沒有必要重復經典的關卡。從《午夜兇鈴》開始，日本的恐怖片就壹直延續著那個調子，灰暗的色彩，古老的鬼屋，委屈的死人，詭異的屍體...利用懸疑劇的套路，不斷給觀眾施加心理壓力，觀眾帶著好奇和探究熬過了前半段的心理折磨，後半段卻徹底崩潰。更別說滿地都是爬來爬去的奇怪屍體，吊在半空中敲在墻上的屍體都讓人大汗淋漓。這種恐怖片還有壹個讓人覺得可怕的地方:總的來說，中國鬼片裏的鬼和僵屍總有壹些讓人害怕的東西，比如道士畫的符號，黑狗血，偶像等等，但是咒文裏什麽都不能治；還有，中國鬼片裏的鬼也講“理”，就是講究“因緣”。誰惹了這個鬼，誰就害了他，觀眾可能覺得只要不惹自己就安全，但日本電影裏的鬼不談這個。誰被抓誰就是誰，沒什麽好談的。
2號襲人
千年鬼神傳說中的地下吸血狂人“稀有人”復活了。《稀有男人》曾參加威尼斯電影節、英國Raindance電影節(英國最大的獨立電影節)、柏林電影節、蒙特勒電影節，並獲得世界最大奇幻電影節布魯塞爾最佳恐怖片金烏鴉獎。日本人拍類似“吸血鬼”題材的電影就是不壹樣，至少不會讓人幻想自己願意把自己的血給吸血鬼。
3號幽靈娃娃華子
壹直覺得日本娃娃有種奇怪的感覺，讓人很不舒服，而且如果有鬼附在娃娃身上，伸著僵硬的關節，以不可思議的角度轉動腦袋，本身就讓人毛骨悚然。《鬼娃娃華子》講述了壹個被鬼附身的娃娃的故事。這是壹部非常典型的日本神秘故事式恐怖電影。有鬼有怪，有神有佛。單說娛樂也不錯。
第四名快客女孩
特意選了壹張不太有沖擊力的圖。我個人覺得像《殘肢斷臂》這種恐怖片除了血腥沒什麽，斷腳斷手也沒什麽可怕的。這種想法很幼稚，人的想象力是無窮的，尤其是拍恐怖片的人。他們是如何用嘴連接剪刀的？也許在我的腦海裏，即使肢體損傷到了“人類”的程度，依然是正常的人類身體，但這樣的“裂嘴女孩”已經不是正常的人類身體了，所以也許奇怪的身體讓我覺得可怕。比如在美國拍攝的真子像蜘蛛壹樣從井裏爬上來的樣子，是整部影片中唯壹讓我害怕的地方。
5號壁線
早年的韓國恐怖片《筆仙》很有名，我還記得那雙快要凸出來的眼睛。相比日本“非人”的恐怖片，韓國電影更註重所謂的“因果報應”和事件的合理性，跌宕起伏更多，結局也更難以預料。韓國恐怖片裏有很多情感元素，要麽談愛情，要麽談親情，要麽談友情。情感元素的加重也適當緩解了恐怖鏡頭對觀眾的沖擊，而不是給人壹種壓抑和無望的感覺，而是歌頌了美德和善行的人性光輝。我覺得《傳奇的故鄉》海報很好看。它講述了姐妹們的故事，白色的喪服，濕漉漉的頭發拖到地上，蒼白的眼睛...她的蹤跡讓活著的人毛骨悚然，因為對逝者的嫉妒和怨恨的秘密慢慢被揭開。
六號人形石
另壹個娃娃，不用說，反正我就是不能對娃娃免疫。“擬人化”的封閉空間，壹個滿是破碎的娃娃零件的房間，以及假的和真的娃娃...
7號假發
我覺得海報《假發》很好看。我覺得整部片子與其說惡心，不如說恐怖，到處都是毛發。我覺得電影出來後假發商肯定虧了不少。
八號幽靈
這絕對是近年來泰國恐怖電影的經典。沒有早期泰國恐怖電影的血腥場面，沒有佛教因素，沒有泰國音樂的配樂。劇情很簡單，但是氣氛很嚇人。很久以前聽過壹句話，相機可以拍出人們看不到的東西，這部電影很好地詮釋了這句話。影片最恐怖的地方，我覺得不是某個畫面，而是女鬼壹直騎在他脖子上的事實。
9號該死
《地獄》是香港恐怖片裏不可多得的傑作，比《山村古屍》自然多了。李心潔表現得非常好。其實恐怖片的劇情完全取決於演員的表現，這部電影也幫助她獲得了第39屆金馬獎最佳女活角。影片中，電梯橋非常經典。
10號驅魔人
這是壹部非常老的電影。這也是舊版本的截圖。有壹個新版本。我把這個驅魔人放在這裏完全是因為我的記憶。我當時還小，沒看過恐怖片。連壹張劇照都嚇得我不敢看。這是壹部1973的美國恐怖電影，和現在的恐怖電影肯定不壹樣。改編自威廉·彼得·布雷迪1971的同名小說。這個故事描述了壹個被惡靈附身的小女孩。她媽媽嘗試了各種方法來治療這個小女孩，但都失敗了。最後，她不得不請牧師為小女孩舉行驅魔儀式。