柳子戲是以元、明、清以來流傳於中原壹帶的民間俗曲小令為基礎，並吸收高腔、青陽、亂彈、昆腔、羅羅、皮簧等聲腔的部分劇目及唱腔，逐漸發展演變而成。因曲牌中有壹種柳子調，故得名柳子戲。該戲與大弦子戲、羅子戲、卷戲等同出壹源且相互影響；都以三弦作為主要樂器，輔之笙、笛，均屬弦索聲腔系統。
柳子戲有近五百年的歷史，傳統劇目二百余出，音樂唱腔曲牌六百余支，調式分為越調、平調、下調、二八調、反工四調和轉調，壹般以前四調為主。主要伴奏樂器有曲笛、笙、小三弦，俗稱三大件。唱詞是以長短句為主，通過掛“序”（齊言體）的手法，兩者交錯演唱，變化無窮，多姿多彩。由於宮調繁多，音樂優美，唱腔典雅古樸、清新綿邈，素有“九腔十八調，七十二哎咳”和“百調子”之稱。加之行當齊全，各行都有獨特的表演藝術風格，故能將各種不同性格的人物淋漓盡致、壹覽無余的展現在戲曲舞臺上。
2006年5月20日，柳子戲經國務院批準列入第壹批國家級非物質文化遺產名錄。
問題二：山東的戲曲是什麽 呂劇山東省地方戲曲--棗梆棗梆,流行於東菏澤壹帶以及河北、河南的部分地區。是1880年前後山西的上黨梆子傳入山東，受本地方言的影響而形成。過去稱為“本地●”，意為本地的山西梆子。“●”音“棗”，故名。山東省地方戲曲--鑼鼓銃子鑼鼓銃子,清末流行於山東臨沂、滕縣壹帶，也偶然到鄒縣、徐州壹帶演唱。化妝只用胡子和包頭， *** 蟒靠。用大鑼、小鈸、鼓伴奏，不用弦樂。拉魂腔傳到滕縣以後，鑼鼓銃子藝人都改唱拉魂腔。解放以後山東、江蘇的拉魂腔稱為“柳琴戲”，山東的拉魂腔稱為“泗州戲”，但都保存了壹部分鑼鼓銃子的劇目和打擊樂。山東省地方戲曲--北詞二弦北詞二弦,也叫“四股弦”。流行山東西北部，以高唐、臨清為中心。音樂與劇目基本上和二夾弦相近。二夾弦分南詞與北詞，其北詞相當於四股弦的大板。山東省地方戲曲--大笛子羅羅大笛子羅羅,也叫“羅子戲”、“大笛子戲”、“羅羅頭”。流行在河南北部、山東西南部。是柳子戲、大弦子戲的姊妹劇種。聯曲體。現存俗曲曲牌約壹百種，常用的有〖娃娃〗、〖山坡羊〗、〖調子〗、〖韭菜花〗等。音樂較柳子戲粗獷，有“精羅子、細柳子”之說。保存部分高腔、青陽腔。山東省地方戲---壹勾勾壹勾勾,也叫“四股弦”、“河西柳”。是在山東高唐壹帶流行的花鼓基礎上發展而成。清末流行於山東高唐、夏津、東平、齊河、濟南，以及河北南部。受河北梆子影響較大。劇目以反映民間生活為主。用四股弦作為主要伴奏樂器。曲藝山東省地方戲曲--山東大鼓山東大鼓,又名“梨花大鼓”、“梨鏵大鼓”。樂器除書鼓外，另用兩牧農具梨鏵的碎片擊拍。後的用兩枚鐵片或銅片，並用三弦，四弦胡伴奏。壹人演唱或二人對唱，三或二人伴奏。唱詞為七字句或十字句。壹般只唱不說。傳統曲目有《黑驢段》、《拴娃娃》、《王二姐思夫》等。山東省地方戲曲--山東琴書山東琴書,起源於山東菏澤地區。1780年前即已形成。後農村藝人進城說書，自稱“山東洋琴”、“……文明琴書”。1934年鄧九如在天津電臺播唱時定名為“山東琴書”。以唱為主，以說為輔。唱詞壹般為七字句。