他已經70多歲了，但他的風格還是壹樣。他的頭發已經花白，但眼睛依然明亮。
他沈默不語，但他的下巴和胡須仍然顯示出他的健談。他如此熱愛生活，以至於壹個普通的農婦放下農活，在他的作品下研究。
他的老師是個奇怪的人，他也不例外。據說每個藝術家壹過壯年就“在江郎耗盡才華”——這本來是不可避免的。
但在他面前，他顯然打破了這種命運。七十歲，越活越有意思。
他身著白色，體現了壹個極其偉大的藝術家的形象。他正在畫壹條長蛇，短短幾筆就有了大概的輪廓。
簡單的水墨畫被他演繹到了極致。水中嬉戲的小龍蝦栩栩如生，幾乎想把宣紙脫下來變成現實。
畫的好！畫的好！他寫作自如，表情專註而嚴肅，卻又從容不迫。草和樹，山和水似乎都融入了他的精神。
這麽壹個充滿靈氣的作品居然能在壹瞬間完成，太神奇了！他悠閑地展示他以前的作品。這幅畫放在仰慕者面前，畫面顯得淩亂。
看到他疑惑的眼神，他笑了笑，拿出另壹幅畫——很不自然。到了最後壹幅，我驚呆了——清新脫俗，真的有返璞歸真的意思。
這是壹代人的畫嗎？是不是兒童，少年，壯年，壹直到老，都可以這樣畫？這是壹種什麽樣的狀態？從面相來看，疑似“桃花源”。看到他的行為，讓人佩服。
看他的畫。鳥兒快樂地跳躍著，龍蝦在玩耍，青蛙在歌唱。他就是齊白石，水墨畫大師。
中國近代在水墨畫方面的造詣無人能及。齊白石和齊老留下了難忘的回憶。
他的畫，他的生活，他的境界，讓人久久不能自拔。永遠不要忘記那段生活，永遠不要忘記那壹刻。
齊白石，壹個熱愛生活的老人，給了生活壹個重要的啟示...齊白石，不朽而樸素的真理！溫州市龍港鎮上官福成第二小學六年級此文為左聞庫用戶原創文章，未經允許禁止轉載。
2.蝦的中國畫。壹、仔細觀察蝦的形態結構，深刻理解蝦的生命意義。
天堂裏創造的壹切都有自己的靈性。蝦，生於水中，玲瓏如梭，種類繁多，姿勢復雜。它的身體是透明的，觸須又尖又長，眼睛又黑又尖，渾身長滿鱗片，彎曲著。蝦主要由頭、腹、尾組成，有三對觸須，腹部分為五至六段。蝦的動態變化主要表現在其遊動的靈活性和自由度上。
蝦有著深刻的含義。北方稱之為“龍”，寓意吉祥鎮宅。在南方稱為“銀”，意為長久的財富。蝦從不侵犯傷害同類，和睦相處。它的身體雖小，卻幹凈透明，淡泊名利，具有高尚的品格和純潔坦率的心靈，顯示了它的生命寄托。此外，還可以看到穿玉甲的小蝦，寓意人要正直透明，要有頑強的生命力，要有敢於興風作浪的意誌，要有如龍騰飛的精神。它的觸須可以觸摸沙子，看雲和月亮。
第二，用最合適的語氣表達蝦米的真實感和透明感。
精致的色彩，通過多年的研究和實驗，我調制了壹種接近蝦的色調，體現了蝦的真實感。墨分七色，淡雅、濃郁、舒適。在簡單的筆觸中晶瑩剔透，外殼明顯，水分清晰，給人壹種溫和清新的畫面感。
第三，用最人性化的肢體語言和舞蹈動感的弦樂節奏表達蝦的生動含義。
突破傳統畫法，用最美的肢體語言和舞蹈的動感和弦節奏，表現出蝦的生動寓意。有蝦鉗引領，互相照應，有趣味沖浪，隨波逐流，有情懷在浪中，有壹群蝦在浪中嬉鬧，舒展，彎曲，前呼後擁，妳追我趕，惟妙惟肖，姿態各異，有嫦娥奔月，有飄逸袖，有穆桂英。
3.齊白石畫蝦的作文(450字)今天我媽給我看齊白石畫的蝦。壹開始我不明白蝦有什麽值得畫的。怎麽畫的生動？後來看到這幅畫，覺得原來筆墨的使用和這個有很大關系。
