網絡文學自覺地吸取了現代信息科技和網絡技術的有益成果,拓寬了文學的生存空間,豐富了其表現力,使傳統文學獲得了新生.然而,由於缺少深度和美學追求,網絡文學的存在和發展又陷入了深刻的危機.本文試從網絡文學與傳統文學關系角度探討其涵義和特性,為推動網絡文學的發展作些努力.網絡時代來臨了，網絡文學的崛起將會猛烈的沖擊傳統文學的話語權力。因為網絡時代是壹個開放的時代，網絡文學是大眾參與的文學。網絡文學不僅將會引開壹大批傳統文學讀者的註意力，更重要的是，網絡文學將會通過網絡的特點，侵蝕傳統文學話語權形成和分割的流程。在網絡上，發表作品不僅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙筆，都不需要名人推薦或編輯部熟人，只要妳能有壹臺還不算太差的電腦，再加壹部電話壹個解調器，妳就可以上網自由地發表妳的文學作品，發表妳的文學評論。雖然網站上也有編輯和管理者，他們有壹些類似傳統文學話語權所有者的生殺予奪的權力，但壹則他們相對要有更多的寬容性，另外各類網站的繁多也足以使不同的網絡文學寫作者為自己的作品找到發表的地方。
在網絡文學中，傳統文學中編輯和評論者所擁有的話語權在很大程度上是被剝奪了。編輯沒有能力阻止別人在網上發表作品，專職評論者在網上發表評論時，也無法使自己比壹般讀者的發言更理直氣壯。是騾子是馬拉出來遛遛，在這裏，人們更少相信和服從所謂的權威，人們不僅有更多自己說話的權力，也有更多自己判斷和鑒賞的能力。在這裏，壹部作品能有多大的價值和多高的地位，與傳統文學的編輯無關，也與專職評論家的評論無關。發言權的平等，將使網絡文學中更少壹些話語權力，更多壹些民主。從這種角度來看，網絡無疑是為文學的發展提供了壹片廣闊的天地。在網絡上，任何作者都可以自由地進行文學試驗，選擇他（她）所喜歡的題材和寫作手法，表達他（她）想表達的思想。在傳統的文學話語權力缺席的情況下，網絡文學將更有利於促成文學發展的多元化和繁榮局面。應該說這是時代的壹種進步。
隨著網絡在中國的進壹步發展，網絡文學無疑也將會更加發展壯大。以書刊報紙為主要媒介的傳統文學，失去的將不僅是部分讀者，更重要的是還有話語權力。這壹進程的發展演化可能是比較緩慢的，但隨著時光的不斷流逝，它的影響必將會越來越清晰。
信息的傳播需要媒體，網絡便被稱為除了傳統的報刊、電視、廣播之外的“第四媒體”。網絡文學看起來只是改變了寫作的方式，提高了工作效率，實際上卻是寫作領域裏正在進行的壹場革命。傳統文學必須面對網絡文學的挑戰。
由中國社會科學出版社推出的“網絡文叢”首批兩種《告別薇安》和《舊同居時代》火爆2000年北京春季圖書訂貨會，受到文字評論界和讀者的關註，更有評論指出圖書市場將由“讀圖時代”進入“讀網時代”。於是作家們普遍感到壹種危機，認為當今時代，如果不懂得使用第四媒體進行創作，再過幾年就會被淘汰出文壇。而另壹些作家認為網絡文學只能稱做“文學的卡拉OK”，永遠代替不了傳統文學。網絡作品不具備文學的品位，第壹次寫作都可以進入網絡，那充其量也只能是壹種交流，甚至是連文學形式都不具備的交流。
換筆的意義
換筆的意義並不只是書寫方式的改變，它標誌著主體能力的新飛躍。人的思維具有模式化特點，人們在電腦上寫作時，隨意自如的寫作方式較容易擺脫了人腦的思維定式，增強思維的發散性和跳躍性，使創作主體在寫作過程中壹直保持旺盛的創造精神，始終處於寫作的沖動之中。因此，電腦天然地賦予了網絡文學靈動酣暢的審美特質。而傳統的紙筆寫作只是把事先在心裏寫好的腹稿抄在紙上，寫作的沖動容易阻斷。
