打破相聲和小品的界限，可以說是在新相聲的基礎上的進壹步創新，打破了相聲和小品的界限。牛牛馮鞏不僅把倪萍作為永久嘉賓，還經常和觀眾壹起表演新的相聲，而且他們是第壹個把說唱帶入相聲表演的團體。可以說大部分所謂的相聲探索在馮鞏牛人時期都演得很爛。兩人敢於嘗試各種事情的前提，是因為他們有全國億萬觀眾的認可。
旗人兵最盛的時候，和牛人馮鞏競爭“南北”。嚴格來說，在以北方語系為主要受眾的曲藝流派下，奇誌戰士能夠異軍突起，而且以方言為核心賣點，具有全國知名度，在相聲史上絕對是絕無僅有的。旗手的士兵在馮鞏牛的表現上沒有大的突破，但是牽手的比例更重，肢體語言更豐富，更接近小品的節奏。但這只是形式上的特征，並不能完全解釋旗艦兵的現象級人氣。
而奇誌戰士真正打動觀眾的，其實是他們的壹系列犀利作品，比如《婚喪嫁娶》《小偷》《我是110》，都是擅長諷刺的，有些甚至可以踩在審查部門的腎疼程度。
這其實是小劇場出來的相聲演員的必經之路。不紅的時候，什麽話都敢說。然後隨著人氣指數的增加，他們的枷鎖也越來越多。直到最後，兩人都放不下自己的創作，或者把犀利的諷刺精神轉移到其他領域，比如用黃家駒的名字抓梗，導致被全網黑。
雖然藝術上的限制越來越多，但是地位卻越來越高。祁誌加入鐵路文工團師從侯，戰士加入北京曲藝團成為李金鬥的弟子。還擔任過曲藝家協會相聲委員會委員，讓他在官場如魚得水。但在藝術上，兩人也漸行漸遠，也是在破解山洞後壹路走下來，直到現在都在吃老本混綜藝。
雖然郭德綱和於謙還處於壯年，但與前幾年相比，他們已經開始了養生模式。現在的郭菊連飯都懶得吃了，上臺隨便搶幾個包，好讓壹些生意埋沒，誰在那個位置都懶得在藝術上下功夫，但對於相聲的歷史，於謙還是有屬於他們的濃重壹筆的。畢竟郭德綱是第壹個將相聲與娛樂圈完全融合的人，將粉圈引入相聲行業，成為第壹個相聲領軍人物。
雖然限於他自身的文化水平，他沒有留下什麽傳世佳作，他的粉絲也都拜他為商，拜他為雞湯旁白，但畢竟是他創造了屬於德雲社的輝煌。如果將來有人想研究相聲的歷史，郭德綱是繞不過去的大人物。
至於相聲比賽的水平，郭德綱於謙與前兩組完全不同。牛鳳功成也散電視，兵奇誌從小劇場走到大電視舞臺，而郭德綱於謙從來沒有走出過商演劇場，所以平臺不壹樣，技巧展示也有很大差距，很難橫向比較，所以很難說哪壹對高。