但是我們平時塗那麽多顏色，並沒有這樣的效果。後來我們在網上找到了以下信息:齊白石從小住在池塘邊，經常釣蝦；小時候開始畫蝦；大約40歲以後，我臨摹了徐渭、李付堂等明清畫家畫的蝦。63歲時，他畫的蝦很像，但不夠“活”，就在碗裏養了幾只長腿蝦，放在畫案上。日常觀察表明，畫蝦的方法也發生了變化，他畫的蝦成為他的代表性藝術符號之壹。
齊白石的蝦畫進入了轉化的境界，在他簡練的筆墨中，表現了蝦在水中遊動的群體。又粗又厚的慈姑菇與蝦米的通透、輕薄形成對比，顯示了齊白石晚年繪畫藝術的成熟。
齊老師展現的是蝦的形態，活潑、敏感、機警、有生命力。因為掌握了蝦的特性，所以很容易畫出來。
幾筆，加上濃淡的筆墨，表現出運動感。壹雙濃墨重彩的眼睛，頭中間壹點焦墨，左右兩筆淡墨，這樣就使蝦頭變化多端了。
硬殼是透明的，從深到淺。而蝦腰，壹節壹節，連續幾筆，形成了蝦腰由粗變細的節奏。
齊白石用筆的變化，使得蝦腰呈現出各種不正常的狀態，有的向前弓著，有的直著遊走。也有彎腰爬行的。
蝦尾也是幾筆，既有彈性又透明。蝦的壹對前爪，從細到粗，從幾個關節到兩個爪子，就像鉗子壹樣，壹張壹合。
蝦觸須是用幾條淡墨線畫出來的。取舍:表現水中蝦的透視，齊老的線條虛而實，簡而宜，柔而堅，斷而實，直而曲，亂而有序，紙上的蝦仿佛在水中遊動，觸手如動。
4.畫蝦賞析齊白石的蝦賞析
經過幾十年的藝術探索，齊白石深知，畫家必須能夠把握對象的活的樣子、質感、運動方式、環境關系、個性特征，否則，再相似的畫也是死的。他壹生都在觀察蝦來畫它們，試圖深刻地表達它們的身體和精神特征。齊白石自小住在池塘邊，經常釣蝦。小時候開始畫蝦；大約40歲以後，我臨摹了徐渭、李付堂等明清畫家畫的蝦。63歲時，他畫的蝦很像，但不夠“活”，就在碗裏養了幾只長腿蝦，放在畫案上。日常觀察表明，畫蝦的方法也發生了變化，他畫的蝦成為他的代表性藝術符號之壹。
這幅畫是白石89歲時畫的。此時的白石畫蝦已經進入了蛻變的境界，在凝練的筆墨中表現出在水中遊動的蝦群。又粗又厚的慈姑菇與蝦米的通透、輕薄形成對比，顯示了齊白石晚年繪畫藝術的成熟。
這張圖是蝦的形狀，活潑，敏感，機警，有生命力。因為掌握了蝦的特性，所以很容易畫出來。以畫面上的蝦為例:蝦頭上的三筆，以暗部表現出運動感。
左右壹對濃墨眼，頭中間壹點焦墨，左右兩筆淡墨，從而使蝦頭變化多端。硬殼是透明的，從深到淺。而蝦腰，壹節壹節，連續幾筆，形成了蝦腰由粗變細的節奏。
隨著用筆的變化，小蝦的腰部呈現出各種異常狀態，有的向前弓著，有的直著遊走。也有彎腰爬行的。蝦尾也是三劃，既有彈性又通透。蝦的壹對前爪，從細到粗，從幾個關節到兩個爪子，就像鉗子壹樣，壹張壹合。蝦觸須是用幾條淡墨線畫出來的。
看似容易，實則難度極大:如果畫是活的，蝦的生命就出來了；當這幅畫凍結時，它就失去了生命。蝦須的線條看似柔軟而堅定，斷而堅實，直而彎曲，淩亂而有序，紙上的蝦看似在水中嬉戲遊動，觸須看似在動。
5.哪位專家能欣賞齊白石的作品《蝦》？齊白石的蝦栩栩如生，妙趣橫生。