超文本的寫作成品載體
傳統的寫作成品是以文本為主要形式，載體是紙。隨著電腦的普及，寫作成品的載體由紙張遷移到計算機存儲器上，以超文本為主要形式。超文本本質上是互相連接的數據，它采用壹種非線性的網狀結構組織塊狀信息，沒有固定的順序，也不要求人們必須按照某種順序從事閱讀。如果說網絡瓦解了意識形態的信息霸權，那麽網絡文學則打破了文學精英對話語權的壟斷。任何人上網後都可以找到發布自己文學作品的空間，網絡完全能夠暢通無阻地傳送文本。也就是說，任何人可以自由上網寫作，如果願意發表的話，可以讓世界上任何壹個人看到。在文學領域，霸權的消除，自由的確立，是人類社會的壹種進步。以傳統文本為基礎的版權觀念已和網絡時代的要求不相適應，將有越來越多的人們站在***享的高度主張“自由的文學”。
自由開放的創作心態
文學的本質是真實。文學創作是壹種個性化的精神勞動。網絡創作更能體現人的本真狀態。在屏幕前隨心所欲、言所欲言，在網絡上隨意自由地發表，不必接受有關部門的審查、把關。在整個創作過程中，主體“我”主宰的壹切，擺脫了其它傳播媒體制約的束縛，剔除了較多的功利色彩，使主體的創作心態顯得更加自由、開放，無拘無束、絕對自我。閱讀網絡作品，我們可以感悟到壹種個體生命自由自在的揮灑。這裏沒有謀篇布局壹類的處心積慮，而是壹個真實的、鮮活的“我”的生命體驗和對愛情、迷惘、生存、困惑的淋漓盡致的宣泄。女青年安妮寶貝的《告別薇安》、《暖暖》、《七年》等曾在網絡上被重復轉貼並廣為流傳。張建的《舊同居時代》描述了新壹代青年人在劇烈的時代變遷面前的迷惘、感傷、困惑。漓江煙雨的《我的愛慢慢飄過妳的網》是壹篇優美動人的網絡言情故事，小說中所述的網絡之戀的純美純情及網絡與現實之間難以彌合的距離產生的淒絕之美催人淚下。
較之於傳統文學，現階段的網絡文學還比較幼稚，它們的最高主題並不具有對社會人生的深刻思考，大多是生命的本能沖動。然而正是這種本能的創作形式，能夠滿足人們交流、抒情、創造和表現的欲望，因而有愈來愈多的網民樂此不疲。這無疑擴大著文學愛好者和業余創作者的隊伍，擴大著文學生存和發展的基礎。有人預言，在作者和網站的努力下，開壹個時代的先聲，甚至產生網絡中的魯迅、郭沫若、巴金，也並非不可能。
交互性的文學鑒賞
在整個文學創作過程中，受眾者的鑒賞是壹個不可或缺的環節，它對文學創作起著升華、導向的作用。傳統文學作品中寫作是壹種非常神秘的特權行為，讀者對作品只能被動地接受和認可。由於日新月異的電腦技術的推動，文學鑒賞出現了由凝神靜觀向交互性轉變的趨勢。交互性是指作為第四媒體的電腦實現了創作者和受眾者之間的雙向互動傳播，還實現了受眾對受眾的傳播。妳的作品壹旦在網上發布，受眾者的鑒賞言論隨時都會反饋給妳，與妳進行審美交流。受眾者還可以根據自己的理解、愛好，對妳的作品進行修改、補充，創造出適宜自己審美經驗、審美情趣、審美理想的新的文本。總之，交互性使電腦真正成為大眾***同發言的媒體。寫作成為作者和受眾者的***同創作，寫作和閱讀實現了真正意義上的民主性和平等性。因此人們的參與熱情由此空前高漲，文學所能產生的效果也空前熱烈。
