嚴浩的電影竟能拍出些許王家衛的味道來，看《我愛廚房》不得不這樣想，但嚴浩仍然是嚴浩，壹點影像的技巧總還是似是而非的樣子，電影就壹慣的感動。 每個人都是寂寞的，只要妳認真的體會這城市的冷漠。華姐是個變性的母親，沒有人能感受他內心的事，時間就這樣壹天天的流逝，就這樣壹個人死亡，帶著心內的冰藏，於是Louie成了沒有足的飛鳥，開始著茫然的心情流放，他是不是開始體會到Annie的心事呢？原來彼此都需要壹份安慰，原來都在尋找心裏的廚房，壹個安放心事的地方。等待了許久，錯過了許久，原來就是這樣。愛情就這樣的在彼此身旁。
根本沒有真相，只有成長，只有壹顆心在等待著時光。終於明白這是愛了，壹分鐘都嫌太長。飄來飄去的心緒，終在孤獨中墜落，被誰救起？就是這樣的人生，壹場寂寞的心事。 Aggie落腳到Louie和華姐的家裏，神情呆滯，恍若精魂出殼，只剩空空的軀殼，話也不說了，她眼前的世界估計什麽也沒有，深夜裏也不睡，被人發現的時候，已身在高處——夢遊似的孤獨著。後來我知道，她相依為命的外婆去世了，壹切仿佛落了空，悲傷得不行，雙手向著天空抓——那裏有壹輪幽幽的月，卻怎麽也抓不來，捂不住。掉淚倒好，或者哭出幾聲，於她卻沒有發生，Louie和華姐煞是擔心，苦於無能為力。
睡了三天，Aggie終是緩過神來了，Louie要為她弄方便面吃，她開口說了第壹句話——“讓我來煮”。我想我該補充幾句了：Aggie最大的夢想是成為壹流的廚師，Louie是個發型師，華姐原是Louie的爸爸，現在卻成了Louie的媽媽——自從Louie的媽媽死後，華姐變性做了女人——她經營酒吧。兩個女人，壹個男人，現在，他們是壹家人。在這個家中，Aggie感到了壹種溫暖，這種溫暖，就好像她從Louie耳朵那裏聞到的清香味道，能使她逐漸把胃打開，也把心打開。
電影中彌漫這壹種淡藍的憂郁，配樂把壹種幽微的情緒烘托得很好；恰當的時候還有Louie的旁白敘述——這也有如音樂，把人物的內心聲音小心翼翼地點染開來。電影結構並不復雜，但精致漂亮：Aggie從悲傷的深淵裏出來了，Louie卻因為華姐的死陷了進去，然後最終他也出來。華姐死後，Louie也看到了Aggie看到過的月亮，他的世界仿佛也落了空，他形單影只的來到大陸的壹個偏僻鄉下，說是旅遊，其實是壹次自我逃避式的流浪與放逐。他把自己困在記憶的裂縫裏，日益憔悴。最終搬出他家的Aggie用電話聯系上了他，在電話的兩端，兩顆心隔得很遠卻又是如此之近。很喜歡電影中的壹個片段：在Aggie去世外婆的屋裏，Louie用紅拖把拖地板，然後Aggie和他偎依在壹起，仿佛是夢幻，Aggie把雙腳踏在Louie的腳背上，他們翩翩起舞——卻果然是夢幻，而且Aggie和Louie做的是同壹個夢。當看到Aggie乘飛機坐出租車只為給Louie送精致食物的時候——原本可能是虛假煽情的情節卻如此自然動人——我們更加明白，其實，他們心裏早已經彼此放不下對方，只是這次他們還是錯過了，Louie沒有和Aggie壹起回香港。Aggie去了歐洲學廚藝，Louie明白過來後千辛萬苦的找，這壹找就是壹兩年，有點類似於《甜蜜蜜》裏的黎明與張曼玉，眼看要遺憾壹生，卻突然峰回路轉…… 改編自日本女作家吉本芭娜娜的暢銷小說《廚房》，曾獲選入圍紐約國際電影節。《我愛廚房》是關於壹個人是如何被內外部的嬗變所纏繞困囿以及如何突圍而出的，是嚴浩作品中特立獨行的柔情詩篇，沒有滾滾紅塵的狂愛迷情（ 《滾滾紅塵》 ），沒有似水流年的生存探討（ 《似水流年》 ），沒有動蕩時代的癡男怨女（ 《太陽有耳》 ），沒有報章慘事的人性延展（ 《天國逆子》 ），只有寧靜淡泊的心事獨白，無奈敘說生命中不能承受之輕，卻能帶給人壹種深入骨髓的痛,壹種“撕裂的感覺”。