的相似之處。但我想說的不是他們的相同點，而是他們的不同點。
他們字裏行間體現出來的生存理念是不壹樣的。二月河的歷史小說公開描寫宮廷爭鬥:父子猜忌，兄弟反目，群臣結黨，漢奸殺人……讀完《雍正王朝》，我佩服作者的功力之強，但又感到壹種悲哀:這個世界太殘酷了，除了爭鬥、殺戮、仇恨還能有什麽？雖然二月河推翻了雍正的定罪，形容他是康幹盛世起承上啟下作用的偉人，但我看完還是不寒而栗。相比之下，讀韓川子的《戰國策》就很刺激了。故事本身跌宕起伏，扣人心弦，壹環扣壹環，讓妳欲罷不能，但更讓妳開心的是處處領略到壹種偉大的善良、智慧、慷慨和大度。韓川子筆下的傑出人物，不謀私利，不謀國家之利。只要他們能為世界解決爭端，他們會不惜壹切代價。沒有叛國或愛國，沒有效忠君主或背叛領主，因為世界是屬於每個人的，每個人想要的是和平、安寧和生存。所以韓川子的作品裏有壹種大愛* * *的生存觀。
他們的寫作視角也大相徑庭。二月河的小說可以融入歷史生活的細微之處。細微到宮廷器皿、官方禮儀、服裝質地、飛檐...可以說是真正的“壹絲不茍”。說它是壹部描寫清朝生活的小說並不為過。看他的小說有很強的現場感，仿佛置身其中。妳會壹直糾結在彌漫的歷史氛圍中，沈浸其中，無法擺脫。所以，妳會不自覺地被作者的歷史觀所影響，這種歷史觀就是“迷上了那些墜入其中的人。”在這壹點上，我非常佩服二月河的神來之筆。相反，韓川子壹直是超脫於外界的，只是他不在外界。而是站在高處，俯瞰歷史。讀他的《戰國策》，妳仿佛站在雲端，世界盡收眼底。在他的作品中，鬼谷子、隋朝子、韓泉子、蘇秦、張儀、孫臏、龐涓都站在頂峰，冷靜地觀察著各國的紛爭，然後用自己獨特的方式平衡世界局勢，推動歷史進程。
俗話說“站得高看得遠”，就像小說裏的人物壹樣，誰能站在最高處，誰最終就是歷史的主宰。混亂的戰國最終被秦國統治，只是因為秦國的幾個君主從壹個高度來看。到了第二年，秦滅了，因為他得天下後自以為是，以為天下無憂，不再站在高處看世界，大概給了我們很深的啟示。
二月河講的是帝王，漢川子講的是文人。二月河寫的是奴隸如何為主人規劃國家，主人如何控制奴隸。韓川子寫的是如何容納天下士人，士人如何理解世界。我喜歡二月河歷史小說的筆法和獨特的視角，但這幾年我已經厭倦了那些“辮子”和耳朵裏的“唧唧聲”。突然讀到南洋作家韓傳子的精妙構思和哲理論述，讓我耳目壹新，欣喜不已——中國五千年的歷史中，有那麽多睿智的人！
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戰國VS三國演義
孫群
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《三國演義》自誕生以來，不僅為世人所喜愛，也是兵家之寶。古往今來，很多軍事家都把《三國演義》當成了戰鬥的寶庫。《三國演義》相比《孫子兵法》中博大精深、精彩絕倫的抽象理論，有著更豐富、更直觀、更生動的軍事案例。紅色電視劇《長征》中有這樣壹個細節:凱豐嘲諷毛澤東用了兩本書，壹本是《孫子兵法》，壹本是《三國演義》。話雖武斷，但至少說明了《三國演義》在兵家眼中的分量。現在，壹部專門描寫古代外交官的長篇歷史小說《戰國》誕生了。在當今隱士韓川子的精彩演繹下，精彩的外交技巧展現在讀者面前，吸引妳壹口氣看完。
翻開戰國的那壹頁，各國錯綜復雜的局勢，各種設計各異的諸侯勾心鬥角，相互制衡的鬥智鬥勇，可謂壹幕幕精彩紛呈，令人眼花繚亂。在金夢會議上，秦孝公進退兩難，孫楊化危為機；豐澤稱王，魏惠王騎虎難下，惠施指點迷津。被迫雇用石舟，秦魏打算爭奪男性；裝傻，保家衛國陷入夾縫求生存...外交專家壹個接壹個走出大山，為國家謀求生存和發展。刻畫這些大師壹再鋪墊，襯托出兩個頂尖人物的出現，就像《三國演義》裏的諸葛亮，程羽、徐庶等人壹馬當先。當真正的主角出現時，這些人真的像是淹沒在“日月光輝”中的“螢火蟲”。所以，在戰國時代，當讀者驚嘆於孫楊、惠施、公孫衍等大師高超的外交技巧時，蘇秦、張儀的出現還是第壹次，讓讀者領略到真正巧妙的外交策略。張儀憑著壹口油嘴滑舌，把列強、君主、臣民玩弄於股掌之間，用連橫的計策，充分展示了壹個偉大外交家的卓越才華，但這壹切都落入了另壹位更為高明的外交家蘇秦精心構建的政治布局中。那是尋求世界和解的大局，是富有同情心的天才外交家的智慧結晶。蘇秦本人在人類外交史上是獨壹無二的。這部小說詳細描述了這些外交大師的偉大遠見、雄辯口才和高超技巧。軍事家讀《三國演義》可以知道如何打仗，外交家讀《戰國策》可以知道如何交朋友，制定計劃。即使是普通讀者，也能從中學習到很多人際交往的寶貴經驗。
《三國演義》作為四大古典小說之壹，也是有缺陷的。圍繞赤壁之戰，各界人士興致勃勃，熱鬧非凡。劉備壹進四川，全劇精彩程度就每況愈下。可以說《三國演義》虎頭蛇尾，只能算是半經典。戰國就像爐子上的壹鍋水。越燒越熱，越燒越沸，越燒越滾，越看越刺激。
當然，戰國縱橫能否成為經典還需要時間的檢驗。至少，《戰國縱橫》在韓川子有生之年還能有所提高，而《三國演義》卻只能永遠遺憾——也許有壹天能有人彌補這個缺點！