有人用這樣的詞來形容我們這個時代：壹“網”打盡，無“網”不勝。寫作方式的革命不是幾年就能完成的，筆和電腦也許還要***存壹個相當長的時期。當下，網絡文學並不能夠終結傳統文學，也不可能終結傳統文學。但是，蓬勃發展的網絡文學確實給傳統文學帶來巨大的沖擊。素以“精神貴族”自居的文學家們，如果至今仍以不知電腦為何物而孤芳自賞，更不用說擁有網址，這是不是有些“自負”的悲哀，從某種程度上說，這也是文學的悲哀。
以電腦文本為紙媒作文並在網站社區論壇以bbs的方式發帖的文學模式統稱為網絡文學（紅樓夢等載留到黃金書屋的不屬此列），以社區註冊形式登錄bbs發帖並自我感覺良好的家夥都統稱為網絡作家（以曹雪芹為註冊網名的不屬此列）；把文字寫在沙灘、巖石、磚頭、竹片、布帛、紙張等的作文統稱為傳統文學（在這裏，古典文學、代文學、當代文學都屬此列），以此作文的不論不要稿費的古人還是為膏梁謀的當代人都稱為傳統作家（古人要後人評，後人要作協評）
網絡文學搬到網上了，這是前無古人的事。首先是對目前文壇的挑戰。當網絡真正形成之後，就必然在某種程度上解除了對文學時空的某種限制，在壹定程度上消除了“發表”、“不發表”、“能發表”、“不能發表”的界限，減少了文學交流之間的流通環節，使得創作者和讀者獲得相對最大和最自由的雙向交流和選擇。也許在不久的將來，知名作家不需要和雜誌打交道，不再需要雜誌和出版社的“隆重推出”，和壹些批評家有意識的“炒作”，他們完全可以通過自己的網站來和讀者交流，並獲得自己的收入，真正實現作家作品與讀者的直接見面（消除櫃臺的服務）而新進的作家也不用去找關系、托友人去發表自己的作品了。這是文學體制的革MING。
“網絡文學把年輕人最有活力和激情的思想表達出來。”天津市作協專業作家、小說《雙驢記》作者王松說：“傳統小說主要是靠語言來表達，這麽多年來，絕大多數中國小說家只註重自己敘述的語言，甚至用畢生的精力來追求。而網絡文學的語言是那樣睿智和生動，很多作品是在極其松弛和輕松的心態下完成的。”網絡更為每壹個渴望成為作家的人，提供了超越傳統寫作多得多的便捷與機會。作家出身網絡不是壹件令人羞恥的事情。在某種程度上，還表明了網絡作家特殊的才情.
網絡寫手較之傳統寫手有很大的區別，傳統寫手使用的是筆，而網絡寫手使用的是電腦和網絡。傳統寫手與編輯聯系使用寄信和電話，而網絡寫手則是使用QQ與電子郵件。較之傳統寫手，網絡寫手更加顯得"e"化，其工作效率要比傳統寫手高得多。
紙媒體上的作品和作者都是得到了社會的廣泛認證的，他們的付出也是有壹定的代價的。在紙媒體上發表自己的作品有這樣的程序--申核，刪改，老編的挑剔……那樣的煩瑣。壹個很有才華的作者也許在紙媒體上不被看重已經是正常不過的事情，對於紙媒體來說，他們更加願意培養有資歷有內在的作者，對於多數的普通作者，他們不象網絡壹樣可以廣種薄收，由於經費和人力他們只能精挑細選，以作品的質量來保證和維持媒體的發展。也正是這樣的嚴格要求和局限，紙媒體才會以實力和權威的形象在社會發展。多少年來，這似乎已經無可取代了。紙媒體可以給作者應有報酬和應享的待遇和承認，這也是文學追求者獲得認可的目前的唯壹出路。而網絡卻不能。網絡文學出現的是小資調情，風花雪月，愛語昵喃，由於是在線原因，目前尚以短片為主。在網絡文學發展的作家或者說是寫手，我覺得，極大部分的人都是有著文學基礎和追求的人。