在壹個風雨交加的夜晚，壹碗中藥從廚房端給病人，壹聲尖叫和碗被打碎的聲音...老中醫開場是壹個2分35秒的超長鏡頭，信息密集，壹氣呵成，也將觀眾帶入了民國氛圍。《老中醫》以上海1927至1946為背景，講述了江蘇常州孟河醫學院傳人翁全海畢生致力於中醫藥文化保護和傳承的故事。
這部由和編劇，陳、馮和等眾多實力派演員主演的電視劇於2月26日在CCTV-1播出。導演毛衛寧在接受《綜藝日報》采訪時表示，《老中醫》講述的是那段輝煌歷史中的中醫和中國人，他希望通過這部電視劇填補目前此類題材的市場空白。
行業生存背景下的中醫藥故事
毛衛寧介紹，老中醫的歷史背景——1927-1946——是中醫藥面臨生死考驗的階段。壹方面，民國政府應該廢除中醫；另壹方面，日本侵略的加劇也極大地影響了中國醫學的發展。因此，《老中醫》的壹大特點是正面表達20世紀20年代至40年代最艱難時期的中醫發展。
為了創作好劇本，高滿堂和周莉“三訪常州”，采訪了近300年來孟河醫學院醫生的代表性故事，收集了大量中醫資料。他們在積累大量素材的基礎上，塑造了老中醫翁全海的藝術形象。與此同時，劇中的中醫情節、臺詞、方藥、器械均由專門的中醫顧問團隊把關校正，力求最大程度還原中醫本色。“這部劇的醫學顧問帶了幾個研究生，壹句壹句地為我們糾正了所有的病歷。沒有中醫團隊的指導，“老中醫”不可能實現今天的落成。然而，《老中醫》是壹個故事，而不是壹部關於中醫的紀錄片或教科書。我們只能說《老中醫》裏所有的醫案和中醫知識都了解得很清楚，問心無愧，但也有可能掛漏。”高滿堂在該劇的發布會上說。
如何準確地表現中醫是《老中醫》拍攝過程中的難點。毛衛寧笑著說，劇組真的可以開壹家中藥店，演員也可以在中醫館工作。劇組準備了數百種劇中涉及的中藥草藥，劇中人物讀到什麽草藥，打開抽屜就能抓到。演員們在前期也做了很多準備工作，包括學習中醫和去孟河體驗生活。“中醫藥對健康至關重要。我們必須確保即使觀眾按照我們劇中的處方服藥，也不會出現任何問題。能否治愈疾病是另壹回事，因為每個處方和每個治療方案都因人而異。”毛衛寧說。
肖像塑造
在展示7個精彩醫案的同時，《老中醫》也塑造了壹批醫藥行業的風雲人物。
由陳飾演的翁全海是醫學院的後裔。他救死扶傷，他那神奇的手讓醫生們的心重新煥發活力。馮飾演的趙曾出國深造。在劇中，他通曉中西醫學，傲慢自大且投機取巧，但最終他為了國家的正義而犧牲。許晴飾演的寶秀出生在壹個中醫家庭。她慷慨、執著、獨立，為愛和正義冒著生命危險。陳月末扮演的搖鈴醫生（即在古代行醫時，醫生戴著藥箱手搖搖鈴）。高曉普聰明伶俐，但卻是個江湖習氣...
