讓我們回到電影本身。令人驚訝的是，《迷失在俄羅斯》免費播出的網絡口碑評分並不高，甚至有很多人給出了差評，認為這部電影並不好笑，也不是壹部很好的喜劇。
真的是這樣嗎？
事實上，無論是Xu zhēng對這部電影的定位，還是大多數觀眾對《迷失在俄羅斯》的期待，似乎都有些偏離中心，因為這部電影不是喜劇，而是壹部戲劇。
巧合的是，高導演的《春節快樂》也是如此。當我們看到趙本山、燕妮、大鵬和潘斌龍的演員陣容時，我們理所當然地認為這是壹部喜劇。其實《春節快樂》和《迷失俄羅斯》壹樣，應該算是反映家庭關系的劇，而且都是優秀的劇！
如果是喜劇，電影的結構要盡量簡單，層次太多、感情太深的情節不適合作為喜劇的載體。
因此，如果妳把《迷失在俄羅斯》當作喜劇來看，妳自然會感到失望，然後對這部電影給出壹般甚至糟糕的評價。
其實在我看來，《迷失在俄羅斯》至少有三個層次的敘事結構。如果妳只看到喜劇的表象，妳可能連第壹個層次的敘事都看不透，更不用說下面兩個層次了。
第壹層:完整的戲劇。
迷失在俄羅斯的整個陰謀是非常清楚的:
壹開始就迅速進入節奏。短短幾分鐘，主角徐壹萬（Xú Zhēng飾）登上K3次列車，夫妻和母子之間的矛盾在開頭就被迅速指出，讓觀眾迅速進入劇情。
中間段落的鋪墊、渲染和沖突清晰明了。旅途中徐藝婉和母親（黃美英飾）之間的和諧、爭執、爭吵、苦惱和釋放，徐藝婉和妻子（尤蘭達飾）之間的商業和情感暗戰，以及中間徐藝婉和娜塔莎的相遇，以及壹些正常的搞笑設計等。這些設計使影片的中間段落看起來很飽滿，並對高潮場景給予了足夠的渲染。
《迷失俄羅斯》的每壹步劇情設計都井井有條，乍壹看是老手所為。這是壹種保守的情節設計，也是壹種成熟的做法。而且整部電影的節奏控制得很好，基本沒有拖沓和模糊的情節，看起來連尿點都很難。所以這是壹部劇情優秀，完成度很高的電影。
當然，《迷失俄羅斯》在劇情中也有壹些過於“神奇”的設計，所以我不會提及K3火車票的購買過程與普通火車票不同。
徐藝萬在冬季西伯利亞平原運行的火車外過夜，經歷了低溫和大風，但他沒有被凍死，而且他還能自己走回車廂，這有點太神奇了。
熊大撲向徐壹萬和他媽媽的壹瞬間，麻醉槍的兩顆麻醉子彈不到壹秒就打翻了壹只成年熊，這也是壹個魔幻的情節。
宋小寶駕駛熱氣球從天而降營救徐壹萬及其母親的故事似乎有點多余。這壹段沒有存在的必要，有更合理的處理方式。
怎麽說呢？也許是因為Xu zhēng自己認為《迷失俄羅斯》首先是壹部喜劇電影，所以他毫不猶豫地插入了壹些神奇的情節。遺憾的是，這些地塊並沒有加分，反而造成了壹些分數的降低。
第二層:溫情倫理片。
什麽是道德電影？
倫理片是指以倫理為主題的電影，是對社會道德規範的探討。與其他電影不同的是，倫理精神幾乎體現在整部電影中:愛情、婚姻、家庭、宗教、代溝、社會問題等。都可以在倫理的範圍之內，所以倫理片比其他電影有更廣闊的領域和更模糊的邊界。倫理電影取決於其情節，並根據電影分級標準設定觀眾年齡。
從這個定義來看，《迷失俄羅斯》也可以被視為壹部倫理片，它反映了夫妻和母親的感情，而這部電影也在壹定意義上設定了適合觀看的觀眾年齡，即中年人。具體來說就是結婚十年以上的中年人。
網絡上這麽多人說《迷失俄羅斯》不好看的壹個重要原因是《迷失俄羅斯》沒有引起壹些觀眾的共鳴，但在許多中年人眼中，《迷失俄羅斯》的共鳴不僅眾多而且真實存在。
徐藝婉和妻子之間到底有什麽問題？影片壹開始，尤蘭達的語氣就給出了壹個問題:夫妻中的壹方總是想把另壹方改造成他想要的樣子。
這確實是壹個非常現實的問題。估計很多人都遇到過。不僅丈夫會改造妻子，事實上，很多時候妻子也想改造丈夫，但這種現象更多地出現在婚後幾年。後來隨著改造的成敗，夫妻二人要麽相愛，要麽分手，大抵如此。
在《迷失在俄羅斯》的結尾，故事告訴我們，徐壹萬和妻子之間的問題遠遠不是改造誰的問題，而是兩個現實問題，壹個是溝通障礙，另壹個是無法戀愛。