但是，作者在面對自己文學追求的失敗後，創作的激情大大的枯萎和減退，因為得不到社會的承認，他們甚至失去了對文學的熱愛，可是在他們的骨子裏，依然潛藏著對文學的希望，他們想去贏得社會的認可。在網絡文學出現後，這些受到挫折的寫手仿佛又找到了自我，又看到了希望。由於他們的作品可以不受紙媒體的嚴格局限要求，而發表，創作的激情和文學才華又有了展現，自己又有了創作空間，所以他們的心靈得到了壹次彌補，自己的才華也得到了發揮。網絡文學是隨著網絡發展而產生的壹種新鮮事物。我們不應該將這種新鮮事物當作所買的壹雙新鞋壹樣，目的只是用來走老路。傳統文學因為傳統認識或者說是歷史慣性的影響，它不可能像網絡文學那樣在發展的道路上顯現出這麽大的活躍與冒險。網絡文學好比手裏的熱武器，傳統文學好比手裏的冷武器，如果將熱武器當作冷武器來用，那無疑是對運用新鮮事物的壹種退步。
在傳統文學上發表有違傳統內容或形式的文章會受到諸多因素的影響，而在網絡文學上則沒有這麽多的限制。
海闊憑魚躍，天高任鳥飛。網絡文學給寫作者所展現出的舞臺是傳統文學所無法比擬的。另壹個舞臺另壹種生命個性的存在。
陳村指出‘“文學的全部意義不僅僅在於它有高峰，許許多多的人在文學中積極並有所獲得難道不是又壹層十分偉大的意義嗎”
壹般來說，網絡原創文學的作者大多是業余寫作的人士。作者的業余性，極大地拓展了文學的題材覆蓋面，非人文類專業人士活躍發散的思維方式也給文學增加了誘人的活力，而創作時有感而發、非功利的出發點，則更符合文學最原始的功能，更能展現心靈的真實。
從海外遊子渴望中文交流的自發組合；到以風險投資為基礎的商業網站“榕樹下”、“網易”大張旗鼓地舉辦網絡文學大賽，任傳統文學對原創作者們居高臨下挑剔品評；再到今日傳統媒體的編輯們伺伏於論壇之側，期望發現能夠引起更大出版熱點的新生力量。11年，網絡文學已經漸漸生出自己的羽翼，雖不健壯，卻不容忽視了。
作為文學的壹支，優秀的網絡原創文學與傳統文學具有同樣的質素：流暢的語言、豐富的想象、質樸的情感、深邃的哲思。但全新的載體也賦予網絡文學以迥異於傳統文學的壹些特征，這些特征，為文學註入了新的魅力與活力。在本文中，將就網絡文學與傳統文學的差異進行論述，從而總結出網絡文學的壹些獨特風格。
首先，由於輸入方式變化，使作者對文章的修改加倍便捷，但也對作者的準入提出要求，即作者需要熟悉鍵盤輸入或至少對電腦及網絡有壹定了解。這使壹些傳統作家，尤其是年級稍長者難以輕易適應這壹新的創作方式。因個人對新生事物接受程度的不同，壹些作家在互聯網普及的過程中便自覺加入其中，參與論壇創作，如八十年代曾享有盛名的現代派作家徐星；壹些作家則以個人網站或駐站作家的方式將自己的作品在網上推廣，設置論壇或留言板與讀者進行溝通，如王朔；但大多數作都仍與網絡較為隔膜。總之，能夠在網絡時代進入真正的網絡文學創作的傳統作家比較鮮見，大部分網絡文學的作者，都是中國文化體制外的業余作者。
其次，網絡文學的創作具有交互性的特征：作者可以邊寫邊張貼，隨時得到讀者的反饋，從而對後續寫作進行調整及修改前文——這種互動性使網絡文學最大限度地帖近了讀者，從而充滿活力。而傳統文學基本上是全部完成後才能夠尋找發表或出版的地方，在發表之後得到普通讀者反饋的可能性很小，換句話說，中國作家，尤其是那些在文化體制內部，有固定的工資及穩定生活來源的專業作家們，其創作閉門造車的情況比較普遍。
