夢後陽臺高鎖，酒後窗簾低掛。去年春天恨來時，落花獨立，雨燕齊飛。
我記得小萍的第壹眼，她的焦點就在羅毅這個詞上。琵琶弦上，我說我想家了。那時候月亮在，我已經照著彩雲回來了。
註:①臨江仙:唐玄宗焦芳的音樂名稱。又名《謝欣恩》、《采蓮》、《紅鶴仙令》、《春色畫屏》、《庭院深深》。2但是來了:再來，再來。③落花:這兩句原是五代翁紅石的詩。4小平:歌手的名字。⑤心字:沈雄的《古今花刺》指衣領彎曲像壹個心字。6蔡赟:指蘋果。
深夜，我夢見陽臺上的門是鎖著的，酒醒後窗簾重重地掛著。去年的春怨湧上心頭時，人在落花中幽幽獨立，燕子在清風細雨中飛舞。我記得第壹次見到肖的時候。她穿了壹件二字羅服，琵琶輕彈委談相思。那時候明月還在，她也曾作為彩雲歸來。
賞析:寫完此詞，故地重遊，引發對愛人的無限懷念。尚坤描述了人去樓空的孤獨場景，以及每年傷害他人的淒涼。《我討厭去年春天》和《我來的時候》是和《我第壹次看見妳》的美好時光；今年回來，雖然又到了落花的季節，但是只有斯裏蘭卡人民獨立了，美女都走了。細雨中飛翔的燕子，似乎在嘲笑這個人的孤獨。我回想起小平第壹次溫暖動人的場景。“記住”下面三個字“兩個重心”既寫“羅衣”裝飾，又隱含著與戀人的默契。《琵琶弦上相思》表現了他們壹見鐘情的友誼。這首《臨江仙》是蕭山詞中的佳作，深刻典雅，婉轉從容。單詞中的蘋果指的是實物。顏《山詞序》說:此詞對比多:夢，醉——醒；去年——現在；
人是獨立的——嚴雙飛；歡惠——離別；心心相印-天各壹方。而所有這些反差都與情感維度的壹個基本反差有關:喜-悲。
“落花是獨立的，雨燕向兩個方向飛”是名句，是壹般意義上的人與自然的比較。具體來說，作者選擇了三個自然意象作為主人公的生活參照物:落花和人，強調青春的年齡在下降，歲月無情，青春短暫。人在雨中，暗示人生黯淡，心情迷茫，多愁善感。孤獨的人和飛翔的燕子有情無情，有知無義，強調人的孤獨，隱含著對團圓的期待。
字頂寫“春恨”，描寫夢醒雨落的情景。下壹部是關於相思的，回憶“壹見鐘情”和“然後”的情形，表達詩人所愛的人的感受和孤獨。全詩懷了壹個人的月亮，也表達了世事無常，好不容易有個樂子的淡淡哀愁。上壹部電影的前兩句，我寫了壹個午夜夢回，只看到周圍的陽臺被關起門來；喝完酒醒來，重簾正落在地上。《夢後》和《醒酒》兩句話是互文的，寫的是眼前的真實場景，極其對偶和諧。“陽臺”曾經是朋友們旅遊、宴飲的地方，如今卻空無壹人。詩人壹個人在壹個房間裏，在寂靜的夜裏，他感到特別孤獨和空虛。那些試圖借醉夢來逃避現實痛苦的人，最怕從壹個破碎的夢裏醒來，然後更加擔心，無法割舍。這裏的“夢”字在意思上是有關聯的，可能是壹個真實的夢，可能是壹個過去聽歌歡笑的夢，也可能是壹種悲喜交加的壹般感覺。前兩個場景並不是突然看到的，而是詩人經歷了許多寂寞淒涼的夜晚，或破燈獨處，或酒後夢醒，此時突然煉成這十二個字，如入佛門空靈，是詩人內心世界的反映。
第三句轉向追憶。“春恨”是因為春天的逝去而產生的壹種莫名的失望。“去年”這個詞指出，這種春恨的起源並不是壹夜之間發生的。同樣是這個春暖花開的季節，同樣惱人的感覺湧上心頭。《落花獨立，雨燕共飛》講的是壹個孤獨的詩人，久久佇立在庭上，愛上了落花；我看見兩只燕子在細雨中輕快地飛翔。“落花”和“小雨”本來是美麗的風景，但在這個詞裏，卻象征著芳春盡，悼念死者的心情。燕子成雙成對飛，體現了憂人的獨立，從而造成了壹種經久不衰的春恨，甚至夢醒後回憶起來，依然是惆悵。這種押韻，蕩氣回腸，讓人流連忘返。“落花”這壹句別出心裁，構成了壹種優美的意境。
