學習插畫，首先要確定自己是用手畫還是用電腦畫。如果妳用手畫畫，妳需要知道壹些手所需的材料和筆法。如果妳用電腦畫畫，妳首先需要有壹臺繪畫機器。如果妳選擇手繪屏幕，妳需要從頭開始學習他的教程。最好先用手畫幾張圖，等差不多熟練了再用機器畫，這樣可以打好基礎。
再來說說選材。手繪的話可以買彩鉛或者水粉。如果使用彩鉛，中國品牌可以溶解任何東西。水粉最好買瑪麗，櫻花，24色都行。嗯，水粉需要水粉，水粉最好是羊毛的，羊毛吸水性強，耐臟。電腦繪畫就買手繪版的吧。手繪板還可以畫漫畫，功能很多。
學習插畫仍然需要許多技巧和技術。定型時，用半圓和橢圓定型，壹般形狀就可以了。首先，在水粉紙上塗壹層水，等到水半幹時，在上面塗壹層基礎色，由淺入深地畫，層層疊疊地染。筆法不需要很多技巧，先留白是必要的。如果妳不留白，即使妳用白色油漆，它也不會很亮。在繪畫過程中盡量更準確地調整形狀。手繪屏幕可以看視頻教程。
壹般來說，學習插畫首先要看壹些大師的作品。尋找靈感，必須打好基礎從零開始學習。打好基礎之後，以後就可以自由發揮，幫助自己發展。
水彩插畫怎麽畫好？水彩、水粉畫與其他繪畫壹樣，要講究方法和步驟，從整體到局部，從局部到整體，使作品逐步深化和完善。壹般要經過五個階段，即左畫、素描、上色、深入刻畫和調整。在著色的順序上，壹般以大面積的色彩或畫面中的主要物體開始為好，這有利於確定壹幅畫的色調，並使整幅畫的大致關系保持正確。有些作者習慣於像畫油畫壹樣從淺色開始或從深的部分開始，各有優勢，應根據具體情況和個人繪畫習慣決定。上色的時候要註意規劃。例如，圖片的壹部分需要在背景顏色幹燥時著色，另壹部分必須在底部顏色完全幹燥後著色。這應該循序漸進地進行，這對於描繪對象的不同特征以及表達對象的空間感和質量感非常有幫助。
水彩畫和水粉畫的技法相當多樣，但大體上不外乎幹畫和濕畫。所謂幹畫，也就是少用水的意思，就是不用幹擦——只用顏料而不用兌水。繪畫時，應等待前壹層顏色幹燥後再塗第二層顏色，並逐層添加。前壹層顏色和第二層顏色有明確的界限，因此也稱為多層繪畫。幹畫應力求積極準確，以表現出清晰的形狀和各種層次以及得體的轉折。幹塗要註意:底色未幹時不要急於遮蓋，以防底色泛濫；而且顏色覆蓋的數量也不宜過多，大部分覆蓋或者是顏色堆得太厚，這樣會讓顏色顯灰又油膩。幹法繪畫不受時間限制，因此易於冷靜地繪畫並易於掌握，這對初學者鍛煉嚴格的造型能力非常有幫助。但幹畫法不易發揮水色流動的特點，用不好會產生幹澀、僵硬。
濕畫是壹種利用水的溶解作用使兩種顏色自然結合的方法。作畫時，在前筆顏色還未幹時連接後筆，使筆與筆之間的連接柔和，邊緣濕潤。濕畫用於表現光滑細膩的物體，也適用於畫物體的遠景、暗部和反光部分。濕畫要註意掌握水的量和書寫的時機，應該用多少水，背景顏色濕到什麽程度才能恰當地上色，這些都要好好研究。此外，當底色幹燥仍需濕潤時，可以先用清水將顏色濕潤後再塗色，或塗色後用幹凈的筆蘸水在色塊邊緣輕刷，也可達到濕塗的效果。
在水粉畫中，郁的畫多以濃墨重彩為主，的畫多以濕粉為主。所謂的厚薄也是相對的，要根據具體的對象和繪畫的思路靈活采用相應的表現方法。許多作者經常交替使用幹濕畫，並且幹濕畫並排呈現，具有良好的厚度。有的地方用較多的水渲染滲透，有的地方用色塊覆蓋或並列，達到多樣畫面的統壹，使作品更加完美。《浦江之春》是幹畫與濕畫結合的壹個範例。
本文介紹了幾種分別由幹畫法和濕畫法完成的人物和山水作品。它們有的主要以塊來表現物體，有的則以線和面來表現物體，可供初學者作畫參考。
幹畫，采用水粉厚塗的方法，表現人物面部的起伏，筆觸明顯，畫面效果強烈。
濕畫以水彩薄塗為主要方法，顏料中水分較多，色彩滲透流動明顯，線與面的結合使畫面主體更加清晰。
幹畫是主要方法，水彩和水粉壹起使用，並在造型和色彩設置中采用壹些裝飾效果，以顯示對象的宏偉和非凡的特征。
采用水彩濕畫法，表現天空、遠山、水面等。，都是用色彩滲透的方法來表現的，這使畫中的景物微妙而自然地結合在壹起，表現出雨後漁場的無邊無際和煙霧彌漫的氣氛。
