提高詞的質量，以詩寫詞，把詞和人物融為壹體，把詞的情感和詩的表達結合起來。所以他的詩往往以意為主，風格隨感情基調而變化。《江城子·密州獵》怒發沖冠；《念奴嬌赤壁懷古》寬廣壯闊，可謂高遠壯闊；傷心難過的詞委婉含蓄，如《江城子》，悼念妻子；《算子》深沈明朗，有壹種孤獨感傷的氣息；“明月幾時有？”逃離塵埃，高舉精神。
拓展了文字的領域。壹方面從主題上把理和趣引入詩的境界，如《赤壁懷古》中對人生的思考，《水貂頭》中對“月晴圓缺”的理解。另壹方面，將農村淳樸的民風寫進詞中，如“浣溪沙”、“牛衣古柳賣黃瓜”，富有農村的土香和生活氣息，活潑生動；再比如西江月的和諧寧靜。
它改變了詞的風格，改變了詞的艷香狀態，創造了剛柔並濟、異彩紛呈的豪放詞風。比如《念奴嬌·赤壁懷古》以壹句“不歸之河，千古風流人物”開頭，用感嘆的句法方式寫得明明白白，境界寬廣，感情深厚，概括而有氣勢。再如《水調歌頭》，全詩以中秋賞月為靈感，設問天道、遊仙、思宮闕、寫玉璧，直至探索月亮的“陰晴”。體現了蘇軾豪放詞的特點，筆法超群，風格渾厚，有壹種飄逸空靈之感。
蘇詞大量使用題序，使蘇詞的題序與正文成為壹個有機的整體。如《江城子·密州狩獵》、《念奴嬌·赤壁懷古》等。，給曲子加標題；在詞的聲調後加壹個小序，如“水調”(明月幾時有)、“鼎風泊”(不聽打葉聲穿林)。蘇軾之後，大部分詩人都以序文作為抒情詩的套路。
蘇詞遵守詞的音域，但往往不受音域的約束。壹方面弱化了對音樂的依賴，強化了文學性；另壹方面，增加了表達自己感情、自由作詞的自由度。
蘇軾開始在詞中大量運用典故，如蘇詞《江城子密州打獵》中的孫權打老虎、馮唐見召典故，辛詞《永裕樂靜口顧北亭懷古》中的孫權、劉義隆、廉頗典故，都是善用典故的典範。蘇軾第壹個在詞中大量運用典故，後繼者不絕於耳。
總之，蘇軾對宋代詞風的急劇轉變起了關鍵作用，拓寬了詞的意境，擴大了詞的表現範圍，使許多詞變成了過去才有的詩。