演唱者壹至五人，以敲打揚琴者為主。主要樂器有揚琴、箏、墜琴、軟弓胡琴、四胡、三弦、簡板、碟子等。主要曲目有《拳打鎮關西》、《梁祝下山》等。山東省地方戲曲--山東快書山東快書,又名“武老二”。流行於山東及華北壹帶。形成於清道光鹹豐年間。初為演員兩塊相片掌握節拍，後出現打竹板和銅板的，現較多使用銅板。壹般采用站唱形式表演上講究“手眼身步”及“包袱”。“扣子”的運用，動作幅度較大。唱詞基本為七字句，演員吟誦唱詞，兼以說白。曲目有《武松傳》、《馬家店》、《抓俘屠》等。
問題三：山東的戲有什麽 山東戲曲都有山東流行的梆子腔劇種，有豫劇(即河南梆子)、山東梆子、萊蕪梆子、棗梆、兩夾弦、東路梆子、河北梆子等多種. 由說唱發展而來的戲曲劇種有：呂劇、墜劇、漁鼓戲、八仙戲、藍關戲等。
問題四：山東 戲曲是什麽什麽劇種？ 在山東境內流行的戲曲劇種多達30多種，大致可以劃分為梆子腔系、弦索腔系、肘鼓子腔系和民間歌舞及 說唱形成的戲曲劇種這幾種類型。
山東流行的梆子腔劇種，有豫劇、山東梆子、萊蕪梆子、棗梆、兩夾弦、 東路梆子、河北梆子等多種。獲得梅花獎的豫劇演員章蘭、朱桂琴、李新花等還活躍在山東各地的舞臺上。
弦索腔，由民間流傳的俗曲小令，由於流傳地域和伴奏樂器的不同，及受其他藝術的影響，弦索腔形成了風格不同的戲曲劇種，流行於山東的主要有柳子戲、大弦子戲、羅子戲。號稱“東柳”的柳子戲是弦 索腔劇種中流傳較廣，影響較大的劇種之壹。代表劇目有《李亞仙思夫》、《貂蟬思夫》、《鶯鶯思夫》、《李肘鼓子腔，是在流行於民間的花鼓秧歌的基礎上，以“娘娘腔”為其主要腔調逐漸演化而成的戲曲聲腔。
所包含的劇種有柳琴戲、五音戲、茂腔、柳腔、燈腔、東路肘鼓子等。 呂劇 呂劇是山東具有代表性的地方戲劇，在山東流行極為普遍。
呂劇是在民間說唱“山東琴書”的基礎上 發展起來的。呂劇在建國後定名，經過改革創新，發展迅猛遍布全省，影響所及北至黑龍江、南至江蘇、 西至新疆，均建有呂劇藝術表演團體，成為富有生命力的年輕劇種。呂劇曲調雖少，但富於變化，唱詞通 俗易懂，唱腔樸實無華、優美流麗，娓娓動聽，而且，在民間有著深刻的群眾基礎。呂劇傳統劇目多取材 於民間傳說故事，反映下層人民普通的日常生活，內容表現家庭倫理、風土人情、戀愛婚姻、兒女情長， 經過歷代藝人的千錘百煉，大部分戲故事性強，情節細致生動，群眾語匯豐富，表演樸實自然，沒有嚴格 的程式規範，比較生活化。
由於呂劇運用齊魯鄉音表現民間生活、民俗民情，充滿人民的感情和生活氣息， 故為廣大群眾喜聞樂見。它的壹些優秀劇目，如《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《兩壟地》、《逼婚記》、《小 借年》等，相繼被搬上銀幕，流傳塞北江南，遠播港澳地區，飲譽華夏。 山東是壹個戲曲大省，拿京劇來說，全國壹***80多個京劇團，山東就有20多個，占了四分之壹。
另外， 山東是壹個多戲種的省份，山東梆子、五音戲、柳子戲、茂腔等，可謂百花齊放。
問題五：山東屬於哪個省份代表性戲曲名稱 戲曲
