醉霓裳先用姜調的《長沙之戰》開導了她。余紅仙學習很努力，唱歌也很好聽，老師正式接受了她。年過半百的醉霓裳，擅長說唱，會彈“雙珠鳳”二字。
從1954開始，壹直在玩醉尚，鄭天仙，侯九霞，王在祥，雙珠鳳，明珠塔，釵鳳，馬販等等。65438年至0959年，加入上海長征評彈團，與李伯康演《楊乃武與大白菜》。1960參加上海人民評彈團。先是和陳安演唱了現代小說《黨的女兒》，後又和許立先說了《雙珠鳳凰》。
1963年至1965年與聯手演唱現代小說《奪印》，1978年後與楊聯手寫《描摹金鳳凰》。後空翻，和沈時華演了《雙珠鳳凰》。多年來，他還參加了中篇小說《評彈》、《戰地之花》、《紅梅頌》、《奪印》、《晴雯》、《點臭香》和《三賊芭蕉扇》的演出。天賦壹副好嗓子，更擅長彈唱。音色明亮，高高低低，擅長唱各種彈詞流派。
余紅仙在1958演唱了《給李淑壹的壹個回答》。當時她所在的紅旗評彈隊討論如何用彈歌、彈調的方式演唱毛主席詩詞，趙凱生寫了《答李淑壹》，在西藏書店試聽，作為書的開篇。新作品融合了江調、刁麗、魚調、雪調等諸多流派的旋律，很有新意。雖然不成熟，但是觀眾很歡迎。1960暑期集訓結束後，在周雲瑞、許立先、張建國等前輩的幫助下，對《蝶華蓮》進行了修改加工，使演唱更加富有激情。
當時正好中央領導在上海開會。余紅仙去錦江大禮堂唱《梁祝》。陳雲非常感謝，演出結束後，劉少奇與她握手。周總理甚至多次聽她唱《死華蓮》，稱贊音樂譜子好、唱功好，並鼓勵她多譜唱毛主席詩詞。有壹次，總理聽她唱《十六字三首》很高興，要求把單調的配樂重新加工。1961 65438+10月22日，經過音樂人黃怡君和司徒漢的精心編排，歌詞《死華蓮》被搬上交響合唱舞臺，由上海交響樂團和上海合唱團數百人伴奏，余紅仙獨唱，享譽全國。
1960 65438+2月，余紅仙參加了上海人民評彈團，這成為她藝術發展的壹個重要轉折點。人民評彈團名人雲集，余紅仙如魚得水。先與陳安合作《黨的女兒》，後與徐麗仙合作《雙珠鳳凰》，再與合作現代小說《奪印》，還參演了《壯士壯馬》、《紅梅贊》、《晴雯》、《點秋香》等多部中篇小說。在名家的指導下，她的歌唱藝術越來越成熟。比如有壹次在《印度夜遊》裏，她開始唱歌，聲音很高，缺乏韻味。蔣月泉提醒她不要因為天賦好而發揮高音區，這讓她明白了正確處理歌唱、書和人物關系的重要性。刁麗的創始人徐麗仙教她如何作曲，如何編曲，如何將各種傳統戲曲提煉、融化到評彈中。
此外，余紅仙還向朱雪芹學習了《秦詞》和《珍珠塔折子》，向郭斌青學習了琵琶。經過長時間的磨礪，“金嗓子”嶄露頭角。的演奏和演唱既有姜的婉約，又有李的柔美。既有秦腔歡快的跳躍，又有於腔的曲折，鑄就了自己剛柔並濟、熱情奔放的獨特藝術風格。
粉碎“四人幫”後，平潭又迎來了春天。搶劫後，余紅仙參加了中篇小說《單鑫蒲》、《開慧頌》、《冤案》的演出。她重唱的《死華蓮》被收入電影《春天》，進壹步擴大了評彈的影響。她與楊合作的龍潭詞《金鳳凰圖》受到國內外觀眾的廣泛好評。
當余紅仙人步入中年時，他們越來越感到迫切需要年輕人接管評彈。1979年，露娜成為了她的第壹個學生。有壹次她的個人演唱會，露娜還被要求自己唱中軸線，大家都很感動。她說:“我捧學生是為了評彈事業！”“1989年，她帶了潘迎當學徒，然後在1992年帶了周紅。余紅仙在選擇門徒方面是出了名的嚴格。她接受了王慧鳳兩年。王輝峰受許立賢指導，因演唱《真情假感》和《望金門》而獲獎。在1993中，余紅仙建議周紅和王慧鳳壹起合雙檔，她來教雙鳳。王慧鳳崇拜余紅仙的藝術，所以她對老師說:“妳來考驗我，如果妳認為合格，就接受我。“余紅仙要求這些年輕婦女在自己家裏跟著上課，從聽磁帶開始，然後壹絲不茍地為她們講解、安排書籍和教授歌唱文章，還要求她們輪流擔任手把手的工作。那時，家住蘇州的周紅住在老師家。周紅要交夥食費，但她根本什麽都不收。這樣，全新的女雙檔不僅“吃”了本書，還玩到了受歡迎的地方。
65438年至0997年，余紅仙當選為中國曲藝家協會副主席，並擔任上海評彈劇團藝術總監。年過六旬的余紅仙在今天和將來為評彈奉獻力量的同時，也談到了養生之道。余紅仙笑道:她曾經是個工作狂，長期過度勞累嚴重影響了身體健康。
2007年10月24日下午,《余紅仙》55周年紀念演出在上海蘭新大劇院舉行。
2011年5月8日，余紅仙先生在吳江松陵賓館舉行收徒儀式。這次收的徒弟是吳江曲藝的，也是余老師第壹次收男徒弟。