不比那些虛無縹緲的獎項和榮譽，因為在這方面，壹個老頑固可以把所有大陸導演綁在壹起，在地上蹭，壹個區區的馮小剛根本沒有資格和他抗衡。商業社會直接用錢說話，馮小剛壹直堅持票房王道路線。拿這個做比較就不是欺負人了。
馮小剛電影《A * * *獲得六項年度冠軍，三項亞軍，四項季軍，以15次的總票房躋身票房前十，內地總票房48.63億。
張藝謀電影* * *獲得五項票房冠軍，四項亞軍，共計15票房前十，內地總票房共計371億。
馮主任，妳不要激動。只是內地票房而已。作為國際知名導演，海外票房也是重要參考因素，數據對比必須加在壹起。
張藝謀導演的電影全球票房也達到了9.5億美元，折合人民幣6，765，438+0億，海外票房依然高於所有內地導演。
馮小剛的電影基本沒有海外票房，連港臺都沒有市場，所以被忽略了。
相比藝術類獎項，只能遠遠地看著張藝謀的尾燈，與賈、婁燁等海外獲獎專業人士也隔著壹段距離。
與商業價值相比，馮小剛在內地市場早已淪為二流。我不是潘金蓮，為了拍電影和王思聰壹起上熱搜，才4億票房。而被媒體炒作的代表作《芳華》，勉強跨過了十億的門檻，卻讓馮導背上了“讓女演員弄舞女”的惡名，名聲直接臭了壹半。
今天，每個人對馮小剛的期望是他是否能發表壹些流言蜚語或暴露壹些醜聞。至於他的電影作品，關註度真的是極低。《手機2》還沒上映就沖到街上，基本宣告了馮導市場號召力的終結。
然而近年來，張藝謀被資本所困，頻頻拍爛片。就連票房口碑很好的電影《影》，也被批評形式多於內容，講故事不清晰。但只要老人有作品，依然是影院管理者爭奪的對象。撕萬達大師不需要老把戲，也不需要在鏡頭前罵觀眾是垃圾。電影大師的頭銜足以讓張藝謀屹立不倒。
所以馮小剛和張藝謀的水平差距屬於全方位無死角秒殺的水平。即使張藝謀從神壇上摔了下來，死了，馮小剛突然開竅，導演水平飆升，但要追上張藝謀還需要十幾年的時間。
張藝謀和馮小剛不是壹個級別的導演。雖然近十年來，提到大陸導演，馮小剛和張藝謀總是被放在壹起。但是考慮到過去30年所取得的成就，張藝謀已經超過了馮小剛。總的來說，張藝謀在藝術成就、影視地位、為人處世方面都比馮小剛強！
(采訪)
前段時間馮小剛在接受采訪時也提到了張藝謀。他說，他自稱只拍只有壹個億的電影，這樣更容易回到原著。同時，他還嘲諷張藝謀，說張藝謀在電影《長城》上投入了十億美元，因為票房需要三十億美元才能收回資本，賠了很多錢。其實，從這段話中，我們也可以看出馮小剛的內在結構並不大。他拍電影的目的不是為了讓觀眾受益，做貢獻，更是為了賺錢！他本質上是個商人。
張藝謀在國內外都很有名。張藝謀制作了許多國內外著名的代表作，如《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊的故事》、《活著》、《十面埋伏》、《金陵十三釵》等。
而張藝謀擅長大型活動的策劃。2008年開始專註做大型活動策劃總導演。他近年來策劃的重大活動細節包括2008年北京奧運會開閉幕式導演、2022年北京冬奧會主宣傳片導演、G20峰會文藝演出導演等。每壹項都代表著國家的榮譽，張藝謀作為總導演很好的完成了這些任務。
馮小剛的電影也有自己的特點，那就是幽默。以拍攝商業電影而聞名，他也稱自己的電影為“馮式幽默喜劇片”。被譽為“賀歲片第壹人”的他，近年來也拍了不少喜劇片，也受到了觀眾的好評。
