對於施瓦茨的景觀設計，我們可以從其本質和表現形式來分析。她用現代主義的理論武裝自己，作品的本質目的是面向大眾，使人大眾化。出發點或本質內涵與現代主義相同，但在形式上，她保留了作為藝術家的革命精神，即超越了原有的職業原則，批判了景觀壹詞的自然化聯想。
首先，從施瓦茨作品中體現的現代主義的本質精神來看，她把花園看成是建築印記之外的任何東西——道路、高速公路、停車場。它存在於城市的每壹個角落，就在我們身邊，不壹定只是壹塊完整的土地。
從材料的應用來看，史華茲認為，景觀作為壹種文化神器，應該由現代材料制成，並反映現代社會的需求和價值。她也經常使用便宜的材料。從環保和預算的角度來看，施瓦茨認為用低檔材料創造非凡的效果不再只是壹種選擇，而是壹種必須。此外，她討厭炫耀，主張設計要誠實。實際上，施瓦茨用廉價的人造植物替代天然植物也是考慮到了場地的環境因素，比如壹些屋頂花園，承重問題限制了植物的使用。
從施瓦茨的景觀設計來看，波普藝術對她的影響隨處可見。玻璃，陶罐，五顏六色的碎片，瓷磚，人造草坪，到處都是鮮艷的顏色，也許波普藝術迎合了她童年形成的對鮮艷顏色的偏好。施瓦茨從敏銳的藝術視角出發，將後現代藝術思想融入作品中，如達達主義、超現實主義、行為藝術等。達達主義1915-1916誕生於瑞士。它的行動原則是摧毀壹切，否定壹切，推翻壹切。他們主張藝術和生活之間沒有明顯的界限。這讓我們想起了施瓦茨的《百吉餅花園》(bagel garden)，將面包作為生活中常見的食物，作為花園造景的壹部分，模糊了生活與藝術的界限，用看似離奇的方式營造家庭氛圍。
超現實主義是20世紀初起源於法國的壹種藝術思潮，由達達主義發展而來。其目的是脫離現實，回歸原始，否定理性的作用，強調人的潛意識或無意識活動。受超現實主義的影響，施瓦茨在1987年建造的國王郡監獄花園中建造了壹個像夢壹樣的場景和壹個舞臺。這是壹個由混凝土和彩色陶瓷片構成的場地，為來訪的親友和律師提供了壹個生動且易於維護的聚會場所。
施瓦茨的許多作品都是臨時的風景或部分用臨時材料建造的。這體現了行為藝術和景觀藝術家對她的影響。她把景觀建造的過程視為景觀藝術的壹部分，而這種景觀稍縱即逝的特性使人們在對景觀的體驗中融入了時間元素，體現了其特殊的審美價值。比如上面提到的百吉餅花園，用這種材料創造臨時花園的目的在於創造過程本身，而不是作為壹種持久的景觀。
總之，瑪莎·舒瓦茨是景觀設計領域的勇敢先鋒。她用藝術的審美眼光審視著城市的每壹個角落。她的作品是體現現代主義精髓的流行藝術，探索城市微妙空間的裝置藝術，關註基地文脈的後現代景觀藝術，充滿隱喻和對人性關註的超現實主義藝術，享受景觀變化的行為藝術，城市中鮮艷的花朵，與時代合拍的脈搏。