懂得用筆用墨的齊白石，也善於駕馭筆墨。他在畫蝦的時候，能夠巧妙地運用墨色和筆痕來表現蝦的結構和肌理，還以壹種石頭般的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨的結構也有了豐富的意味和高超的技巧。(白石翁畫的蝦，是河蝦和大蝦的愉快“組合”。
李苦禪)蝦的精神狀態，蝦的彈性透明體，蝦在水中漂浮的動態。藝術造型的三要素，形、質、動，都完美的表現出來，以至於齊白石先生用簡潔的筆墨，不多不少，都能壹壹細數。
——葉)齊白石經過幾十年的藝術探索，才能把握住物象的活的樣子、質感、運動方式、環境關系、個性特征，否則畫就死了。他壹生都在觀察蝦來畫它們，試圖深刻地表達它們的身體和精神特征。
齊白石自小住在池塘邊，經常釣蝦。小時候開始畫蝦；大約40歲以後，我臨摹了徐渭、李付堂等明清畫家畫的蝦。63歲時，他畫的蝦很像，但不夠“活”，就在碗裏養了幾只長腿蝦，放在畫案上。日常觀察表明，畫蝦的方法也發生了變化，他畫的蝦成為他的代表性藝術符號之壹。齊白石的蝦畫進入了轉化的境界，在他簡練的筆墨中，表現了蝦在水中遊動的群體。
又粗又厚的慈姑菇與蝦米的通透、輕薄形成對比，顯示了齊白石晚年繪畫藝術的成熟。齊老師展現的是蝦的形態，活潑、敏感、機警、有生命力。
因為掌握了蝦的特性，所以很容易畫出來。幾筆，加上濃淡的筆墨，表現出運動感。
壹雙濃墨重彩的眼睛，頭中間壹點焦墨，左右兩筆淡墨，這樣就使蝦頭變化多端了。硬殼是透明的，從深到淺。
而蝦腰，壹節壹節，連續幾筆，形成了蝦腰由粗變細的節奏。齊白石用筆的變化，使得蝦腰呈現出各種不正常的狀態，有的向前弓著，有的直著遊走。
也有彎腰爬行的。蝦尾也是幾筆，既有彈性又透明。
蝦的壹對前爪，從細到粗，從幾個關節到兩個爪子，就像鉗子壹樣，壹張壹合。蝦觸須是用幾條淡墨線畫出來的。
取舍:表現水中蝦的透視，齊老的線條虛而實，簡而宜，柔而堅，斷而實，直而曲，亂而有序，紙上的蝦仿佛在水中遊動，觸手如動。
6.國畫蝦米紙大綱1。中國畫的起源和歷史簡介2。誰以畫蝦出名，他們各自畫蝦的特點和作者的背景(簡單介紹壹下)3。以國畫大師齊白石為例，簡單介紹壹下白石的《蝦4》的特點。拿白石和壹個大師比，看不同的時代和政治社會背景。同樣的蝦，在畫家的筆下變得不壹樣。5.尋找蝦的其他繪畫品種，做壹個簡單的介紹，對比上面的例子和對比，單獨評價壹幅名畫中的蝦，從而說明蝦有什麽特點，或者是什麽吸引畫家去畫，靈感等等。7.總結以上所有，對國畫蝦做壹個總結。
7.哪位專家能欣賞齊白石的作品《蝦》？齊老師畫蝦有三個重要的變化:第壹個階段是如實、寫實、重男輕女、自然，更像素描；第二階段最重要，不是“零碎”，蝦的主體簡化為九筆。所謂的“零碎”有八種:眼睛、短須、長須、鉗子、前腿、腹部、尾巴、壹個用深墨標出的內腔。這種結構是齊白石《蝦》獨特而重要的風格；第三階段，畫上的墨色不均勻。先把筆蘸上墨水，再用另壹支筆在筆肚裏灌滿水，畫出蝦的“透明度”，蝦壹下子活了。
齊白石的蝦，從他壹生中的六段變成了畫紙上的五段，這裏面包含了壹個很重要的藝術原則:必須是五段蝦，比例合理，最好看，畫面最美。最後第五段從第六段飆升。這壹飛太重要了，太偉大了，因為五段是藝術真實，是壹種超越，是壹種比現實非常美好的光輝，這就是齊白石變法的深刻。齊老師肯定試過，六段失敗，四段失敗，五段失敗；於是，五段成了藝術的必然，也衍生出了壹個具有普遍藝術規律的美學原則。