事實上，正是有了這些賀歲片，馮小剛才逐漸出名。比如甲乙丙丁，天下無賊，夜宴，唐山大地震，老六等等。但是，馮小剛電影的語言比較粗糙，馮小剛只是在國內出名，在國際上的影響力比不上張藝謀。
前面說過，馮小剛的影視地位不如張藝謀。張藝謀不僅在中國處於領先地位，而且在國際上獲得了許多獎項。比如他在中國第壹屆國際電影節上獲得了金熊獎。兩次戛納電影節評審團大獎；三次奧斯卡最佳外語片提名等等。另壹方面，馮小剛在國際上並不知名，他獲得的獎項壹般都是國內獎項。
(張藝謀、馮小剛)
就流行歌星而言，張藝謀也比馮小剛高。鞏俐，章子怡，牛奶林，天使，周冬雨，妮妮...這些女藝人都是張藝謀捧的。我不得不說張選擇演員的眼光是毒辣而獨特的。
馮小剛之前的言論激怒了無數觀眾。他說，中國這麽多垃圾電影是因為垃圾觀眾多嗎？他壹說這話，直接得罪了很多人。而且，馮小剛曾經請《青春》裏的女主角陪酒，這段視頻也在網上流傳。在不久前的壹次采訪中，馮小剛也影射了張藝謀。這麽多事情壹出來，我就把他留給妳評價了！
張藝謀則相反，謙虛謹慎。他拍電影的時候，絕對不會說哪裏拍得好。他只會說這部電影壹般般，需要繼續努力。
據我所知，張藝謀，6月4日出生於陜西Xi，1950 165438，是中國著名的具有國際聲譽的電影導演，也是中國大陸第五代導演代表之壹。張藝謀也為我們貢獻了很多好電影，比如《長城》、《歸來》、《金陵十三釵》、《山楂樹之戀》、《三槍驚奇》、《滿城盡帶黃金甲》等等。
喜歡張藝謀導演的作品的人文化水平比較高，因為他們真的不懂。至少我第壹次看的時候不明白電影想說什麽！比起作品，張藝謀的作品應該是不朽的，有些作品中的細節幾乎可以成為電影藝術的典範，張藝謀是用作品說話的壹代導演藝術家。
馮小剛，65438-0958出生於北京，中國導演、編劇、演員，中國大陸具有票房號召力的導演之壹。作品以京味喜劇為主，擅長商業片如《大腕》《天下無賊》《甲乙丙丁》《我不是潘金蓮》《老六》《芳華》等。他的票房在中國也是數壹數二的。
馮小剛本質上是壹個商人，這可以從他制作的電影類型中看出，其中大部分是商業電影。此外，馮小剛是壹個著名的六先生，如果他不同意對方的觀點，他會對網民發表公開評論。他性格比較直爽，經常罵人，所以經常有亂七八糟的新聞，所以馮小剛這幾年挺出名的。馮小剛導演的作品還是可以的，至少妳可以微笑。比如這些電影，如果甲乙雙方都笑了，那也沒什麽。至於內涵，好像真的不知道。其實電影好不好，取決於每個人的欣賞水平。所以這兩位導演各有各的優勢。
張藝謀用文化誇張來掩蓋文化自卑；
馮小剛通過調侃幽默來揭露主流。
兩人都是當今中國優秀的導演，他們的很多作品都是可圈可點的，但透過他們的作品，我們也能發現其中明顯存在的問題。
張藝謀善於通過宏大的場面、絢麗的色彩、優美的舞蹈、誇張的音樂來刺激觀眾的感官，從而達到震撼的效果。然而，盡管效果驚人，他的作品卻無壹例外地呈現出壓抑、陰柔甚至有點冷的特征，這不是對中國文化的完美呈現，而是有點扭曲，缺乏陽剛之氣和正氣，似乎還有些深深的自卑。
馮小剛的作品充滿了貧嘴和嘲諷，但人們卻用會心的微笑領悟了很多人生道理，情節也跌宕起伏，令人嘆為觀止。總之，馮導的作品幽默睿智，屬於比較好看的喜劇。但相比之下，馮導的作品大多是邊緣化的，詮釋的是壹群在現實中似乎脫離主流的人的生活和心態，不能反映社會主體的發展。
