首先是黑板
對黑板的要求。首先，顏色應該是黑色。黑板顏色越深，在繪畫過程中越容易與粉筆產生強烈的對比，給人幹凈整潔的感覺。第二，表面要粗糙。因為這樣有利於粉筆的使用，可以用粉筆在黑板上反復劃線。如果黑板表面光滑，粉筆就不容易附著在上面。因此，黑板的選擇和制作對提高粉筆的表現力至關重要。本文重點介紹黑板粉筆畫的黑板制作:
選擇表面光滑的木板、三合板或五合板，根據需要切成壹定規格。教學黑板的規格可以是40cm×60cm、60cm×80cm，學校宣傳的大黑板可以大壹些。先將黑板漆均勻刷在木板表面，稱為第壹底色。然後選擇細金剛砂（五金店有工業研磨用的）和樹膠攪拌到壹定濃度。如果膠水太厚，可以加水稀釋，然後在第壹層底色幹燥後均勻地塗在黑板表面。壹旦膠水幹了，看看金剛砂是否完全粘附在黑板表面。妳可以用幹布輕輕擦拭黑板表面。如果沒有細沙顆粒脫落，再刷壹遍黑板漆就成功了。
第二，粉筆
具有軟硬性質的粉筆具有不同的紋理效果。軟粉筆可以用來畫大塊的顏色，調色劑的附著力很強。硬粉筆的筆尖可以削尖成尖尖的形狀，更適合描寫細節。在繪畫過程中，軟粉筆和硬粉筆可以交替使用。我們來介紹壹下教學中常見的粉筆。
1.白粉筆:是黑板上寫字、畫畫用的最多、應用範圍最廣的壹種粉筆。白粉筆的質量要求:筆身平直，白度好，軟硬適中，書寫繪畫時無雜質。目前洛陽生產的白粉筆質量好，價格便宜。
2.無塵粉筆:經久耐用，灰塵少，與普通粉筆相比，壹根可以支撐三四根棍子。原因是這種粉筆在原料成分上以碳酸鈣為主，黑板上粉筆磨出的粉末較重，所以粉塵較小。目前無塵粉筆的質量還沒有通過標準。它的主要缺點是:質地太硬，寫起來感覺不舒服，在黑板上容易打滑，白度不如普通粉筆。作畫時無塵粉筆可與普通粉筆混合使用。
3.彩色粉筆:彩色粉筆要求顏色鮮艷，書寫時軟硬適中，不含雜質。洛陽和南陽生產的彩色粉筆顏色鮮艷，價格適中。有幾種顏色，如紅色、黃色、藍色、綠色、紫色和橙色。雖然種類不多，但在繪畫時，它完全可以通過混合和其他技巧形成壹個多彩的黑板粉筆畫世界。
4.碳棒和木炭棒
碳棒由炭黑顏料和膠水制成，有方形棒和圓柱形棒兩種。繪畫中壹般使用黑色碳棒，顏色較厚，質地較硬。炭條由柔軟的小木條或柳枝制成，顏色較深，質地柔軟。它們都是素描的理想工具，在黑板粉筆畫中作為輔助工具的作用不容小覷。因為它們是黑色的，所以可以用來修改黑色背景上的圖片，同時可以起到顏色混合的作用。
此外，黑板粉筆畫完成後，如果需要長時間保存，可以用塑料薄膜覆蓋畫面，或在畫面中噴灑定畫液來固定墨粉。定畫液可以通過混合松香和酒精，或將水與白乳膠混合制成。
第二節素描訓練
學過繪畫的人都知道，造型的基本功非常重要。素描訓練是解決造型能力的有效途徑，而學習黑板粉筆畫必須要求學生有壹定的造型基礎。素描訓練要求具備分析和綜合圖像的能力，以及從整體上概括和表達圖像的能力。它要求畫家的眼、手、腦協調壹致，在繪畫過程中自始至終從“整體關系”中認識和觀察對象，最終通過結構分析達到簡潔完整的藝術效果。觀察方法是繪畫訓練中的壹個重要問題。有些人畫不好的主要原因是他們不知道如何正確地觀察圖像。正確的觀察應建立在分析和理解的基礎上，如尺度、透視、明暗等。觀察禁忌的片面性，正如古人所言:“毫毛之事，我願知之；關註小的，則失去其大的外觀”，因為關註了局部細節，而失去了大的外觀。
觀察首先要著眼於整體，逐步深入。越是深入細致的觀察，越要註意綜合比較。只有通過比較才能發現變化和層次關系，從而獲得對對象的全面和完整的了解。
素描訓練的另壹個問題是表現方法的問題。表現的過程應該是由大到小，由整體到部分，最後畫面完成時再回歸整體。具體而言，表現方法包括構圖安排、深入刻畫、虛實處理和概括選擇。
在黑板粉筆畫的訓練中，用粉筆畫素描意義重大。因為我們壹般是用炭條在白紙上素描，如果把白色背景換成黑色就不壹樣了。如果把紙換成黑板，差別會更大。在黑板上作畫時，物體的受光部分應該用與碳棒不完全相同的粉筆增亮。繪畫過程從中間色開始，逐漸過渡到高光部分，深色部分是黑板的背景色。畫出來的圖像就像強光壹樣，給人明亮強烈的對比效果。這種練習可以與素描訓練相結合，這將為進壹步的色彩刻畫奠定基礎。（例如1見附圖）