山東是中國較早有戲劇活動的地區之壹。隋代齊倡名動全國，到了唐代參軍戲在山東流行。可以說長期流行的歌舞百戲，俳優活動，是戲曲孕育發展所必不可缺的重要過程。宋雜劇形成後亦波及山東，金末元初產生用北曲演唱的戲曲形式即元雜劇，山東是主要流行地區之壹，元人鐘嗣成的《錄鬼簿》和明初賈仲明的《錄鬼簿續篇》中記載的山東籍戲曲作家***28人，能歌擅唱者4人。戲曲最盛之地是東平，單東平籍元曲作家就有高文秀、張時起等10人，最突出的當推高文秀，所作《黑旋風雙獻頭》深得人民的喜愛。戲曲到明清時進入蓬勃發展時期。李開先的《寶劍記》和孔尚任的《桃花扇》成就突出。
現代戲曲劇30多種，可分為梆子腔系、弦索腔系、肘鼓子腔系和民間歌舞及說唱形成的戲曲劇種等。 山東流行的梆子腔劇種，有豫劇、山東梆子、萊蕪梆子、棗梆、兩夾弦、東路梆子、河北梆子等多種。獲得梅花獎的豫劇演員章蘭、朱桂琴、李新花等還活躍在山東各地的舞臺上。
弦索腔由民間流傳的俗曲小令，主要有柳子戲、大弦子戲、羅子戲。號稱“東柳”的柳子戲是弦索腔劇種中流傳較廣。
肘鼓子腔，以“娘娘腔”為其主要腔調逐漸演化而成的戲曲聲腔。所包含的劇種有柳琴戲、五音戲、茂腔、柳腔、燈腔、東路肘鼓子等。
由說唱發展而來的戲曲劇種有：呂劇、墜劇、漁鼓戲、東路大鼓、八仙戲、藍關戲等。
問題六：山東有什麽戲曲。 現在在山東境內流行的戲曲劇種多達30多種，大致可以劃分為梆子腔系、弦索腔系、肘鼓子腔系和民間歌舞及說唱形成的戲曲劇種這幾種類型。
山東境內流行的梆子腔劇種，有山東梆子、萊蕪梆子、棗梆、平調、東路梆子、河南梆子、河北梆子等多種。其流行區域包括菏澤、濟寧、臨沂、棗莊、泰安、濟南、聊城、德州、萊蕪、濱州等10余個市地。 這些劇種，除了河南梆子、河北梆子屬於外地形成的梆子腔劇種流入山東外，其與皆是本地梆子腔劇種。
肘鼓子腔，是在流行於民間的花鼓秧歌的基礎上，以“娘娘腔”為其主要腔調逐漸演化而成的戲曲聲腔。所包含的劇種有柳琴戲、五音戲、茂腔、柳腔、燈腔、東路肘鼓子等。柳琴戲流行於魯南、蘇北壹帶因使用柳葉琴作為主要伴奏樂器，故名。流向膠東和魯中北地區的肘鼓子，分成了東西北三路及本肘鼓等不同的支流。西路發展為五音戲，流行區域以章丘為中心，西至濟南、歷城，東至張店、周村壹帶。北路形成燈腔，流行於惠民、濟陽、博興、廣饒壹帶。東路肘鼓子獨成劇種，流行於濰坊、臨朐、臨淄、沂源等地。而本肘鼓又分別發展演變為“冒肘鼓”―茂腔和柳腔。茂腔主要流行於諸城、高密、安丘、膠縣等地。柳腔主要流行於即墨、青島、平度、膠縣、萊陽、掖縣壹帶。
問題七：山東省的地方戲曲有哪些？ 呂劇，又名“化裝揚琴”、“琴戲”，流行於山東和江蘇、安徽部分地區，起源於山東以北黃河三角洲，由山東琴書演變而來，迄今有100年歷史。山東省東營市是呂劇的發源地，東營區牛莊鎮時家村(原屬廣饒縣)民間藝人時殿元等是呂劇的主要創始人。最初的呂劇班大都走鄉串村，演出於田間地頭，影響甚小。1910年前後搬上舞臺。1953年山東省呂劇院成立之後，才使呂劇成為遍及山東、享譽全國的劇種。
名稱由來