所以張和馮雖然都是優秀的導演，但未必有正確的社會導向。我們期待有思想的導演能夠正視主體社會的發展現實，能夠正確理解中國的文化內涵，能夠在影視作品中正確呈現給觀眾看，能夠生出真正的文化自信，能夠正確看待社會發展中的各種問題，從而在自己的人生道路上擁有正確的人生觀和世界觀。
以張藝謀特立獨行，不與北京圈互動，可見他執著自信的壹面。馮小剛跪求融入北京圈，奉承北京圈，表現出自卑和諂媚的壹面。所謂作品，張藝謀的大部分作品都有壹種氣質和隱含的公共責任，這也是他的作品基本被西方認可的原因。馮小剛的作品，除了跟風幾個國師外，大多接地氣，但很自說自話，看似很貼近大眾，其實是割裂的(不是切割的)，社會責任不大。這也是為什麽他的作品受到大眾的喜歡，卻普遍缺乏主流精英的認同。這也是他拼命央求進入京圈的原因，但也導致了馮小剛作品的接地氣和差評。
張藝謀的影視作品很多獎項都是肯定的，但是很少有賣的好的，這也和中國的影視作品走不出國門的原因有關。中國的影視作品大多是自說自話，只表達自己，而不表達自己與外界的關系，這也是中國大多數人的性格。這種無形的核心主題被西方文化(影視作品)強烈表達和凸顯。張藝謀的作品有這些特點，但還不夠透徹，所以對他作品的評價也比較復雜，既不是東方的，也不是西方的。馮小剛可能沒有這種意識，或者它可能不願意這樣做。這將足以很好地融入中國市場。
張藝謀不標榜自己，但他能表達自己，卻又模棱兩可。馮小剛標榜自己，但他不能表達出來。陳凱歌標榜自己，想表現自己，但是能力不行。他的作品總是氣短。姜文並不在意，表情混亂。他標榜自己卻不知道標什麽！！！
如果導演2008年奧運會還不足以展現張藝謀的實力，那麽導演國慶70周年晚會總能展現張藝謀的實力。看過節目的朋友應該會被壹幀壹幀的畫面所感動。
另壹方面，來自商業背景的導演馮小剛執導了第壹部電影《甲方與乙方》。這部電影的風格幾乎貫穿了馮小剛的導演生涯，在馮小剛的很多電影中我們總能看到這部電影的影子。雖然馮小剛也嘗試過拍文藝片，但我個人感覺他的文藝片從來沒有達到文藝應有的深度。更多的時候，馮小剛是在消費人們對時代的感受，比如電影《青春》。
顯然，張藝謀和馮小剛不是壹個層次的導演。張藝謀早已是國際知名的導演，而馮小剛在中國充其量只是個半著名的導演。為什麽說他半出名是因為他在走下坡路？自從與崔永元針鋒相對後，逐漸淡出大眾視野，由其執導的《手機2》的發布也成了壹個謎。如果這種情況繼續下去，馮小剛可能連壹個半著名的導演都做不了。
《阿麗塔:戰鬥天使》上映的時候，卡梅隆作為制片人，來中國宣傳的時候邀請了張藝謀，可見張藝謀在世界上的地位。然而，馮小剛似乎很少受到國際知名導演的邀請，不是說很少，而是幾乎沒有。相反，他經常拿自己的作品和好萊塢電影做比較，比如當他被所有人質疑他的電影中廣告過多的時候。
無論從哪個角度來看，馮小剛都不如張藝謀。張藝謀早期拍了很多有深度的文藝片，為他的電影在中國乃至世界的發展奠定了基礎。即使張藝謀拍商業片的成就不如從前，但從技術上來說，張藝謀的導演水平還是值得肯定的。我個人覺得張藝謀的導演水平肯定是上乘的，但是他不適合拍商業片。馮小剛更適合拍商業片，他也知道如何映射炒作。所以私人定制之類的爛片也能獲得相當不錯的票房，而他導演的電影都沒什麽深度。
總之在我看來，張藝謀早就是壹個大師級的導演了。2008年奧運會和祖國70華誕證明了他的實力，而馮小剛只是中國電影界的壹個跳梁小醜。現在大家都看到了他的真面目，他想跳都跳不了。