第三，也是本文將著重論述的壹點，即網絡文學對文學主題的開拓：網絡寫作與發表的簡便，使許多業余作者得以使自己的作品找到讀者、得到反饋並從而受到鼓勵繼續創作。壹些以往在傳統媒體上不易受到編輯青睞的主題與寫作方式得到了生存空間。而它們以往的結局卻往往只是成為抽屜文學，甚至可能因為主人預測到這壹後果而胎死腹中。
如科幻小說，以往由於發表空間的短缺——在相當長時間中全國只有壹本專門性雜誌科幻世界，和中國專業作者占主流地位的傳統。因此導致科幻小說這種需要作者擁有較深科學素養和豐富想象力的門類在中國極端萎糜，幾乎淪為科普類的兒童讀物，名存實亡。
然而，事實上科幻小說擁有壹個龐大的讀者群，當網絡逐漸進入中國人的生活，壹些科幻類的主題網站相繼湧現，其中頗有壹些質量不俗，如“失落的星辰”、“飛騰科幻小說組”等。這些網站及其他壹些綜合性網站所附屬的文學論壇為科幻小說的網絡發表提供了方便的條件與讀者群。使許多理工科出身、從小喜愛科幻小說的業余作者得以繞過投稿審核的瓶頸，將自己的奇思妙想直接張貼到各大論壇，並迅速得到科幻愛好者的擁篤，其寫作技巧也在讀者的反饋、建議下逐漸成熟，最終成為網絡原創領域的熱點作家。
網絡熱點反過來再作用於市場化之後的出版領域，使這壹原本不受重視的文學門類成為各大書店占顯著位置的暢銷書，目前在科幻小說界最富盛名的作家劉慈欣的成功即為壹個典型事例。這壹事實轉而刺激更多人投入網絡原創科幻小說的創作。科幻類的期刊也相繼創刊，依托網絡，經營得風生水起。
其他如“同人類”小說——如以金庸小說人物為藍本的，江南的《此間的少年》、楊叛的《小兵物語》；以《西遊記》乃至電影《大話西遊》為藍本的今何在的《悟空傳》、《沙僧日記》；玄幻類小說——如在網上享有盛名的羅森的大長篇《風姿物語》、老豬的《紫川》，都依循著如上過程成為網絡文學中重要的門類並打入傳統出版領域，得到更廣泛的讀者。
應該指出的壹點是，壹部網絡原創作品是否被傳統媒體看中並出版、發表，並不能成為判斷壹部作品是否優秀的依據：由於市場化的運作與對暢銷的渴望，編輯們往往把目光集中於那些在大型論壇上點擊率特別高，掀起閱讀熱點的作品；而由於網絡上讀者年齡分布明顯偏低——根據中國互聯網信息中心2003年度對網民年齡成分的調查，絕大多數網民為三十歲以下青少年，教育程度也普遍偏低，本科以上的用戶只占3.1%——導致壹些題目嘩眾取寵、主題相對膚淺但情節煽情的作品更易受到造捧（如早期的《第壹次親密的接觸》和近期的《成都，今夜請將我遺忘》等）。而壹些較嚴肅深刻的作品則有可能被淹沒在文海之中，使喜歡閱讀這類作品的讀者無緣壹見。
這種狀況，呼喚著文學原創網站主題與針對讀者層次的細分，期望大而全則不易精深。然而細分出的層次較高的主題專門網站往往不以吸引人氣為能，也就很難進行商業化的融資，是需要扶植的公益性網站，而中國目前所實施的網站註冊制度則要求非事業性機構下屬的網站必須持衛商部門核準的營業執照辦理經營或非經營性註冊審批，否則視為非法，使現有的個人性公益網站進退維谷，這大大扼制了中國互聯網資源的生產與利用。
由於互聯網的快速發展——據中國互聯網信息中心統計，2003年中國上網用戶數與計算機數分別比前壹年增長35%和48%，發展速度是驚人的——這種年齡分布的狀況將會在不久的將來得到改變，網絡文學因此而受到的不利影響也會消除。