呂劇名稱的由來，流傳著很多的說法，大體上有以下幾種： 壹、1915年前後，原屬廣饒縣牛莊的時家村（今已劃為東營區）老藝人時殿元，也曾以紙糊毛驢，化
德州市呂劇團
裝演唱《王小趕腳》，受到了群眾的歡迎，人們便把它稱為驢戲，由於這個稱號欠雅，經壹些文人的推敲音譯成了“呂戲”。 二、1923年，這種驢戲進了濟南府，演出的主要劇目是《呂洞賓打藥》，當地群眾不明白這個劇種的來源，只聽說叫“驢戲”，又由於主要劇目是“呂”字打頭，觀眾就把它稱為呂戲。 三、呂劇的“呂”字，原是二十五戶為壹閭的“閭”字。意思是街坊鄰裏戲、家鄉戲。以後在輾轉、流傳中，把“閭”簡化為“呂”。 四、過去說琴書，大多是兩口子或壹家人搭檔，演唱的內容又多系反映男女愛情的。兩口為“呂”，因而就叫呂戲。 五、呂戲原來稱為捋戲。此說有二：壹是由於演唱時主要伴奏樂器是墜琴，按奏墜琴的手指是上下捋動，故名為捋戲；又因中國音樂十二律中的陰律有六種，總稱“六呂”，因而將“捋戲”改稱為“呂戲”。另壹種傳說是，當年為這種戲起名時，有的老藝人說，這種戲演唱時順藤摸瓜，捋著蔓子捋到底，就叫捋戲吧。捋與呂同音，於是定名為呂戲（呂劇）。編輯本段傳統劇目分類
呂劇的劇本大致可分兩種：壹種是小戲，如《小姑賢》、《王定保借當》、《小借年》等，是它的基本戲；另壹種是連臺本戲，多根據鼓詞、小說和琴書的腳本改編，如《金鞭記》、《金鐲玉環記》、《五女興唐》等。小戲劇目有濃厚的生活氣息，運用生動的群眾語言，善於表現各種不同的人物性格，富有強烈的感染力。呂劇唱腔曲調，簡單樸實，優美動聽，靈活順口，易學易唱，基本腔調有四平、二板，有時也使用其他曲牌。主要伴奏樂器有墜琴、揚琴、二胡、三弦等。呂劇、2008年申報世界文化遺產全國25個分團編輯本段源流沿革
[1]呂劇雖是中華人民***和國成立後定名的新劇種，但其表演藝術形式卻經歷了長期的發展歷程。早在
北京市呂劇團
清代中葉，山東南部農村就出現了壹種名叫“小曲子”的小曲連唱體曲藝形式。因其主要伴奏樂器為洋琴（洋琴），故又稱“揚琴”、“洋琴”。歷史上揚琴曾廣泛流行於古黃河下遊地區的河南、江蘇、安徽的北部、河北的南部以及東北的個別市縣。在山東最先流傳於魯西南，並逐漸向北（濟南及惠民地區）、向東（青島、煙臺）延續擴展，約有二百年歷史。在發展過程中，受到不同地區的語言、風俗的影響，逐漸形成為南路、北路、東路琴書三大流派。各自叫法也不盡相同，如東路琴書藝人商業興自稱本路琴書為“改良揚琴”；北路琴書創始人鄧九如自稱“文明揚琴”。到壹九三三年鄧九如在天津電臺播音時，才定名山東琴書。 光緒初年，廣饒縣（舊稱樂安）北部壹帶的農民，為躲避災荒，常隨身攜帶墜琴、節子板等樂器，外出賣藝求生。開始以唱琴書小段為主，或順口編些有趣的故事，邊耍邊唱。後來，他們不斷吸收戲曲唱腔和民間小調來豐富自己的表演內容和形式。如東寨村的張蘭田、張誌田兄弟倆，就曾去安徽風陽拜師學藝。當地流行的鳳陽歌對琴書的表演藝術產生了很大的影響。藝人們在長期的演唱實踐中，不斷追求新的藝術形式。壹些擅長唱工的藝人，在......>>