在劇中，趙湯敏是壹個非常矛盾的人。出生於中醫世家的他，被父親送到國外學習西醫。學成歸來後，他在上海開了壹家西醫診所失敗，然後轉向中醫。他頭腦靈活，嫉妒心強，但他始終保持著醫生的善良。馮鄭源透露，他為這個角色設計了很多劇本中沒有的細節，在他和高滿堂討論後，這個角色的最終命運被改為死亡。
“我剛好是這個年齡，這個角色可以說是來的正是時候，或者說我壹直在準備迎接這樣壹個角色。”陳在接受綜藝采訪時如此表示。為了給翁泉海這個角色做準備，陳減掉了13斤的體重，使她的外表更適合醫生的形象。在四個月零120天的拍攝過程中，陳國保從未請假或遲到。“四個月裏，我兩點壹線，從酒店房間到拍攝現場，晚上再回到酒店房間。就是這樣壹個簡單的生活軌跡，讓我讓自己靜下心來，平靜下來，以便更接近我扮演的醫生。”
對話陳:翁全海可能會讓我進入另壹個表演層次。
綜藝日報:妳為翁全海做了哪些準備？
陳:基本上，我們遵循過去的習慣，體驗生活和收集民歌。這是必不可少的，我認為這是這麽多年來的有效方法。演員不是神仙。不可能憑空誕生另壹個角色，然後在妳的幾個月裏讓他活幾十年。不經歷生活，妳找不到壹個人物的種子，壹個形象的模型，人物從哪裏來，到哪裏去？
年輕的時候為了壹個角色，我可以活2-3個月。當時條件不好，就自己坐火車去了。當我到達那裏時，我和其他人壹起吃飯，生活和工作，最後我帶回了壹些用磚頭錄音機錄制的磁帶。在回來的火車上，我知道這個角色已經在屍體上了。雖然現在生活節奏加快了，但我覺得演員創作的原因其實就是那些。影視表演的技巧有很多，但要想出人物，還是要體驗生活。這條路總結了多少代人？
《綜藝日報》:妳在這部劇中是如何體驗生活的？
陳:這部劇開播於2017年8月底。今年4月，我們和滿堂先生壹起去了常州孟河，親身感受在這個建在孟河的小鎮上是如何湧現出這麽多名著名中醫的，以及他們的事跡。翁全海這個角色是編劇從當地四位名醫中提煉出來的藝術形象。這個角色不同於我以前演過的許多角色，為我提供了壹種罕見的角色類型。
《綜藝日報》:這個角色有什麽特別之處？
陳:翁全海是壹名醫生。我認為這個角色應該更加穩定和腳踏實地。我前前後後演過幾十個角色，接觸過很多類型的角色，但壹旦我得到了這個角色，我的第壹個想法是把所有外化或內在的技術和技能都藏在身後，所以我只想想想他在想什麽。
在過去的壹年裏，我用心體驗了它，並讓角色從我的心中流出。在我喊準備和開始的那壹刻，我的心思和情緒必須調整到與角色壹致，也就是演員常說的“航空港”。如果這個氣口對了，後期的發揮會非常流暢。當妳充分構思和準備後，妳的技能自然會對妳有所幫助。但如果妳故意使用壹些技術，妳就會與角色脫節和分離。
表演是如此深奧，妳需要壹直思考和琢磨，但妳永遠無法琢磨。我演這個角色的時候很累。壹旦我分心了，我肯定會覺得累，所以在拍攝後的半年裏我都無法從角色中走出來。但“他”卻給我帶來了極大的情感感染。我想這可能是人與戲劇融合的最佳狀態——即使我在結束時休息，坐在餐桌旁吃飯，我今天也會感到非常舒服。這就是所謂的喜悅和快樂的表演，我想這個角色可能會讓我進入另壹個表演層次。
我正好是這個年齡，這個角色可以說是來的正是時候，或者說我壹直在準備迎接這樣壹個角色。
《綜藝日報》:妳的許多角色都反映了家國情懷。翁全海和他以前的角色有什麽不同？
陳:表現形式不同。例如，在《老農民》中，高滿堂老師寫了“老農民”和共和國共同經歷的60年。顯然，“老中醫”與其生活軌跡、生活年齡、性格和文化背景不同。但就他的職業而言，這樣壹位醫生，在外國侵略者入侵時，為了中醫、病人和他的親屬，竭盡全力保護中醫瑰寶。我認為他很棒。我很幸運讓這個角色落在我身上，我有責任用最強烈的信號傳遞這種感覺。
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