除了上述兩種主要技法外，水彩畫和水粉畫也是以畫面的素描為基礎，並應用淺色。比如流行的鉛筆水彩。鋼筆水彩和炭筆水彩也是流行的表現形式。這種方法通常適用於表達精細圖像。作者先用素描工具畫出物體的輪廓、物理結構和黑白關系，然後加入透明明亮的大塊色彩，使畫面嚴謹活潑，從而產生壹種特殊的美感。這類作品由於能充分表現物體形狀和色彩的特點，常被許多作者用來收集創作素材和記錄生活；這種素描與色彩相結合的方法也廣泛應用於建築效果圖、舞臺美術服裝、造型、布景等設計圖紙中。在制作順序上，壹般是先畫壹個底部的草圖，然後在上面上色，或者兩者都可以重復（炭筆水彩，可以先噴膠再上色固定，或者讓它的炭粉和水彩顏料自然融化。兩種方法都很棒）。其中，鋼筆水彩用於防止墨水滲出和汙染畫面，也有線條是在水彩繪制後用鋼筆繪制的。鋼筆水彩墨水適用於繪畫墨水。除了黑色，也可以使用其他顏色的墨水。
此外，在使用材料和工具全面、完美地描繪物體時，有許多特定的技術可供選擇:
蘸紙法。也就是把畫紙放入清水中，浸泡後拿出來在濕處作畫。這種方法很容易達到滋潤光澤和筆頭流暢的效果。由於畫面中的彩色液體自然滲透，所描繪的對象含蓄而生動，這類似於在生宣紙上作畫。
糊色法。即在色彩中加入濃或稀膏的壹種繪畫方法，其特點是用筆流暢，色液濃而不滲，有助於更好地表現人物和運用筆觸。用糊色法繪制的作品豐富多彩，造型清晰有力。它既有油畫的某些優點，又充分體現了水彩畫的優點。
洗滌方法。意思是在刷過的地方清洗後得到想要的效果。這種方法也可以用來修改和調整畫面。海綿可用於大面積洗滌，部分部位也可用吸水紙吸收洗滌後的有色液體。
空白法。指的是在畫面中留下那些空白和明亮部分的方法。他們有的采用“飛白”的方法，即不經意地在筆中留下空白點作畫；有的在上色前用蠟或油畫棒在需要的部位畫出空白點和線條；其他人則在顏色即將變幹時用刀或筆在彩繪畫面上“刮掉”所需的空白，如展示樹幹、水花、胡須、玻璃或金屬高光，效果不錯。
這些方法的應用，只有通過實踐探索，才能逐漸達到得心應手，並產生理想的效果。
水彩和水粉是壹種色彩繪畫，要用色彩來塑造形象。關於色彩應用的知識，請參考本書油畫章節，這裏我們就省略了。
水彩畫和水粉畫的材料和工具基本相同，可以通用。區別在於它們顏料的成分不同。水彩含少量膠質，透明度強。另壹方面，水粉含有更多的粉末，具有遮蓋力。許多作者經常同時用兩種顏料作畫。在水彩畫中，個別明亮的部分，尤其是小區域，是白色或淺色的，有時會使用白粉（有些人習慣於留下空白紙或用水洗掉畫面的明亮部分）。在水粉畫中，水彩顏料經常用於增強畫面某些部分的透明度，尤其是在描繪像深色部分這樣的物體時，深色水彩顏料的效果比水粉色更好。
水彩畫和水粉畫適合使用質地結實緊密、吸水適中、不滲透的白紙（但也有壹些使用彩紙作畫來表達特定內容）。吸水過快的紙張，顏色不平滑；太光滑的紙，顏料不容易附著並隨水流走。常用的水彩和水粉紙，有各種畫紙和有粗線和細線的水彩紙。畫水粉畫時，為了襯托鮮艷的色彩，還用白卡紙和白紙作畫。各種紙張有不同的紋理和不同的表現效果，因此每個人都可以根據自己的繪畫習慣進行選擇。畫大畫時，應事先將紙裱好放在畫板上，以免起皺，這樣可以使畫保持平整，便於流暢表達。
毛筆，常用的是羊毛或狼毛制成的扁筆和圓筆，彈性大、儲水容量大的較好。筆的大小取決於框架的大小。壹般繪畫時有三四把不同型號的畫筆就足夠了。此外，還可以準備壹支勾線筆和壹支著色筆，用於塗大顏色。
其他工具，如調色盒、盛水的水碗、圖片夾、畫板、畫架等。，沒有壹定的規格，可以根據實用原則自行選擇。混色盒用於容納擠出的顏料並將其顯示在框架中。顏料應按照深度和溫度的順序放置，壹般順序為:
白色、檸檬黃、中鉻黃、卡其色、橙黃色、朱紅色、猩紅色、深紅色、玫紅色、赭色、熟棕色、橄欖綠、草綠色、群青、藍色、紫色和黑色。
調色盒上附有壹個用於顏色調節的平板。調色時，如果太混或不是白色，調色板上剩余的顏料應用水清洗，新調整的顏料應單獨分配；例如，在室內制作大型作品時，可以使用瓷罐或玻璃（底部有白紙）來混合顏色。
此外，壹些藝術家還使用刮刀、絲瓜筋、海綿和蠟筆等輔助工具來展示各種藝術效果。如畫面中閃爍的水、細小的樹枝、雪花等不易騰空的地方，經常用刀刮出，效果非常生動。蠟筆還用於不易空的局部和精細打印。因為蠟筆的油和水不能結合而留下自然的空白，所以在上色時可以大膽地落筆。使用海綿和絲瓜筋吸收屏幕上的壹些濕顏色可以產生保濕和豐富的效果。將絲瓜筋拍打在塗好的水粉色底層上，可以產生壹種渾厚而斑駁的光影特效。當然，這種輔助工具只能適當使用，尤其是初學者盡量少用。
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