問題八：山東最著名的戲曲藝術 呂劇 呂劇是山東省地方戲曲劇種之壹，曾名“化裝揚琴”、“琴戲”。系由民間說唱藝術“山東琴書”（坐腔揚琴）發展演變而來。起源於山東以北黃河三角洲，流行於山東和江蘇、安徽部分地區。最初的呂劇班大都走鄉串村，演出於田間地頭，影響甚小。1910年前後搬上舞臺。1953年戲曲改革中由山東省戲改組定名呂劇。1953年山東省呂劇院成立之後，呂劇成為遍及山東、享譽全國的劇種。
問題九：山東有哪些劇種和曲種 山東是我國較早有戲劇活動的地區之壹。其戲劇藝術的孕育最早可以追溯到兩千多年前的齊魯諸國。
到了漢代，百戲在山東流行，從山東境內出土的漢代畫像石中，我們可以大概推知漢代百戲的流行狀況。沂南縣北寨村漢墓畫像石及臨沂銀雀山九號漢墓出土的彩繪帛畫都記述了百戲的演出活動。
隋代齊倡名動全國，到了唐代參軍戲在山東地區流行。可以說長期流行的歌舞百戲，俳優活動，是山東戲曲孕育發展所必不可缺的重要過程。 宋雜劇形成後亦播及山東，金末元初產生用北曲演唱的戲曲形式即元雜劇，山東是主要流行地區之壹，元人鐘嗣成的《錄鬼簿》和明初賈仲明的《錄鬼簿續篇》中記載的山東籍戲曲作家***28人，能歌擅唱者4人。 戲曲最盛之地是東平，單東平籍元曲作家就有高文秀、張時起等10人，最突出的當推高文秀，所作《黑旋風雙獻頭》深得人民的喜愛。
山東戲曲到明清時進入蓬勃發展時期。李開先的《寶劍記》和孔尚任的《桃花扇》成就突出，影響最大。在演出方面，職業戲班增多，活動頻繁。
到清代中葉已有數十個不同的戲曲劇種同時活躍在山東境內。大致可分為梆子腔劇種、弦索腔劇種、肘鼓子腔劇種等。
現在在山東境內流行的戲曲劇種多達30多種，大致可以劃分為梆子腔系、弦索腔系、肘鼓子腔系和民間歌舞及說唱形成的戲曲劇種這幾種類型。
山東境內流行的梆子腔劇種，有山東梆川、萊蕪梆子、棗梆、平調、兩夾弦、東路梆子、河南梆子、河北梆子等多種。其流行區域包括菏澤、濟寧、臨沂、棗莊、泰安、濟南、聊城、德州、萊蕪、濱州等10余個市地。 這些劇種，除了河南梆子、河北梆子屬於外地形成的梆子腔劇種流入山東外，其與皆是本地梆子腔劇種。
弦索腔由民間流傳的俗曲小令，經過弦索清唱階段，進而發展為戲曲聲腔。由於流傳地域和伴奏樂器的不同，及受其他藝術的影響，弦索腔形成了風格不同的戲曲劇種，流行於山東的主要有柳子戲、大弦子戲、羅子戲。號稱“東柳”的柳子戲是弦索腔劇種中流傳較廣，影響較大的劇種之壹。代表劇目有《李亞仙思夫》、《貂蟬思夫》、《鶯鶯思夫》、《李三娘思夫》等 “十大思夫戲” 肘鼓子腔，是在流行於民間的花鼓秧歌的基礎上，以“娘娘腔”為其主要腔調逐漸演化而成的戲曲聲腔。所包含的劇種有柳琴戲、五音戲、茂腔、柳腔、燈腔、東路肘鼓子等。
由說唱發展而來的戲曲劇種有：呂劇、墜子戲、漁鼓戲、八仙戲、藍關戲等。
問題十：山東是什麽劇 山東梆子 . 山東梆子，山東省地方劇種，流行於山東荷澤壹帶，因其地古稱“曹州”，故又名“曹州梆子”。此梆子系由山陜梆子經由河南再傳入山東，歷經變化而形成。主要劇目有《墻頭記》等