總體來看，「小魚海棠」們的爆火，無疑集中了以下三個特點：
第壹個特點，是在碎片化語境下，將短視頻的濃縮爽感IP化。
在去中心化環境裏，從來不缺曇花壹現的爆款，缺的是令人記住的標簽，以及再次點開的「期待視野」。
「小魚海棠」們的成功，首先是在內容標簽選擇上具有強烈的任務驅動性。
「臭蛋」的視頻開頭總是直接陳述自己又租到了男友，然後興高采烈地帶領觀眾直擊約會現場。「小魚海棠」的開頭往往介紹自己今天身處哪裏，要拍攝壹段什麽風格的情侶照，從而就近取材去物色搭訕合適的「男友」。
這壹點，與通過建立「期待視野」吸引觀眾眼球的商業類型片有著異曲同工的意味。進而，她們還省去了電影電視裏冗長的鋪陳與介紹，充分發揮了短視頻與身俱來的碎片化優勢，將故事內容的「鉤子」或者說是「爽點」進行了極度濃縮。
其次，她們將自己的標簽化內容巧妙進行系列化的呈現，並且與觀眾締結定期觀看的「約會意識」，進而逐漸形成了自己的特色IP。
觀眾看完壹次「蹭拍情侶照」或者「租男友」內容後，還會對下壹次相似卻又不同的內容充滿期待。而壹旦想到這種題材，腦海裏便自動浮現出了「小魚海棠」和「臭蛋」等大UP主的形象。
這樣，既充分放大了濃縮爽感內容的可看性，又盡可能地在碎片化語境下施展了圈粉和固粉。即便是簡短濃縮的看點，也總是會不斷爆出新意與期待，不至於在觀眾眼中曇花壹現。
第二個特點，是立足短視頻的平臺氛圍，充分發揮其野生真實的質感。
短視頻平臺中的內容總帶有壹種與生俱來的「野生真實感」。
所謂「野生」，是指短視頻平臺的創作設備往往低廉、簡陋，創作氛圍相對比較粗糙、隨意。而「真實」，則源於短視頻平臺的默認作者是草根、素人，且創作動機也是分享性質大於表達性質。正因如此，用戶點開短視頻APP時，往往抱著壹種毫不設防的隨意、休閑心理，在觀看短視頻作品時具有極強的代入感。
與此同時，相比於自帶人設感的明星來說，素人既能放得開，又能與生俱來地消解用戶觀看視頻過程中產生的凝視和距離感。在短視頻裏，出格、誇張、無厘頭都變得生動有趣，用戶與UP主之間是壹種平等的交流與分享，造成的快樂不再是單純的視聽刺激而是日常生活化的交互狂歡。
第三，是戲謔傳統的叛逆性與遊戲感。
「小魚海棠」們的內容創新，與其說是「獵奇」不如說是「叛逆」。
既是對傳統婚戀觀念的叛逆，亦是對傳統視聽內容格局的叛逆。在傳統觀念裏，女孩子就應該矜持、保守，往往是戀愛當中被動的壹方。而「小魚海棠」們的視頻，開門見山就以「租男友」和「蹭男友」作為切入點，她們為女性觀眾提供了適當的叛逆與「越軌」快感，從壹定程度上引爆了女性戀愛意識的叛逆與覺醒。
從「相親競技」到「情感觀察」，「小魚海棠」們會開啟「戀愛節目3.0」的新靈感：
「戀愛題材」的視聽作品作為「她經濟」的主力軍，近幾年來壹直備受各大視聽平臺青睞。劇集裏圍繞女性情感話題展開的「大女主」與「甜寵」等題材年年挑大梁，與此同時，圍繞女性情感主題展開的情感觀察類節目也是百花齊放、層出不窮。曾經風靡壹時的競技型相親節目，可謂是1.0版本的戀愛節目。