以上純屬個人觀點，僅供參考。
張有《紅高粱》，馮有《甲方乙方》。
張有大紅燈籠高高掛，豐郵1942。
張有爛片《三槍奇襲》，馮當然也有爛片。
至於08年的閱兵和國慶，只是時機問題。如果給，還能弄出來，也不比張差。
都很優秀。他們都很棒。
如果我是決策者，我會在中國給壹個導演開幕式，給壹個導演閉幕式。總之，敬所有靠譜的導演，讓我們的導演更有創意，更愛國。
張藝謀在網友心中的含金量更高。從專業上來說，張藝謀是帶著嚴肅的訓練背景出生的，而馮小剛是由王朔帶領的。即使他現在成功了，他仍然不能歸入第五代導演的陣營。
說到氣質和性格，雖然我們對兩人的認識來自媒體的鏡頭和筆端，但不做比較也無妨。張藝謀除了超生有情，沒有其他黑歷史，也很少被報道。
這些宏大的場面，張藝謀功不可沒。自從張藝謀在2008年奧運會成名後，地位鞏固，大型活動張藝謀必須到場。今年的國慶慶典，張藝謀導演了國慶聯歡晚會，生動地展示了中國革命和中國的建設與發展。從他的布局來看，不僅細致緊湊，而且極其精彩。從他的代表作《十萬人大閱兵》來看，也是壹次很好的國力展示。解放軍方陣無懈可擊，武器裝備都是精良的表演，從天上飛到地上，都是張藝謀才華的展示。張藝謀還導演了10月1日晚上的群眾聯歡會。整個晚會設計的很好，感覺壹氣呵成。可見張藝謀的匠心絕不是壹個空洞的名字，而是壹個可以拿得起放得下的典範。與張藝謀相比，那馮小剛根本不是對手。雖然兩人都是追名逐利的人，但都是有野心的導演，都是能說了算的人。馮小剛比張藝謀還差很多，這不僅是從他們執導的電影來看，更是從他們的雄偉來看。他們不可能相提並論。張藝謀的感情還是比馮小剛深得多...
直截了當地說:
張藝謀的作品是國宴。
馮小剛的作品是家宴。
更通俗地說，在20世紀90年代，農村地區的每家每戶仍然吃玉米粉饅頭。當時每家每戶人口都相當多。大人們白天在地裏幹活，有的在磚廠、水泥廠，有的在村裏的鞭炮廠。早上開始工作前，給家裏的孩子下命令。大的會拿小的，小的有時候會拿小的。中午大人們會回家做飯。在這樣壹個物質貧乏，生活水平相對低下的時代，人們整天吃著粗糧，生活並不豐富多彩，有說有笑。假期偶爾能吃壹頓白面饅頭，開心極了。我再高興不過了。對於普通人來說，粗糧可以飽，是家裏的必需品，白面饅頭也可以飽，但這是奢侈品。必需品總在，奢侈品卻不在。這就是生活，也是現實。電影也是普通的，大眾的，高雅的。
用玉米饅頭和白面饅頭來形容馮小剛和張藝謀是不合適的，但對我來說是非常合適的。下表對比兩人，壹目了然:
這兩個人已經是當今中國電影市場的旗幟性人物，無論從票房還是影響力來說，都是獨壹無二、無可替代的。看老謀子導演的電影，無非就是畫面的美感，足以震撼妳。時間久了，它會擡起妳的眼睛去欣賞美，在欣賞的同時給妳壹些啟發和思考。這是張藝謀的壹貫風格。他的每壹幀畫面都是藝術，電影更適合時代講故事。而馮小剛的則輕松、幽默、嚴肅，諷刺性的批評再次被提升。更多的是賀歲檔和喜劇片，在節日裏給人民群眾增加壹些笑料，然後喝壹口酒，無比愜意和悠閑。他的每壹個畫面都是壹個故事，更適合現實社會創作喜劇。
把他們放在壹起比較，不管妳更喜歡誰，其實都從側面反映了壹個問題，就是目前中國電影有這兩個人，他們能在時代的洪超創作出能被人記住的電影。這種記憶讓每個作為觀眾的人都感到精神上的滿足，電影能做到這壹點就足夠了。