這裏黑板粉筆畫的點畫方法與歐洲印象派畫家采用的點畫方法不同。印象派畫家將光學現象和人的心理感受運用到繪畫中，賦予油畫新的色彩表現手法，將繪畫色彩從傳統的深棕色中解放出來。但與此同時，印象派畫家忽略了景物輪廓和明度之間的層次關系，而強調明暗的色調變化，導致畫面清晰。光和色彩成了繪畫的唯壹目的。為此，印象派畫家經常采用點畫的方法，用彩色點和線來塑造身體，強調光和顏色的效果，忽視繪畫的內容。
黑板粉筆畫運用點畫技法的目的是提高繪畫的表現力，充分發揮黑板和粉筆的特點（例5見附圖）。
第四節拓印繪畫方法
摩擦繪畫是指用手或橡膠或紙卷摩擦調色劑以創造畫面色調的方法。在黑板粉筆畫中，拓印是壹項非常重要的技能，因為粉筆不能提前上色。描繪圖像時，為了表現豐富的色彩和細膩的質感，有必要使用拓印色粉。壹般來說，摩擦繪畫有兩個作用:壹是用兩種或兩種以上的調色劑摩擦，以獲得細膩的色調效果。二是使用壹種色粉與黑板背景進行漸變拓印，可以引起友誼中顏色的變化，增強顏色的光感，有時還會造成畫面的神秘感。
實踐證明，用手揉搓是最好的。雖然也可以使用紙卷、橡膠或其他材料進行摩擦，但效果與用手摩擦相差甚遠。搓的時候可以在手的不同部位分工，根據顏色亮度的變化來搓，手指小面積搓，手掌大面積搓。
搓的時候要註意輕力度，讓爽膚水的顏色能夠自然銜接。如果用力過猛，很容易劃傷手指，因為黑板表面有壹層金剛砂。
拓印法的應用要根據畫面的需要，盡可能考慮整體關系。如果要求畫面的形象結構清晰，塑造感強，那麽拓印方法就要盡可能地以筆觸的變化為基礎，在不破壞整個畫面風格的情況下達到深入描寫的目的。如果要求畫面的形象細膩，色彩朦朧，那麽拓印可以使圖像的輪廓適度模糊，可以獲得很好的藝術效果（見附圖例2）。
第5節多層塗漆
多層繪畫是指畫面不是壹次完成的繪畫方法，而是通過多次重疊墨粉來完成的。這種畫法常用於繪制色調過渡微妙、表現力豐富、造型難度較大的畫面。這種手法也常用於創作，畫面可以收到豐富、凝重、冷靜和吸引人的藝術效果。
多層繪畫要求作者具有深厚的輪廓造型基礎和色彩表達能力。著色程序應按照“先暖後冷、先暖後冷”的原則進行。先暖後冷是指當妳想畫冷色時，妳應該先用暖色塗底色；相反，如果妳想描述暖色，妳應該首先用冷色鋪展背景色。這是繪畫色彩著色的壹般原則，也適用於黑板粉筆畫著色。粉筆雖然有遮蓋力，沒有透明度，但在多層繪畫過程中仍能產生色彩相互滲透、層次分明的視覺效果。有時壹幅畫中可以有多達十幾層而又不失透明感。
使用多層繪畫時，我們應該註意防止畫面臟和油膩，因為重復描繪需要仔細規劃和繪畫步驟，並且我們應該嚴格遵循顏色的規則，不要亂用顏色。還有壹點就是要在黑板上留下刻畫的空間，要避免面面俱到，沒有主次關系。克服臟膩問題也要從畫面的整體關系出發，全面把握現實、優先、對比、色彩等問題，做到心中有數。
第6節其他噴漆方法
除了上面提到的繪畫方法外，還有壹些其他方法可以用於黑板粉筆畫。但無論采用何種方法，其前提都應該是不改變黑板粉筆畫的特點，最大限度地發揮黑板粉筆畫的表現力。然後，我們可以進壹步探索工具和材料的使用方法，並逐漸掌握壹套適合黑板粉筆畫的方法。
壹、碳棒和炭條的使用技巧。炭條和炭條不僅可以給畫面上色和修飾，還可以根據畫面的需要畫出優美的線條，對刻畫人物的身材和輪廓以及五官的深入描寫起著重要作用。還有壹點，碳棒的使用要結合黑板的底色，這樣在描述的時候才能事半功倍。
第二，黑板背景色的使用。黑板粉筆畫在處理黑白灰關系時要註意吸收整個畫面黑白對比的效果。版畫中的大黑白處理技術以其簡單而強烈的效果給人留下了深刻的印象。
黑板粉筆畫要用大塊的黑白來概括和誇大畫面的明暗部分，使淺色更淺，深色更深，使壹些中間色更接近兩端，並盡可能減少中間層，使畫面形成強烈的黑白對比。這裏提到的黑與白。它不是純黑色和純白色，而是由各種顏色組成的大塊深色和淺色。當然，在屏幕上使用純黑和純白並不排斥，應該根據需要決定。
畫面整體關系的概括在造型和色彩處理上也要求簡潔、樸素；-固定裝飾風味以保持整幅畫的統壹。尤其是在色彩的運用上，不要追求復雜的色彩關系，要簡單，但不要單調。應註意色塊對比的協調，以及黑白灰之間的平衡。