夫妻不怕甜言蜜語，也不怕爭吵。他們最害怕的是無話可說或只是缺乏交流的欲望。這種情感可能只有中年人才體會得到，所以很多年輕人根本無法理解《迷失在俄羅斯》，這就是問題所在。
有時候，夫妻之間吵架其實是壹種溝通方式。最可怕的是，如果兩個人都懶得吵架，那真的有很大的問題。
壹般來說，當夫妻長期在壹起時，愛情會逐漸成為家庭的紐帶。原因之壹是他們彼此相愛，而愛情需要很長時間。最終，當彼此的余力不足時，就會出現像徐藝萬和他的妻子壹樣的問題，盡管愛情仍然是分開的。
這種可能只存在於中年夫婦之前的現實問題，《迷失在俄羅斯》雖然沒有把它作為主線，但卻解釋得足夠清楚。
徐藝婉和母親之間的問題貫穿了整部電影。很多人都註意到了徐藝婉和母親之間的壹些矛盾，以及母親改造兒子的問題。但在我看來，這真的不是問題。畢竟兒子是跟著媽媽長大的，在媽媽眼裏徐伊萬永遠是個孩子，所以她還是會“餵”徐伊萬各種吃的，關心他，有時甚至到了矛盾的程度。
比如，媽媽壹方面不停地往徐壹萬嘴裏塞東西讓他吃即食火鍋，另壹方面又總是告訴他要減肥，保持良好的飲食習慣。估計很多觀眾都能從媽媽身上看到媽媽的影子。
至於徐藝婉的家庭問題，母親和兒子之間有代溝，她無法理解兒子和兒媳之間的問題，但作為母親，她仍然需要關心和管理。
事實上，徐藝婉和母親之間的關系非常緊張有兩個原因。壹是溝通。由於代溝，他的兒子不想把壹切都告訴他的母親，但他的母親仍然必須關心。
男人有兩個叛逆期，壹個是青春期，壹個大概是中年，這是男人閱歷增長帶來的。徐藝婉和母親的溝通問題，其實是第二個叛逆期的問題。
此外，電影《迷失俄羅斯》中，徐藝萬和母親之間還有壹個歷史問題，那就是出身問題。父親和母親的關系也影響了徐壹萬和母親的相處模式，甚至徐壹萬和妻子的關系似乎也受到了影響。
婚姻之所以不是壹個小問題，是因為對方可能有很多隱藏的問題，而徐藝婉的出身家庭是影響他壹生的重要因素。
《迷失在俄羅斯》對壹些中年男性遇到的家庭問題的詮釋非常真實，這引起了許多中年人的共鳴，但對於年輕人來說，影片中的情感部分有些晦澀難懂。
就像壹些中年人害怕和妻子壹起看肖恩的《愛情聖鬥士》壹樣，對於年輕人來說，《愛情聖鬥士》是壹部喜劇，但對於中年男人來說，《愛情聖鬥士》太直接了他們動蕩的內心，所以不同的年齡有不同的印象。
第三層:文化沖突。
對於這壹層，大多數人可能沒有意識到，但這壹層顯示了Xu zhēng的野心並暴露了他的弱點，即貪多嚼不爛。
徐壹萬的妻子為了拓展市場，去了美國，住了美國酒店，有壹個帥氣的律師陪同，和美國公司談判。
許壹萬的母親年輕時去莫斯科留了壹個遺憾，住在記憶深刻的K3列車車廂裏，周圍是西伯利亞和各種俄羅斯城市。她不時面對不聽話的兒子和丈夫的影子。
徐藝婉的母親有著濃厚的歷史痕跡。她在駐莫斯科大使館當過護士，在新疆建設兵團工作過，演唱的歌曲意境悠長。
徐宜萬本人恰好在妻子和母親中間，帶著新疆建設兵團父親的影子。
壹個是大陸，壹個是海洋，壹個是歷史，壹個是現代，壹個是記憶，壹個是當下，壹個是母親，壹個是妻子。
這不僅是壹個簡單的家庭問題，更是背後的文化沖突。
徐哲寧本人是在混合環境中長大的，而上海壹方面與大陸相連，另壹方面面向海洋，因此徐哲寧可能想在《迷失俄羅斯》中談論壹些更深刻的話題。
不幸的是，Xu zhēng想要的遠不止伊萬·徐，他貪多嚼不爛。他想講述故事、家庭紐帶和情感，甚至文化沖突，最後他想用喜劇元素來推動票房。
但目前看電影的主力軍是年輕人，《迷失俄羅斯》中關於中年人的感情對年輕人來說有些晦澀難懂，可想而知他們會怎麽看待電影。
《迷失俄羅斯》太累了，扛不住這麽多元素。
綜上所述，筆者認為《迷失俄羅斯》是壹部優秀的電影，但如果沒有第三方拯救Xu zhēng，再好的電影也註定會虧本。