第壹個問題是“客家風味是什麽”。這個問題很抽象，很難回答。我怎樣才能吸引上百名觀眾，不像其他專家，把自己的想法表達清楚？
還好我是第四個發言的，還有點時間準備。我拿出便利貼，畫出了金字塔結構。首先，我寫下了我的想法:客家風味是鄉土風情與生活智慧的結合；那麽它必須被具體化才有附著力。
以芋頭的青梗芋頭梗為例，我寫了三個重點:臺中大甲、高雄美濃、高雄佳縣芋頭梗怎麽煮，各自的情節是三地芋頭梗的味道:大甲不怎麽吃芋頭梗，因為不好處理，都留在地裏爛掉當肥料；美濃用白醋炒；佳縣有三種食物——炒幹煮排骨花生湯，加鹽發酵做酸芋頭梗，用來配粥...
我看著觀眾的表情，用麥克風描述芋頭梗的味道，聽到很多笑聲。通過壹根小小的芋頭梗的味道，我傳達了不同的風土和環境是如何影響客家人的飲食口味的。
主持人註意到我在現場用便利貼做筆記，觀察觀眾的肢體語言。“當人們聽到妳在分享時，他們會認真地俯身傾聽。”我回答說，生動有趣的演講可以吸引聽眾，但也要緊扣主題，避免失焦。
演講要生動，文章要更生動，才能引起讀者的興趣。說話時，可以解讀聽者的表情和肢體語言。寫作的時候，面前沒有讀者，很難判斷。這取決於讀者的同理心。
情節靠關節使文章運行。
情節力之前的課程，強調的是準確，思路和表達要準確。接下來要學會如何讓文章生動起來。
生動是有動作的畫面，有動作的文字靠動詞。句子和段落中有了動詞，就會立刻活起來，充滿積極的力量。
段落思維中，名詞和動詞是關鍵。斯蒂芬·金在《寫作》中說:“壹個句子是壹段意義明確的文字，包括名詞和動詞。壹個完整的想法從作者的腦袋跳到讀者的心裏。如果妳加上任何名詞和動詞，妳就會有壹個完整的句子。”
金字塔的結構就像人體的骨骼，是壹個穩定的硬件，但如果沒有動力的驅動就會僵硬。情節力是讓金字塔運行的關節，起關鍵作用的是軟件。
接下來我們來看三種不同類型的文章，如何用動詞讓內容生動。
■第壹種
要說個人的經歷、觀察、敘述和遊記，請參考《時過境遷》第壹章“鳳賓人的飯桌故事”的前兩段:
分解
這兩段主要用名詞和動詞連接，動作之後有畫面感。主題是觀察阿美族廚師姚忠如何采摘海苔的過程。我用海浪寫了壹個大場景，描述了姚仲為了采海草，不得不和大海搏鬥的過程。
■第二種
寫自己的人生經歷或者人生觀，還有人生故事。適量添加動詞會讓文章更加自信。作為參考，我在《走自己的路》中描述了女兒參加臺球校隊的心路歷程。
分解
每隔幾個句子，就會有動詞，很少形容詞。這些動詞都加強了畫面感，讓讀者有身臨其境的感覺。形容詞用多了，會降低畫面感。
■第三種
圍繞交流主題，使用動詞可以強調語氣，增強畫面感，不會讓理性分析的文字過於枯燥，也有助於讀者理解和加深印象。
可以參考《機會效應》第六章“自我毀滅的攻擊”來談談如何創造人生的第二條曲線。
分解
壹個好的情節應該使用更多的動詞而不是形容詞。形容詞的問題在於它們模糊、不精確、深奧。
前壹段，我用了兩段文字描述了姚忠大廚冒險采摘海苔的過程，也可以只寫幾個字:“阿美族大廚姚忠是勇敢的，勇敢的挑戰自然，嘗試采摘海苔。”但讀者不會被打動，也不會知道要聽浪看浪。四個小波浪過後，又是壹個大波浪，他們得蹲在海裏，把海草摘下來，放在腰間的網兜裏...