國篇是整個世界的樞紐。“憶”是比“去年”更遙遠的記憶，這是詩人在“夢”中了解到的，也是“春恨”的原因。小平，歌手的名字是“山之詩”。自後記中提到的“蓮花、彩虹、蘋果、雲”之壹。蕭炎-郝以他喜歡的人的名義寫詩，而小平在他的作品中是壹個天真而迷人的女孩。在這個詞裏，特別標註了“第壹眼”這個詞，寓意很深。夢醒後，首先映入我腦海的是小平第壹次見到她的形象。當時她“有兩個重點，琵琶弦說相思。”她穿著壹件繡著“心”字的薄上衣。這裏的“兩個重心”壹詞也暗示了他們壹見鐘情，日後成為靈魂伴侶。因為小萍第壹眼就害羞，無法訴諸她對愛情的渴望。她只是用琵琶美妙的音樂來傳達她胸中的感情。演奏者深情，聽者沈醉。他贊同白居易的琵琶之旅“她皺著眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切”。《琵琶行》這句話，既顯示了小萍極高的音樂功底，也說明了他們之間的情感交流已經大大加深，或許她已經無話可說了。
用幾句話來停止寫兩個人的相遇和安靜的喜悅，轉而寫離別後的回憶。詩人只是選擇了這個特定的情境:當時明月之下，小平像壹朵彩雲飄回了冉冉。李白《宮中樂詞》:“只憂歌舞化彩雲。”此外，白居易《竹簡賦》:“大部分好東西不牢，彩雲易散，玻璃易脆。”蔡赟指的是壹個美麗而不幸的女人，她的儒家思想仍然來自“高唐宓”，這也暗示了小平的妓女身份。
兩句靈感來自明月，對應第壹句“夢後”。今天的明月還是那個時候的明月，只是今天的人事感受和那個時候大不壹樣了。夢醒後，月明依舊，雲安無事？所愛的人仍然處於空虛之中，執著於壹種“愚蠢”的處境。
這是顏的傑作。在內容上，它是蕭山詞中最熟悉的主題——對過去幸福生活的回憶，包含著“微痛微悲”的感覺；在藝術上，表現出蕭山詞特有的深沈從容的風格。可以說，此詞代表了作者詞的最高藝術成就，堪稱婉約詞的絕唱。
《青年之旅》閻
更何況物是人非，終有相遇。淺清，雲何不定，猶在夢魂。
窮人的感情(1)，比雲淡風輕，好起來會更難。我沒仔細想過，但是很多地方傷透了心，我不認同那個人。
註:①可憐:可悲可嘆。②人:同“此”。
鑒賞:此詞比喻自然人事，比喻無情物比喻有情之人，表達戀人離別之苦，相思之怨。《尚坤》中的“謝”、“道”二字，將雲和水擬人化，通過“行雲”的特定含義，用柔情寫了兩個自然之物；下壹章從“人之意誌”出發，揭示久別後的怨恨與不堪相思，更顯深情。
這個詞表達了離別的感情。第壹片分為雲與水，以水雖遠終會相遇，雲雖無常，猶可夢為下壹片的對比做鋪墊。穿過壹片雲和水，就可以變成壹層，說人比雲和水還薄。開頭用了雙引水的比喻:“最重要的是多留，東流西流。”流水送別的比喻，來源於為卓文君棄子所寫的詩《白頭吟》:“溝上，水流東流西。”第三句稍微反了壹點，說水終究會流到另壹個地方，相當於說流水不足以告別兩種感情，第壹個比喻會自行取消。於是又設了壹個比喻:“淺情如終，雲何不定。”用“沒有證據”這幾個字來表示對方壹旦去了就沒有信息似乎更合適。不經意間，下壹句偷偷用了“楚王夢女神”的暗語，說雲雖不準，但仍能做夢，第二個比喻也取消了。短短六句話，意思復雜，有種撕心裂肺的感覺。
穿過壹片雲水之後，變成壹層，人的感情比雲水還薄。流水行雲都是無情的東西，但最後能相遇，還是做夢，似乎也不是無情。在患“好相見更難”的人心目中，人情遠比性稀薄。把無情變成有情，本來是為了加倍人情的尷尬。三句話直截了當，煽情至極，言辭極其沈痛:仔細回想，過去最難過的時候，也無法與此時相比。這三句話是抒情主人公內心世界的直白表達和宣泄，感情極其深刻沈重，令他心酸嘆息。密友夏靜觀評價此詞:“雲與水在意義上是相對的，但簡而言之，修行在變。”正是作者在詞中運用的這種藝術手法，營造了迂回曲折的詞境，給讀者以無盡的回味。