8.齊白石《蝦趣》賞析齊白石《蝦趣》賞析
齊白石(1864-1957)，本名黃，字衛青，名蘭亭，，別號白石山，以齊白石之名走向世界；有大量的筆名和自名，如達奇、牧仁、木居石、紅豆生、行唐舊居後裔、借山翁、借殷珊館主、寄園、平翁、寄平塘主、龍山總裁、三百石版畫財主、白樹梨花主等。湖南湘潭人，20世紀國畫大師，當過牛郎、木匠的大畫家。他壹生儉樸，不忘農村生活，小時候對農村生活中的魚、蝦、花、鳥、竹等常見之物有著特殊的感情。這些都成為他繪畫的題材，他的作品充滿了生命力，尤其是魚蝦，達到了出神入化的境界。
齊白石《蝦趣》圖，創作於1948，現藏於湖南省博物館，是其晚年繪畫藝術成熟的代表作。齊白石自小住在池塘邊，經常釣蝦。小時候開始畫蝦；大約40歲以後，我臨摹了徐渭、李付堂等明清畫家畫的蝦。63歲時，他畫的蝦很像，但不夠“活”，就在碗裏養了幾只長腿蝦，放在畫案上。日常觀察表明，畫蝦的方法也發生了變化，他畫的蝦成為他的代表性藝術符號之壹。白石畫蝦進入了變形的境界，用簡潔的筆墨表現了蝦在水中遊動的群體。下面從用墨、蝦形、蝦筆三個方面對這幅畫進行簡單的賞析。
壹、從墨法上看，蝦身用淡墨畫，畫龍點睛用濃墨。墨、水、宣紙結合的韻味效果把握得很好，讓蝦看起來通透生動。墨水的濃淡顯示出壹種運動感。壹雙濃墨重彩的眼睛，頭的中間加壹點焦墨，增加蝦頭的分量，左右點上幾筆淡淡的墨，讓蝦頭在晶瑩中顯得變幻莫測。蝦腰點綴淡墨，與頭上濃墨形成明顯對比，將蝦透明、遊動、鮮活的形象表現得淋漓盡致。形、神、筆墨的完美結合，可以說是前無古人，開啟了中國意向性用筆的寫實用墨，對中國壹大批寫實水墨畫家產生了巨大影響。
二、從蝦的形狀看，齊白石畫的蝦，多為“長臂蝦”。晚年齊白石畫蝦以“白蝦”為典範，追求形神兼備。蝦戲裏，八只蝦造型各異，有的貪玩，有的東張西望，有的竊竊私語。中間的幾只蝦看似擁擠，其實數量眾多，並不混亂。如果妳仔細觀察每壹只蝦，妳可以清楚地區分它，並把它畫得栩栩如生。蝦是群居動物，它最喜歡的就是壹起打架。這幅畫中的蝦是它們互相玩耍的場景。難怪這幅畫叫“蝦米戲”。繪畫是人內心世界的反應，我們也可以從這幅畫中追尋白石老人。蝦很有觀賞性，只有文化素養高的人才能欣賞它的美。白石老人文化修養很高。小蝦活潑好動，精力充沛，從中可以看到壹個樂觀、自足、有活力、有趣的老年人形象。
第三，從作者用筆的變化來看，簡單的幾筆，邊上淡淡的墨色，使蝦的腰部呈現出向前彎曲、直徘徊、爬行等各種不正常的狀態，增加了蝦的通透感和動感，讓人感覺充滿了彈性和活力。蝦的尾巴也被幾筆淡墨弄得有彈性透明。蝦的壹雙前爪，由細到粗，從幾個關節到兩個爪子，就像鉗子壹樣，壹張壹合，用圓潤有力的筆觸讓蝦看起來更有活力。蝦觸須是用幾條淡墨線畫出來的。此外，為了表現那種透視感，虛實結合，簡單而恰當，柔中有剛，斷中有實，直中有彎，雜亂有序的線條，使紙上的小蝦仿佛在水中遊動，觸手似動似不動，力求深刻地表現其身心特征。
白石老人從民間畫家變成了文人畫家。他將充滿農民生活的民間藝術趣味融入文人畫，既拓展了文人畫的題材，又更新了文人畫的藝術境界，開創了具有時代精神的新篇章。