為了用好動詞，作家不得不多加觀察和想象，細致地描寫細節、動作和變化，就像拍壹部動作片，節奏緊湊，創造出自己的寫作特色。
情節就是細節，成為文字導演。
劇情不僅僅是通過動作來傳達，還需要用細節來產生畫面感。比如我在描寫姚忠的動作時，除了動詞之外，還加入了很多細節描寫場景，會讓讀者覺得生動，充滿真實感。
細節不太好。很多人經常會寫很多細節，但是寫出來的東西讓人感覺很迷茫。問題是細節與主題聯系不緊密，導致讀者疑惑為什麽要看這些，也因此失焦。
細節需要緊扣主題才有意義。所以要從大量的細節中精心挑選，找出最貼合主題，最能讓人感受到的內容。推理寫作的秘訣指出，讓文字生動的秘訣在於細節，壹個令人信服的細節勝過壹整頁的描述。
以《機會效應》第二章為例，有壹段講述了因為我家馬桶出了問題，從網上找馬桶專家請他安裝馬桶的過程。(下劃線部分為細節)
分解
第壹段重點說了維修專家的守時，認真寫下他帶了各種工具，傳達了準備齊全的意思。第二段描述他會先咨詢客戶，認真安裝馬桶，禮貌又細心。第三段，他故意寫他跪著擦地板，說話很自信，表現出對自己專業的重視。沒有這些小細節，妳就感受不到這位廁所專家的特點。
精彩的細節會營造出強烈的畫面感。英語寫作書籍中有壹句名言“呈現，而非敘述”，強調的不是壹直敘述，而是把畫面呈現出來，讓畫面自己說話。有畫面感的文字可以在讀者腦海中同步直播。
用細節營造立體感
我們經常聽到工作人員問導演這個鏡頭要拍什麽，要呈現什麽。就是如何通過相機呈現平面劇本的立體畫面。
鏡頭角度就是讀者的角度。如果妳想利用畫面感，妳應該練習做壹個文字導演。文字是妳的鏡頭，帶讀者暢遊文字的海洋。“作者就像壹個電影攝影師，在故事過程中操縱觀眾的視線。使用的語言技巧相當於鏡頭的不同角度和鏡頭的快速切換。”史蒂芬·平克在《風格感覺:21世紀寫作指南》中說。
導演這個詞有三種可以伸縮的鏡頭。“長焦鏡頭”描述的是外景和大場景；“中鏡頭”拉近畫面，呈現人物之間的互動關系；最後是“特寫鏡頭”，將鏡頭拉近主角，可以捕捉到面部表情、反應和感受，也可以捕捉到衣服或道具的細節。
以《時過境遷》第八章“壹個仙女的餐桌故事”為例；
分解
第壹段是長焦鏡頭。從我的角度，可以看到前面波光粼粼的山林，也可以看到壹個移動的影子。
第二段是中鏡頭。鏡頭在菜農賴哥身邊變焦，看到他打著大燈，穿著長袖襯衫，戴著鴨舌帽，拿著洗衣單。
第三段是特寫。鏡頭拍龍須菜，像壹列立正的士兵，也拍到了賴哥手指側著，傳遞著他摘菜的好功夫。
三個鏡頭由遠及近，用畫面展現了菜農的辛苦和技藝，也讓讀者更清楚地了解他們的工作。
如果是記敘文，只用壹段話或者壹句話就講完了:“我住在蘆筍農賴哥家裏，早上和他壹起摘菜，知道他天壹亮就起來幹活。這壹天，幾十年如壹日。”
這就是旁觀者敘述和主觀呈現的區別。如何讓讀者感同身受？與其告訴他們下著傾盆大雨，不如直接讓他們感覺自己被雨淋濕了。
劇情要糾結，引起情緒* * *
除了動詞和精選的細節，劇情最精彩的就是制造懸念。
很多教人講故事的書都會提到故事的核心是“沖突”。沖突是故事的引擎。沒有沖突，就沒有故事。沒有沖突，故事就不會向前發展。
只要是故事，就會有沖突。沖突不壹定是緊張的。每個人都有誌向和目標，都希望壹路順風，但結果往往不如預期。當目標遇到外部或內部障礙時，就會產生沖突。有沖突就會有內心的糾結，會讓讀者產生好奇的懸念，關心接下來會發生什麽。所以故事的動力來自於為什麽糾結，怎麽解決的過程。
不管妳講什麽樣的故事，最好的辦法就是在讀者心中制造最大的懸念，促使他們不斷翻頁，以便知道後續的發展。推理寫作的秘訣強調劇情產生自己的表親，就是懸疑。懸念會讓妳壹直讀下去，想知道接下來會發生什麽。
所以故事有壹個簡單的公式，目標+障礙+糾結，產生好奇的懸念，這也是壹個環環相扣的因果鏈。
認知科學家卡門·西蒙(Carmen Simon)在《記住，妳能贏》中指出，根據SlideShares網站在2015年進行的壹項流行研究，“意外”是讓人們長時間記住並引發行動的最有效變量。人只要感到驚訝(不管是好是壞)，就會產生額外的情緒和關註。
只要超出原來的預期，產生意外，就會吸引眼球，讓讀者繼續讀下去。電視廣告播出前，會有阻礙目標的事件。對於這種突發情況，我們該怎麽辦？先賣了吧，讓妳迫不及待想知道。
只要掌握了糾結的元素，就會有吸引人的情節。除了寫作，還可以用在壹般的簡報提案中。如果內容豐富，表達清晰，可能就沒有吸引力了。因為只有目標，沒有障礙，沒有人們關心的糾結，觀眾自然無法產生持續關註的吸引力。
機會效應第二章“故意制造混亂”提到了直接從農民手中收購的buy buy是如何從壹個廣告文案專家放棄自己的大好事業，投身農業營銷，成為建立社會企業的CEO。我將這幾段分析如下。
分解
請註意兩個要點。壹、目標、障礙、糾結此起彼伏，三要素環環相扣，不跳。這個過程會產生起伏，會超出讀者的預期，讀者會想知道接下來該怎麽做。
第二，即使劇情再強大，還是要用魚骨寫法。先寫壹個魚頭句，傳達目標、障礙、糾葛的重點，再用壹個魚頭句傳達劇情，以壹個魚尾句結尾，與下壹段銜接。
情節力量是用來吸引、打動、說服讀者的。不能壹味的講故事，要緊扣主題，這樣讀者才會有所收獲。
以“買買的”金信義的故事為例:
分解
最後四段要關閉故事，回歸勇敢接受混亂的主題，用結論來強化故事的意義。
現實主義的讀者讓我們更加務實，充分利用情節力量，從而把外在的事實變成自己內心的真實。